李強(中國四川籍藝術家)

李強(中國四川籍藝術家)

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李強,男,1962年生於四川省,1985年畢業於四川美術學院油畫系,藝術家,四川美術學院教授,現工作生活於重慶。

基本介紹

  • 中文名:李強
  • 國籍中國
  • 民族:漢族
  • 出生地:四川
  • 出生日期:1962年9月
  • 畢業院校四川美術學院
  • 職業:教授、藝術家
  • 代表作品:《荷》“天堂”系列、“現場”系列、“返境”系列、“籍景離境”系列、“風景”系列、“花園”系列等
  • 藝術風格:當代藝術
藝術風格,藝術履歷,個人展覽,群體展覽,公共收藏,主要作品,人物評價,

藝術風格

論說李強的藝術因為其“雅”,因為其背後的“傳統因素”,可能會漏掉在他作品中所傳達敬放諒的特殊氣質的內在意圖。李強不畫大景觀,宏偉山川九曲江河不再在他眼裡,甚至地平線也很少出現,除了那一組城市記憶之外。他不僅只盯著若干花草,而且,他還有意識地把眼光放小嫌組,就畫近在咫尺的存在。李強反覆畫玉蘭,反覆畫花園中一片雜草叢生的角落,反覆畫枝椏囂張的各種可能性,但他不是在研究花、研究草和研究枝椏,他是在尋找一種狀態,一種花、草、枝椏與其生長的環境的天然關係,他畫局部,畫迷朦,畫一種若有若無的效果,他眯著眼,反覆尋找虛無中的實存。從技巧上看李強選擇了一個難題,他所畫的是一團亂局,是幾乎所有畫人都覺得無法畫的對象。花園一角雜草叢生,野菊努力標高以求得空氣的眷顧,又有誰能夠看出其中的秩序?李強卻把這雜亂無章的繁華作為一個藝術的課題,他立場去破解,在所有人認為無序的存在中建立審美關係。

藝術履歷

個人展覽

藝術家個人展覽
年份
展覽名稱及地點
地理區域
2018
李強個人作品展 重慶龍美術館
重慶,中國
2015
籍境離景——李強個人作品展 上野森美術館
東京,日本
2010
“返境”——李強個人作品展洪淚設 華氏畫廊
上海,中國
2008
“壯美的夢想”——李強個人作品展 華氏畫廊
上海,中國
1994
李強個人作品展 台灣芥子園藝術中心
台北,中國
1992
李強個人作品展 海沃德畫廊
奧克蘭,紐西蘭
1990
李強個人作品展Press Club、Scarab Club
底特律,美國

群體展覽

藝術家群體展覽
年份
展覽名稱及地點
地理區域
2017
第三屆中國西部雙年展
呼和浩特,中國
“從西部出發——中國新現實藝術歐洲巡展” 達姆斯塔特美術館
達姆斯塔特,德國
“時代質感——四川美術學院作品展” 中國美術館
北京,中國
2016
後學院——八大美院油畫研究展廣州美術學院美術館
廣州,中國
第六屆重慶市美術作品展 重慶美術館
重慶,中國
2015
“流變與共在:中國新現實·繪畫”達巴索古堡
佛羅倫斯,義大利
2014
“迴響——重慶美術60年”藝術展 重慶美術館
重慶,中國
“西雲東語——滲去歸中國當代藝術研究展” 合美術館
武漢,中國
2013
“豐域西南——吾土吾民油畫邀請展” 廣西美術館 重慶美術館
南寧、重慶
“依然香如故——何多苓羅發輝、李強三人作品展” 洛克•外灘源
上海,中國
2012
“山川蒙養20年——山藝術文教基金會川美藝術作品收藏展” 中國美術館
北京,中國
2011
“無法缺席”——當代藝術展 文軒美術館
成都,中國
2009
第十一屆全國美術作品展 湖北省藝術館遼河美術館
武漢、盤錦
“在場三十年”——四川美術學院當代油畫展 日中友好會館
東京,日本
2007
“口傳與耳聞的四方”——貴陽藝術雙年展 貴陽美術館
貴陽,中國
2006
“重慶辣椒”2006四川美術學院當代藝術作只承櫃碑品展 青島美術館
青島,中國
“無盡江山”中國美術館南北油畫邀請展 中國美術館
北京,中國
2003
第三屆中國油畫展 中國美術館
1997
中國青年油畫展 中國美術館
1996
中國當代油畫名家百人展
台北,中國
1994
第八屆全國美術作品展 中國美術館
北京,中國
1990
四川省名家精品展
高雄,中國
1983
首屆四川油畫展 四川省美術館
成都,中國
1980
首屆四川青年美展 四川省美術館

