林權澤

林權澤

林權澤,1936年5月2日出生於韓國全羅南道長興縣,韓國導演,編劇。

1962年,因處女作《再見了豆滿江》成名,後以古裝、戰爭、武打等商業電影為主。1973年,拍攝影片《雜草》,風格趨於古樸和滄然。1981年,憑藉《曼陀羅》入圍第45屆柏林國際電影節競賽單元。1987年,憑藉《種女》再次入圍第44屆威尼斯國際電影節。1993年,拍攝歌舞片《悲歌一曲》。1994年,憑藉戰爭片《太白山脈》獲得第45屆柏林國際電影節金熊獎提名。2000年,憑藉愛情片《春香傳》入圍坎城國際電影節主競賽單元韓國電影。2002年,憑藉《醉畫仙》獲得第55屆坎城國際電影節最佳導演。2004年,憑藉動作片 《下流人生》獲得61屆威尼斯金獅獎提名。2005年,在第55屆柏林國際電影節上成為首位獲得名譽金熊獎的亞洲人。 2007年,拍攝第100部作品《千年鶴》。

2014年,執導影片《花葬》。同年,擔任韓國仁川亞運會導演。

2016年10月24日,由韓國電影評論家協會主辦的第36屆影評獎,獲獎結果公布,林權澤導演獲得電影人功勞獎。

基本介紹

  • 中文名:林權澤
  • 外文名:임권택 / Kwon-taek Im
  • 國籍:韓國
  • 出生地:韓國全羅南道長興縣
  • 出生日期:1936年5月2日
  • 職業:導演,編劇
  • 代表作品:《再見了豆滿江》《種女》《春香傳》《醉畫仙》《千年鶴》
  • 主要成就:第55屆坎城國際電影節最佳導演獎
    第55屆柏林國際電影節終身成就金熊獎
    第33屆韓國青龍電影獎最佳導演獎
    第36屆百想藝術大賞最佳導演獎
早年經歷,演藝經歷,主要作品,獲獎記錄,人物評價,

早年經歷

林權澤,來自貧寒家庭,曾在鞋店工作為生,後來鞋店老闆去漢城開電影公司,他便隨之進入電影界,真正是從最低的職位做起,邊做邊學。
林權澤林權澤

演藝經歷

1962年,林權澤拍攝了處女作《再見了豆滿江》,整個60年代,共拍攝了31部電影,以古裝、戰爭、武打等商業電影為主。
林權澤林權澤
1973年,拍攝影片《雜草》,風格趨於古樸和滄然。
1981年,執導《曼陀羅》,入圍第45屆柏林國際電影節競賽單元。
1987年,執導《種女》,入圍第44屆威尼斯國際電影節
1993年,拍攝歌舞片《悲歌一曲》,該影片改編自李清俊的短篇小說《仙鶴洞旅人》,講述了浪跡民間的“潘索里(清唱)”藝人的坎坷一生。
1994年,拍攝戰爭片《太白山脈》,獲得第45屆柏林國際電影節金熊獎提名。
1998年,在韓國的“光頭運動”中,62歲的林權澤身先士卒,剃髮明志。
2000年,執導愛情片《春香傳》,該作品以韓國傳統的說唱藝術“潘索里(清唱)”貫穿,同時採用了戲中戲的表現形式,是韓國電影第一次入圍坎城電影節金棕櫚獎的影片。
林權澤林權澤
2002年,執導影片《醉畫仙》,藉助張承業落魄坎坷但是卻頑強奮進的一生,表達了他自己對本民族傳統文化的熱愛和堅守、對民族精神的挖掘和追尋,該影片獲得第55屆坎城電影節最佳導演獎。
2004年,拍攝動作片 《下流人生》,電影講的是黑幫社會上的紛爭,獲得61屆威尼斯金獅獎提名。
2005年,在第55屆柏林國際電影節上成為首位獲得名譽金熊獎的亞洲人。
2007年,拍攝第100部作品《千年鶴》,由趙宰賢和吳貞海出演。該影片根據作家李清俊的《仙鶴洞旅人》改編而成的,林權澤第一次正式的描述一部愛情故事,藉助聲音表達了男女之間的愛情和思念。
2009年,林權澤執導第101部影片《拉升月亮》,首次採用數字攝影製作,由姜受延樸重勛擔任主角,該影片展現復原全州漢紙的過程。
2014年,林權澤執導第102部作品《花葬》,由安聖基主演,該片改編自金勛作家的同名小說。同年,擔任韓國仁川亞運會導演。

