木依秋，本名劉貴寶，80後詩人，1987年出生於天津市津南區。2011年畢業於湖南省衡陽市南華大學經濟管理學院市場行銷系，獲工商管理學學士學位。他喜歡李煜、李清照以及納蘭容若的詞，最喜歡的詩人是新月派詩人徐志摩和林徽因。木依秋講，對其影響最大的兩首現代詩歌分別是徐志摩的《再別康橋》和顧城的《一代人》，因此，自2011年之後，他著重創作“格律體新詩”、韻腳詩和“微型詩”，以及其他形式規律押韻的新詩，都有較深研究和獨到的見解，並開始形成一定風格，其觀點散見於他的一些評論。“格律體新詩”是沿承“新月派”創作理念的詩體，格律體新詩的創作基地是中國格律體新詩網和東方詩風論壇。與四川籍80後女詩人李盈汐共同創辦新《新月》詩刊。現為新月社（籌）執行社長、新月詩刊網執行站長、《新月》詩刊主編；中國格律體新詩網、東方詩風論壇兩站格律體新詩版塊版主。
基本介紹
- 中文名：劉貴寶
- 外文名：Lew
- 別名：木依秋，紫槐，彧澤，雪化江南雨
- 國籍：中國
- 民族：漢
- 出生地：天津
- 出生日期：1987年2月2日
- 職業：銷售，後勤，自由撰稿人，詩人
- 畢業院校：湖南省南華大學
- 信仰：無法被蒙蔽的真
- 主要成就：主編新《新月》詩刊
- 代表作品：《再寫朦朧》《春之組詩》《旅途的憂傷》，詩集《恰如春草》
- 身高：185cm
- 喜愛的運動：網球，籃球，桌球，羽毛球，垂釣
- 平時愛好：寫作，讀書，聽歌，旅行
個人簡介,對詩歌的追求,木依秋撰文《新月》發刊詞,木依秋的詩觀,木依秋的詩論,主要作品,木依秋的詩,格律體新詩,韻式新詩,微型詩,
個人簡介
對詩歌的追求
2000年，處女作《朦朧》發表於天津市津南區文化館主辦的《海河柳》雜誌，從此開始了他的詩歌生涯。高中階段曾為《山西文學》《山西青年》創作部會員。師承作家協會會員、詩人、小說家、畫家劉萬力先生。
2007年開始，混跡於網路，開始網路文學創作。2009年嘗試填詞，2010年是他的詞創作豐收的一年。
右為木依秋，中為詩人曉曲；左為詩人貝西
右為木依秋，中為詩人曉曲；左為詩人貝西2010年底，由詩人張斌（珂雪石）介紹，註冊為詩人曉曲（余小曲）創辦的中國格律體新詩網會員，開始嘗試格律體新詩創作，並活躍於該網站。第一首真正意義上的格律體新詩《春之組詩》於2011年4月完成，隨後有《就做個倚闌人》《離別》等作品問世。之後成功開設自己的格律體新詩專欄“木依秋專欄”。同一時間，開始活躍於其他網站論壇，如由著名詩人萬龍生主持的東方詩風論壇，著名微型詩家伊凡主持的中國微型詩論壇，等等。
2011年7月畢業後，工作於安徽省蕪湖市海螺型材科技有限公司，進行銷售工作，8月份調入河北省唐山市海螺型材分公司，在內蒙古赤峰市從事銷售工作。然而，一顆漂泊的心仍然未定。“故鄉”成為了他的牽掛，“鄉愁”成為其詩歌中揮之不去的主題。2012年3月份，辭職回天津，終是了卻了“鄉思”之苦。
2012年開始活躍於天津詩壇，並參加了諸多當地主持的詩歌活動。
2012年9月1日，組織創辦新月詩刊選稿部落格。
2013年5月25日，新《新月》詩刊創刊號交付印刷，6月底印刷完畢。
2013年6月10日，新月詩刊網獨立域名網站建設成功。
木依秋撰文《新月》發刊詞
《繼續堅定不移地高舉“格律”的大旗》
中國的詩歌自古以來是講格律的。詩為大雅之體裁，所以中國的古代詩歌創作有嚴謹的格式、音律等方面的準則，諸如四律、五律、七律、絕句、詞曲等，莫不如是。中國的詩歌文化有很悠久的歷史和傳統，即使隨著時間的推移，歷朝歷代的詩學研究創作，也都是要求格律嚴謹的。
