林鍇(國家一級美術大師)

個人生平

入學從藝

1946年考入福建省立師專藝術科，接受謝投八、林子白諸老師指導，學畫才算步入正軌。他對中西畫都具有濃厚的興趣，學習很認真，又時常去拜訪福州老畫家陳子奮先生，陳老詩書畫印全能，頗受其教益。讀完師專一年，到杭州考入國立藝專國畫系。受黃賓虹、鄭午昌、潘天壽、吳茀之、諸樂三等畫家的當面指點，學業進步很快。

林鍇主攻山水專業。開始臨摹古法，以元四家、明四家、清四王為主攻方向，重在嫻熟古人的筆墨變化；旁及四僧、八怪，旨在領會其奇情逸趣；也兼向近現代吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽諸家的作品中汲取營養。感到傳統方法太陳舊，要加以改進，就必須汲取其他畫種的長處。因此課餘往往跟隨西畫教室的同學外出作西畫寫生。每周除專業技法外，還設有書法、篆刻、詩學、美術史及各門理論課。因自幼練過顏真卿、柳公權、蘇東坡等人的字帖，書法有點基礎。開始迷戀過趙之謙，繼而學習魏碑。魏碑中方筆一種從《張猛龍》進而愛好《嵩高靈廟》、大小爨；圓筆則喜《石門銘》、《瘞鶴銘》，取其拙樸古厚之神味。對篆刻的興趣也始於此。曾把積攢下的一百多首舊體詩送請潘天壽先生批改，受到讚揚和鼓勵。

創作巔峰

1950年藝專畢業，分配到當時的遼西省康平縣當中學美術教師，一年後到北京進人民美術出版社工作，以美術創作為主，也搞一部分編輯。先後工作達三十八年之久。創作了大量連環畫、年畫、插圖、宣傳畫，重點是連環畫。《濟公巧斷垂金扇》、《婦女主任》等被認為刻畫人物性格比較成功的作品。《三岔口》則是以國畫水墨來表現的連環畫，博得好評。《甲午海戰》於1963年獲全國第一屆連環畫評獎二等獎。《牲口評價大會》於1956年獲北京市青年美展國畫一等獎。1957年為中國軍事革命博物館繪製抗日題材《鬼子的汽艇又來了》。1959年為中國革命博物館繪製大型歷史畫《捻軍大敗僧格林沁》。1963年為配合紀念曹雪芹誕生200周年，與劉旦宅、賀友直共同繪製大型水墨組畫《曹雪芹傳》12幀，參加展覽。

潛心篆刻

“文化大革命”中，林鍇遭受迫害，1970年下放湖北鹹寧“五七幹校”勞動。1972年返回原單位，任原職。1975年他對舊體詩有了新的認識，認為舊體詩完全可以反映新時代。於是曾經荒廢了二十多年的舊體詩又重新撿起，繼續寫作。中斷了好多年的篆刻也逐漸拾起來，經過集中幾段時間的探討，他深感金石篆刻的功效，關鍵處不在刀與石上，而在於書法的根底及藝術的素養。他對篆刻，偏愛沉雄蒼勁一路，追求奔放而復整嚴，拙厚而不臃腫的風格。上窺秦漢，近取吳昌碩、齊白石、來楚生諸家之長，並參考同時代流行之佳作，力求自出新意。

自成一派

1979年人民美術出版社成立創作室，從此林鍇以國畫為專業。山水、人物、花鳥齊頭並進。昔年著重傳統的探討，今日熱心自我風格的創立。除了作畫，也兼顧書法。以碑帖合參，遇圓則圓，遇方則方，行筆自如，保留魏碑的結構而參以明清書家黃道周、沈曾植用筆的使轉方法，方勁中寓流走，拙樸中具秀逸。他體會到：詩書畫印分之為四門，合之為一體，是互為影響互為補充的。詩有畫意，畫有詩情，畫的布局影響印，印的金石趣味有助用筆，而書法又是印學的基礎。四門要求兼工，又要有所側重，繼前輩文人畫之長，熔詩書畫印於一爐，並予以發揚光大，是我們這一輩畫人的職責。