主要作品

年代名稱職務
2013
導演
2011
導演;編劇
2007
導演;編劇
2004
導演;編劇
2002
導演;編劇
2000
導演
1997
導演;編劇
1996
祝祭
導演
1994
導演
1993
導演
1992
將軍的兒子3
導演
1991
開闢
導演
1991
將軍的兒子2
導演
1990
導演
1989
上升
導演
1988
導演
1987
導演
1987
白痴阿達
導演
1986
吉牛蓬
導演
1986
導演
1984
怎能阻斷奔騰的河流
導演
1983
火之女
導演
1983
蝴蝶懷中哭泣
導演
1983
霧中鄉景
導演
1982
導演
1982
被污染的孩子們
導演
1982
悲傷的淚水
導演
1981
導演
1980
福夫人
導演
1980
導演
1980
歪鼻子
導演
1979
導演
1979
導演
1979
導演
1979
導演
1978
導演
1978
既近又遠的路
導演
1977
壬辰亂和桂月香
導演
1977
善婦玉禮
導演
1976
妻子
導演
1976
導演
1976
導演
1976
奔騰的洛東江
導演
1975
蓮花2
導演
1975
為什麼成這樣
導演
1975
昨天,今天還有明天
導演
1974
證言
導演
1974
蓮花
導演
1974
導演
1974
導演
1973
雜草
導演
1972
後媽
導演
1972
導演
1972
導演
1972
歸來者與離去者
導演
1972
三國大俠
導演
1971
導演
1971
復仇的兩個駝子
導演
1971
三十年的較量
導演
1971
別再折磨我
導演
1970
導演
1970
導演
1970
沾滿露珠的百日紅
導演
1970
導演編劇
1970
長長睫毛的女子
導演
1970
月下神劍
導演、編劇
1970
夜車來客
導演、編劇
1969
導演
1969
導演
1969
導演
1969
雷霆劍閃電刀
導演
1969
滿月夜復仇
導演
1969
亡命上海灘
導演
1968
導演
1968
導演
1968
導演
1968
海邊歸來
導演
1967
導演
1967
青紗草籠
導演
1967
望鄉千里
導演
1966
感動法官的玉兒
導演
1966
戰爭和女教師
導演
1966
李尼利娘子
導演
1966
唯我獨尊
導演
1965
導演
1965
王與奴僕
導演
1964
欲望的後果
導演
1964
十姐妹先生
導演
1964
遲到常客
導演
1964
榮和嬤嬤
導演
1964
十年勢道
導演
1963
申聞鼓
導演
1963
望夫石
導演
1963
斷腸錄
導演
1963
男人不吃香
導演
1962
導演
1962
導演

