木葉丹黃圖

畫作內容

此畫近景為山石橫臥，崎嶇不平山石坡岸上樹木叢牛：由於眾木在臨水濱競相生長，有的樹千挺拔直上，有的樹幹傾斜與其他樹幹相交錯生長，枝葉稀疏，縱橫交錯，錯落有致，大多數樹盤根露土：透過樹木，可以看到座落在樹蔭下的數間茅舍草屋，以及山腳下緩緩流過的小溪，坡石高低不一，既有石塊，又有土層，隔岸相望，岡巒疊嶂，山勢高聳，氣勢雄偉，上面布滿雜草，遠山山峰沖人云霄，似與天水共一色。

署款“乙丑霜寒日”，“龔賢畫並題”：上鈐“龔賢印”，白文方印，“半乾”朱文方印。下端有高士奇題記。

創作背景

由該圖署款可知，該圖作於乙丑年，乙丑為康熙二十四年(1685)，是龔賢晚年的作品。

藝術鑑賞

畫家在處理遠近關係時，從容不迫，安排得體：尤其是作者著重地描繪幾棵古樹，葉子已經掉落，只剩下枝幹，或疏或密，或前或後，或止或斜，通過作者這錯落有致的安排，破除了亂石、坡岸的單凋，起到了很好的調節作用。樹葉疏落，露出了隱於林間的草舍茅屋，這自然是歸隱者獨處的居所，寄託了畫家，沉湎于山林田園的淡泊心境。山石的結構和皴法仍然留有五代董源的餘韻。山石皴法，多用解索皴、豆辦皴，山頭苔點，橫豎相間，筆墨淋漓淳厚。千墨、濕墨層層交替皴擦、以求得渾厚蒼潤、豐茂郁然的效果：在明暗處理上，暗部用筆繁密，亮部露白，有些坡石再用濃墨勾勒輪廓，使凹凸醒目：畫幅的左上部龔賢以嫻熟的行草書寫七絕一首，此七絕不但對整個構圖起平衡作用，且補充了此畫內容，又是集詩、書、畫為一體，為龔賢晚年作品，故此圖是龔賢晚期集詩、書、畫為一體的傑作。

名家點評

景物由實而虛，由深而淺，層層推深，推高，推遠，非常符合視覺規律。整幅空間的深遠、陽光的照臨、秋日的蕭疏，反映出作者晚年心志趨向平淡天真的趣味追求。(傅東光)

歷史傳承

此圖經近人吳興龐元濟收藏

作者簡介

龔賢（1618—1689年），一名豈賢，字半千，號野遺、柴丈人等，江蘇崑山人，早年曾參加復社活動，明末戰亂時外出漂泊流離，入清隱居不出，居南京清涼山，買畫課徒，生活清苦。性孤僻，與人落落寡合。他是位既注重傳統筆墨又注重師法造化的山水畫家。其創作以五代董源、巨然的畫法為基礎，以宋初北方畫派的筆墨為主體，參以二米（米芾、米友仁父子）、吳鎮及沈周等人的筆風墨韻，同時結合自己對自然山水的觀察和感受，形成了渾樸中見秀逸的積墨法，不同於清初以王時敏為首的“四王”所倡導的筆筆有古意的創作格法。他與同時活躍於金陵地區的畫家樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等並稱“金陵八家”。工詩文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一體。著有《香草堂集》。