公共收藏

藝術家公共收藏
作品
收藏機構
地點
《現場NO.14重慶鋼廠》
重慶,中國
《天堂系列14》
北京,中國
《花卉》

主要作品

藝術家主要作品
作品名
作品圖
作品信息戒放雄牛
花園2018No.4
李強
花園2018No.4
布面油畫
150x210cm 2018
花園2018NO.1
李強
花園2018NO.1
布面油畫
150x210cm 2018
雪2017No.1
李強
雪2017No.1  
布面油畫
180x250 2017
花園2017No.5
李強
花園2017No.5
紙上色粉
54.5x75cm 2017
大象日記2016
李強
大象日記2016
布面油畫
30cmx30cmx36 2016
玉蘭2014No.1
李強
玉蘭2014No.1  
色粉
55×75cm 2014
風景2014No.8
李強
風景2014No.8  
色粉
55×75cm 2014
2014 NO.1
李強
2014 NO.1
布面油畫
140x120cm 2014
2014 NO.9
李強
2014 NO.9
布面油畫
200x150cm 2014
2014 No.10
李強
2014 No.10
布面油畫
200x150cm 2014
2013 No.29
李強
2013 No.29
布面油畫
150x200cm 2013
2013 No.26
李強
2013 No.26  
布面油畫
140x120cm 2013
玉蘭2013No.1
李強
玉蘭2013No.1
色凶記喇粉
64×49cm 2013
玉蘭2012No.2
李強
玉蘭2012No.2
布面油畫
150x200cm 2012
無題
李強
無題
布面油畫
155X200cm 2010
小圖-返境No.8
李強
小圖-返境No.8
布面油畫
140cm×120cm 2010
返境手稿
李強
返境手稿
紙上色粉
63x48.5cm 2010
現場N0.10 重慶鋼廠
李強
現場N0.10 重慶鋼廠
布面油畫
250x180cmx2 2008
現場N0.9-2
李強
現場N0.9-2
布面油畫
117x91cm 2007
現場N0.6
李強
現場N0.6
布面油畫
250x180cm 2007
天堂No.12
李強
天堂No.12
布面油畫
117x90cm 2005
天堂No.14
李強
天堂No.14
布面油畫
175x90cmx2 2005(中國美術館藏)
李強
布面油畫
175x185cm 2003

人物評價

李強揉合中西繪畫風格的典雅作品,仿佛是從地下室冒出來一般,顯得很不協調。他似乎想證明川美油畫以致中國當代油畫的另一面。這種不入時尚的作風,既緣於認識,也緣於性格。……李強的花卉不僅畫得雅致而又痛快,同時也含有言外之意。所謂言外之意,是指他的花卉不單單是畫花,而是畫花的境遇。……李強筆下的牡丹花,剔除了俗氣,畫得沉鬱,畫出了牡丹現狀在畫家筆下形成的心象,在格調上是對當代油畫艷俗風氣的反撥。
王林
縱觀李強的油畫創作,其實我們可以發現,他一直在藝術中尋找詩意化的表達方式。一開始畫花卉,他就有強烈的形式追求,從顏料的質感、筆觸的肌理、色彩的豐富和構成的講究,都可以看出他有很好的功底。但這種強調形式美感的唯美傾向,後來為李強日漸偏離,原因在於作為一個真誠的藝術家,他不能不聽從內心對生活現實的反應。在今天這個充滿問題的世界上,美的形式和形式的美,很難成為藝術家逃避不幸的理由。
李強的花卉不僅畫得雅致而又痛快,同時也含有言外之意。所謂言外之意,是指他的花卉不單單是畫花,而是畫花的境遇。比如他畫的牡丹,被稱為富貴花,其中的姚黃和魏紫分別指代帝王和丞相,同封建等級制度掛鈎,從唐代以來一直受到器重。當代中國評選國花,呼聲最高的便是牡丹,凌駕春蘭夏荷秋菊冬梅之上。牡丹是財富的象徵,財富成了當代中國人追求的主要目標甚至唯一目標。為了快速致富,國人到了無所不用其極的地步,使得近三十年的中國世相與心相變得暗淡沉重。因而牡丹入畫,很容易流於世俗。李強筆下的牡丹花,剔除了俗氣,畫得沉鬱,畫出了牡丹現狀在畫家筆下形成的心象,在格調上是對當代油畫艷俗風氣的反撥。
李強畫的花園,但他在表述中卻強調了一種悲劇式的觀感,一種通過災難所傳達的溫馨與糾纏。正因為這樣,博爾赫斯的著名短篇小說《交叉小徑的花園》才占據了我的記憶,我突然發現這一位大作家的想像和我認識多年的老朋友、藝術家李強聯繫在一起。博爾赫斯寫的正是一座情感上的迷宮,他的平淡敘述夾雜著兩個互相平行的悲劇,讓花園在悲劇的演進中益發神秘莫測。李強筆下的花園也有同樣的性質,小徑交叉,從一個細節再到另外一個細節,整體永遠隱藏在想像的背後,發出幽深的光,讓我們記憶良深,因為在他的交叉小徑的花園中,一座難以言說的情感迷宮一直都在構築當中,讓描繪成為永恆的過程。