五四運動以來，中國詩歌界出現一次寫新詩的巨大浪潮。新詩要不要講“格律”、如何講“格律”成為爭論的焦點。從1926年4月6日開始，徐志摩先後在北京《晨報》編了十一期《詩鐫》，主要作者有聞一多、朱湘、劉夢葦、於賡虞和饒孟侃等。1928年《新月》創刊，隨後又出版了《詩刊》，代表作者有孫大雨、陳夢家、邵洵美和林徽音等。這些都被稱為新月派詩人，大多傾向浪漫主義，其共同藝術主張就是要試驗建立無固定格律的現代格律詩。1927年聞一多在他的《詩的格律》一文中提出：詩的實力不獨包括音樂美（音節）、繪畫美（辭藻），並且還有建築美（節的勻稱與句的均齊）。他的第二本詩集《死水》就是這一主張的實踐，徐志摩實踐的體制最多，並以柔美流麗的抒情風格為人稱道。聞一多的“三美”主張成為了新月派詩人十分重要的創作理念。
再到1954年，何其芳發表《關於現代格律詩》，再次提倡新詩的格律建設，在整個詩歌界引起一場形式問題的大討論。但因該文涉嫌貶低民歌而犯忌，致使新詩格律問題遂被視為禁區。
進入二十一世紀以來，新詩散文化、自由化日趨嚴重，新詩“詩與非詩”的爭論開始凸顯。格律體新詩的創作實踐與理論研究再一次興起，成為與詩詞復興同步的重要詩歌現象。網際網路上格律體新詩最早的創作基地有兩家，分別是2002年創辦的“東方詩風論壇”和2005年創辦的“中國格律體新詩網”，兩站各有同名紙刊作為發表基地。隨後的幾年中“格律體新詩”的創作基地不斷擴散，影響力不斷增大。一些80後、90後詩歌愛好者也不甘寂寞，開始籌建“新月詩刊網”，繼承老《新月》未完成的格律遺志，決定創刊或說是復刊《新月》。這也是我們這一群人走在一起不離不棄的精神支柱和信仰。
《新月》的刊標由王傑（菩提葉）女士設計，寓意“一彎新月劃破黑夜的枷鎖”。新月人要有一份銳利，即使在自由詩仍為主流的今天，格律體新詩在新詩的創作中尚缺少一些話語權，但是我們要堅信：中國詩歌優秀的民族傳統文化精髓——格律，是中國詩歌的根骨，就像漢字之於中國話一樣是萬萬不可拋棄的。自由詩的出現不足百年，幾千年的“格律意識”沒有那么容易被抹殺乾淨。就像今天教學課本上古體詩、近體古詩多於自由詩；就像課本上的新詩，格律之作，押韻之作多於其他作品；就像很多人更偏愛律絕詞曲，很少願意讀現在的詩人們所作晦澀難懂的自由詩；“格律”更能貼合一種人們潛意識中認可的審美。
新月派詩人們的作品多是講究“三美”和富有浪漫色彩的。新《新月》的創刊宗旨，或說刊魂是：三美、青春、浪漫、創新。我們應該把這種人們熟知的並且喜愛非常的“美”和“浪漫”繼續，讓它一代代與時俱進地傳承下去，如此才不辜負我們心中神聖詩歌。
新月的詩人們，請容我借用一句魯迅先生的話做為本文的結束語：“世界上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”新詩格律的歷程中需要你們的一份堅持、努力和擁護。你們是中國詩文化傳承的火種。
木依秋的詩觀
詩，是詩人看待世界、反映生活的眼睛，詩作應避免無病呻吟。且今日之詩，應順承中華古典之精深，發掘時代之美感，古今精髓相結合，成中華詩歌現代之大觀，遂“格律”之理念不可棄也。
主張新詩格律與押韻，繼承“新月”遺風；詩，是柔軟的詩性語言和剛性的思想、內涵，剛柔並濟，並加以方法、形式的規範約束，表達內心思想感情，關注生活、關注現實民生、發掘真善美的一種可歌可誦的文體。
