基本介紹
- 中文名：李孟嘉
- 國籍：中國
- 出生地：未知
- 出生日期：1974年
- 職業：北京京劇院青年演員，工武生
- 畢業院校：中國戲曲學院附中
藝術交流,出版著作,代表劇目,人物佚事,
藝術交流
在戲校學習期間，曾隨中國戲曲學院赴新加坡進行藝術交流演出，在《鬧天宮》中扮演孫悟空。2005年應英國中華文化中心邀請，赴英國講學並示範演出。2006年中國唱片上海公司出版《絕版賞析》元宵節京劇晚會--《古中國的歌》，選用《小商河》集錦上市。2007年中國唱片上海公司出版《林沖夜奔》光碟上市。2007年3月10日上海天蟾京劇中心逸夫舞台特別推薦專場演出《小商河》、《古城會》。
出版著作
歷年來為配合送戲進校園活動，隨團到各大、中、國小進行普及展演。為北京大學生京劇協會編寫了《京劇入門》一書，受到大學生的歡迎。
代表劇目
所學及所演劇目：《魚腸劍》、《雅觀樓》、《八大錘》、《蜈蚣嶺》、《戰冀州》、《戰馬超》、《寧雁嶺》、《回荊州》、《小商河》、《鬧天宮》、《哪咤鬧海》、《乾元山》、《對刀步戰》、《秦瓊觀陣》、《潞安州》、《戰宛城》、《八馬嶺》、《獅子樓》、《林沖夜奔》、《英雄義》、《落馬湖》、《連環套》、《長坂坡》、《平貴別窯》、《趙雲截江》、《挑滑車》、《惡虎村》、《智激美猴王》、《張飛趙雲戰古城》《古城會》、《走麥城》等。
人物佚事
李孟嘉痴心不悔《小商河》
李孟嘉出身梨園世家。祖父李洪春先生，善演關公，有“紅生泰斗”之美稱。兼擅武生戲，一出《小商河》，演繹抗金名將楊再興馬陷污泥河，亂箭亡身故事，賺下大江南北多少眼淚。斗轉星移，老先生做古，風流被雨打風吹去。四個兒子均想繼承父志，可趕上了那個浩劫年月，人抗不過命。排行老六的孟嘉父親和四哥一起到工廠當了鉗工。當鉗工是當鉗工，可夢還在，每逢工閒，就在廠里找塊空地兒練功。一開始工友們覺得新鮮見天“起霸”（註：京劇表演的一種程式）的鉗工，誰見過呀！後來慢慢習慣了，他哥倆要有一天不練，反倒不適應了。——可是造化弄人，倆人終究沒吃上唱戲這碗飯。只有行三的李玉聲，遠赴杭州，總算接過了父親的衣缽。上世紀80年代，曾進京再演《小商河》，為一時之盛。
歲月無情。專業唱戲的三伯父也告別了舞台，接力棒交到了孟嘉手中。爺爺去世時，小孟嘉撫遺體大哭，發下誓願：“我一定要繼承您的藝術”那一年他16歲。
孟嘉的路不好走。如今京劇的市場並不旺盛，武生戲的輝煌更是明日黃花。再加上其他一些原因，一年下來，他常演不上幾場戲。演出機會少是他最大的煩惱。
“人常說，看十次不如練一次，練十次不如演一次。好演員都是舞台上摔打出來的——我這老上不了台，還談什麼繼承京劇藝術？”孟嘉手指頭交錯著，苦笑著。
怎么辦？只有自己想主意，找機會。“有機會就演，沒機會創造機會也要演。”
崇文區文化館有時會有票友演出，他去；
送戲進校園，有他的身影；
正乙祠、老舍茶館，這些地兒有時候組織京劇專場，能去也去；
只要有機會演出，都乾。不給錢也乾。台灣有個愛戲如命的女票友龍乃馨，在台工作一段時間攢點錢，然後到大陸來自費演戲。每次來，只要機會合適，孟嘉都爭取去墊場，分文不取。
可是，業餘的場合、一般的茶館演些小戲還行，演扎靠的大戲，不折不扣地演全本，困難。武生戲不像別的，更需要別的行當配合。唱文戲的演員，不化裝也能唱，一把胡琴就行，張嘴就來。武生戲不同——