人物評價

李強揉合中西繪畫風格的典雅作品,仿佛是從地下室冒出來一般,顯得很不協調。他似乎想證明川美油畫以致中國當代油畫的另一面。這種不入時尚的作風,既緣於認識,也緣於性格。……李強的花卉不僅畫得雅致而又痛快,同時也含有言外之意。所謂言外之意,是指他的花卉不單單是畫花,而是畫花的境遇。……李強筆下的牡丹花,剔除了俗氣,畫得沉鬱,畫出了牡丹現狀在畫家筆下形成的心象,在格調上是對當代油畫艷俗風氣的反撥。
王林
縱觀李強的油畫創作,其實我們可以發現,他一直在藝術中尋找詩意化的表達方式。一開始畫花卉,他就有強烈的形式追求,從顏料的質感、筆觸的肌理、色彩的豐富和構成的講究,都可以看出他有很好的功底。但這種強調形式美感的唯美傾向,後來為李強日漸偏離,原因在於作為一個真誠的藝術家,他不能不聽從內心對生活現實的反應。在今天這個充滿問題的世界上,美的形式和形式的美,很難成為藝術家逃避不幸的理由。
李強的花卉不僅畫得雅致而又痛快,同時也含有言外之意。所謂言外之意,是指他的花卉不單單是畫花,而是畫花的境遇。比如他畫的牡丹,被稱為富貴花,其中的姚黃和魏紫分別指代帝王和丞相,同封建等級制度掛鈎,從唐代以來一直受到器重。當代中國評選國花,呼聲最高的便是牡丹,凌駕春蘭夏荷秋菊冬梅之上。牡丹是財富的象徵,財富成了當代中國人追求的主要目標甚至唯一目標。為了快速致富,國人到了無所不用其極的地步,使得近三十年的中國世相與心相變得暗淡沉重。因而牡丹入畫,很容易流於世俗。李強筆下的牡丹花,剔除了俗氣,畫得沉鬱,畫出了牡丹現狀在畫家筆下形成的心象,在格調上是對當代油畫艷俗風氣的反撥。
李強畫的花園,但他在表述中卻強調了一種悲劇式的觀感,一種通過災難所傳達的溫馨與糾纏。正因為這樣,博爾赫斯的著名短篇小說《交叉小徑的花園》才占據了我的記憶,我突然發現這一位大作家的想像和我認識多年的老朋友、藝術家李強聯繫在一起。博爾赫斯寫的正是一座情感上的迷宮,他的平淡敘述夾雜著兩個互相平行的悲劇,讓花園在悲劇的演進中益發神秘莫測。李強筆下的花園也有同樣的性質,小徑交叉,從一個細節再到另外一個細節,整體永遠隱藏在想像的背後,發出幽深的光,讓我們記憶良深,因為在他的交叉小徑的花園中,一座難以言說的情感迷宮一直都在構築當中,讓描繪成為永恆的過程。

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