獲獎記錄

坎城國際電影節
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2002第55屆坎城國際電影節主競賽單元-最佳導演獎醉畫仙獲獎
2002第55屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎醉畫仙提名
2000第53屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎春香傳提名
柏林國際電影節
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2005第55屆柏林國際電影節終身成就金熊獎----獲獎
1995第45屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎太白山脈提名
1986第36屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎吉牛蓬提名
威尼斯國際電影節
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2004第61屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎下流人生提名
1987第44屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎種女提名
韓國青龍電影獎
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2002第23屆韓國青龍電影獎最佳導演獎醉畫仙獲獎
2000第21屆韓國青龍電影獎最佳導演獎春香傳提名
1997第18屆韓國青龍電影獎最佳導演獎提名
1996第17屆韓國青龍電影獎最佳導演獎祝祭獲獎
1991第12屆韓國青龍電影獎最佳導演獎開闢獲獎
韓國百想藝術大賞
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2015第51屆韓國百想藝術大賞最佳導演獎花葬提名
2000第36屆韓國百想藝術大賞最佳電影導演獎春香傳獲獎
1997第33屆韓國百想藝術大賞最佳電影導演獎祝祭獲獎
1983第19屆韓國百想藝術大賞最佳電影導演獎霧中鄉景獲獎
1977第13屆韓國百想藝術大賞最佳電影導演獎奔騰的洛東江獲獎
1976第12屆韓國百想藝術大賞最佳電影導演獎往十里獲獎
上海國際電影節
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
1993第1屆上海國際電影節金爵獎-最佳導演悲歌一曲獲獎
1993第1屆上海國際電影節主競賽單元-金爵獎悲歌一曲提名
韓國電影大鐘獎
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
1993第31屆韓國電影大鐘獎最佳電影獎悲歌一曲獲獎
1993第31屆韓國電影大鐘獎最佳導演獎悲歌一曲獲獎
1992第30屆韓國電影大鐘獎最佳電影獎開闢獲獎
1989第27屆韓國電影大鐘獎最佳電影獎上升獲獎
1987第26屆韓國電影大鐘獎最佳導演獎燕山日記獲獎
1987第26屆韓國電影大鐘獎最佳電影獎燕山日記獲獎
南北韓電影展
獲獎時間屆次獎項名稱備註
2014第1屆韓半島和平電影人獎獲獎
亞洲電影大獎
獲獎時間獎項名稱備註
2015-03第9屆亞洲電影大獎終身成就獎獲獎
釜山國際電影節
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2000第5屆釜山國際電影節亞洲電影振興機構獎春香傳獲獎
黃金攝影獎
獲獎時間屆次獎項名稱備註
2015年9月第35屆功勞獎獲獎
韓國影評獎
獲獎時間屆次獎項名稱備註
2016-10第36屆功勞電影人獎獲獎

人物評價

林權澤的作品注重構圖,畫面優美而嚴謹,深受中國傳統國畫的影響,敘事工整渾樸,具有韓國電影少見的建築美學。人物大都具有傳統美德和泛意義上的古典情懷。多表現韓國傳統文化的精髓,以及當代韓國正在流逝的民風民情。少而精的台詞及優美的配樂。(中贏網評)
林權澤始終以研究韓國人的原形與韓國文化的本質為己任,時刻充盈著人本主義思想。和阿莫多瓦一樣,林權澤也是一位對女性充滿同情和關愛的導演。女性和母愛是其影片的重要元素。而對女性的悲憫態度更進一步折射出他人文主義的思想,他以歷史的反思和自我的追問不斷深入著對人性的理解,並據此來觀照韓國的民族精神和傳統文化。林權澤的影片往往以人物為中心鋪設情節,由早期較為典型的好萊塢情節劇封閉敘事模式逐漸轉向節制戲劇衝突、情節鬆散的敘事。作為老一輩電影藝術家,他相對重視電影的教化功能,這也使其有別於新一代韓國電影人。林權澤電影風格帶有強烈視覺感以及豐富的感性智慧,作品呈現風格、類型多元的繁榮局面(網易娛樂評)
林權澤作為韓國影史上的教父級人物,同時也是韓國影史上拍片數量最多的導演,也是韓國電影永遠值得紀念的一塊活化石。(網易娛樂評)
林權澤是韓國電影史上的教父級人物,同時也是韓國影史上拍片數量最多的導演,林權澤更是韓國傳統電影碩果僅存的一根標竿。他在90年代以後的電影,也努力將韓國的風物雜談向世界推而廣之為首任。手法雖越發老到沉鬱,卻於自覺不自覺之間,疏遠了韓國人難以排遣的歷史悲情和民族癥結。(騰訊娛樂評)

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