“就拿《小商河》來說，拿錘的、拿弓的、番兵番將，你都得有罷？金兀朮你得有罷？不能對著空自己一個人開打呀？”
儘管如此，孟嘉仍在堅持。幾乎天天練功，三更燈火五更雞。
13歲那年，利用寒假，孟嘉坐車去杭州跟三伯父學戲。大年初一上得火車，整個車廂空空蕩蕩，沒幾個人。到了之後，從初二開始，一天都不歇著。
非典期間，一時間人人自危，儘量不怎么出門；他照樣去街心小花園練功去，直到疫情解除。本該退步的時期，卻成了他長功的時期。
“要成好角，沒有不拚命練功的。”孟嘉不覺得苦。“不用老不練，幾天不練，手腳就跟不是你的似的。上台內行一看就能看出來。”
現在他每天都要對著空氣，持槍大戰一番那虛空中的“兀朮”和“靼子”。
在京劇院的練功房，他腰挎道具劍，走了一趟《夜奔》。演繹的是林教頭風雪山神廟後，有家難歸、有國難投的境地。騰挪間還有一段“曲牌”：“俺只望封侯萬里班超，生逼做叛國紅巾，做了背主黃巢……”
他唱得悲涼。
“我有時候琢磨，是不是開蒙戲選錯了？”
怎么講？
不久前，在北京工人俱樂部，筆者去看孟嘉演出《小商河》。去得晚了，戲接近尾聲，但見舞台上，一位著金黃甲冑的武將高高躍起，重重摔下；再躍起，再摔下，如是者四。身陷泥河，即便使盡全身力氣掙扎，終歸還是無法掙脫這重重淤泥。最後一次摔下時，臉上寫滿了不平和失望。油彩之下，記者一時恍惚，分不清這是楊再興，還是李孟嘉？
兀朮的弓弦響了。
李孟嘉對記者說：“我三伯選這齣戲給我開蒙主要有三個原因，一是身段難，劇中有很多單槍與馬鞭的動作和造型；二是技巧多，有各式各樣的鷂子翻身；三是腿腳功夫要瓷實，圓場、雲步、蹉步，都要求腳下穩健，不能出現廢步。如果這齣戲演好了，就為將來成為大武生打下了相當硬的根底。”
16年前，尚在戲校的李孟嘉寒假期間來到杭州，第二天就穿上厚底、紮上靠拉戲。“我一下也沒有碰到靠旗，自我感覺還不錯。可練完了三伯卻哭了。他說‘你們班同學都學兩年武生了，你下學期才開始學武生，你現在圓場還不對呢，怎么追得上別人？以後每天加一個小時練圓場。’從此我每天練功的時間就延長到了9個小時。”
“三伯給我說戲時特嚴肅，總是目不轉睛地盯著我，他全部精力都用在看我拉戲上。四天下來，三伯的眼圈陷下去了，人也瘦了。至今我回想起來還一陣陣心酸。”
李孟嘉的父親李世聲自幼深愛京劇藝術，但趕上“文革”沒能成為專業演員。他把全部希望寄托在愛子身上，無論嚴寒酷暑，每天一下班就騎近50分鐘的腳踏車趕到戲校看兒子練功。稍有一點不順，便讓兒子重來五遍。“那時我父親每天都要夜裡十點半以後才回到家吃晚飯。”李孟嘉眼圈發紅了。
“《小商河》我只有這次在東城區文化館演全了。以前我在劇場演的只是選場，40分鐘的戲壓成20分鐘。”
通過三伯的開蒙、父親的督功、自己的苦練，現在這齣《小商河》已使李孟嘉在舞台上顯露出鋒芒。
“有一場演出讓我印象最為深刻。當演到‘三場邊’幾個掃雪的動作時，我的眼睛隨著槍尖掃雪，突然感到一亮，眼前的綠台毯上竟似浮現出覆蓋著的大雪，我似乎看見槍尖掃過的地方留下一縷縷的雪痕。這場演出下來後，我坐在後台久久沒有卸妝，回味著在台上出現的感覺。幾十場的演出中，這場是我收穫最大的，我入戲了！這次的演出使我的《小商河》又上了一個新檔次。”