木依秋的詩論
1、
我想問一下作者，您是怎么樣理解詩歌的？您從國小開始一直到大學，課本上的詩歌是什麼樣子的，您有沒有仔細思考過每一首詩歌的特點是什麼，那些入選課本的詩歌共同特點又是什麼？詩歌不能像散文一樣簡單分行，詩歌應儘量避免使用關聯詞語，詩歌應該講究韻律美（押韻），詩歌應該有音節美（節奏），詩歌應該有語言美（辭藻），詩歌是一種文學語言的高度，講究詩性語言的運用，含蓄表達觀點和主旨，比興有條，不能無病呻吟。不要被現當代那些所謂“自由”“印象”“象徵”“朦朧”“梨花體”“羊羔體”“下半身”“先鋒”等辭彙所誤導了，詩歌終究會回歸一種文明的本源，一種文字和文化的發展總是要回歸到他獨有的魅力上的。我們漢字的魅力是什麼？詩者應該好好思考一下，每個人的領悟是不一樣的，就像我所領悟的是“格律”和“歧義”（更多體現為“雙關性”），希望您在有所領悟之後再寫詩歌。
——摘自寫給某90後詩歌愛好者的作品評論
2、
一首好詩的標準是什麼？鑑賞詩歌的美，音韻美是否重要？散文分行即為詩歌？那散文又是什麼？詩歌的含蓄性是體現在文字的優美上還是體現在內涵的隱隱上或者二者兼具才是詩歌真正的含蓄？ 深度，主題的深刻和意蘊的深邃（深刻訴之於意義，較理性，是靜態；深邃訴之於體驗，較感性，是動態。），是否需要借用詩性語言的工具，來表達？詩人之間的互相吹捧是害人的。
3、
我不否認自由詩里沒有好的詩歌，任何詩歌形式里都有優劣作品，即便是一些名家們，也不都是首首佳作。但是，一種詩歌形式沒有自己的統一規範終是不行的。我們可以這樣看古代的詩詞曲，詩要求工整對稱，適合朗誦但是不太適合唱。因此逐漸出現了詞和曲。我們可以如此想像，詞曲對當時來說是不是也在一定程度上打破了律詩的束縛？詞曲在當時也是“自由”的。但是對於那時比較新潮、自由的詞曲來說，自由也是要有規範的，於是出現了詞牌、曲牌並有相關格律要求，為了滿足不同創作人群的需要，一個詞牌有時候還有很多變體。不難看出，這些都是建立在格律理念之內的自由，並且也不乏驚世名篇。就算有些作品在今天都是耳熟能詳，很多人甚至能吟詠幾篇。
中國的詩文化特點是什麼？我們現代人該不該承認這些優秀的文化？對待自己民族的文化，你是要繼承和發展呢，還是要打破了重新創造？
中國的詩文化是格律，押韻、平仄、對稱。我們的詩人，你是打算繼承、發展，還是破壞了再造？
——摘自木依秋《淺談感性寫詩與理性作詩》
主要作品
有作品散見於《海河柳》；《中國微型詩》；《格律體新詩》；《東方詩風》；《重慶國詩》；《世界漢詩》2011年刊；《天津詩人》；《中國小詩苑》；《悅讀文學》；《重慶藝苑》；《現代詩人詩選2》；《詩詞藝苑》等。有詩集《恰如春草》。
木依秋的詩
格律體新詩
《就做個倚闌人》
遠方，遊子
就做個倚闌人
頻寄去這相思
.
看星，對月
無論孤冷抑或是驕傲
都把真心藏在那夢裡
.
花開，葉落
滌淨的是心靈
糾結的是髮絲
.
北方，江南
湘水偶爾連線著海河
在我即將歸去的夜裡
.
《春雨》
那一絲的溫柔，
如流雲的出岫。
是汪洋、深壑的惑誘，
是山巒、江河的憂愁。
.
是髮絲的輕柔，
是衣袖的風流。
一會兒是江南的煙雨，
一會兒是北方的春油。
.
《旅途的憂傷》
——致蘇東坡
“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。”
——題記：蘇軾《水調歌頭》
其一思歸客①
你說春色有三分，二分是塵土，
一分是流水。②
流水是江南的清溪，
塵土是一次次別離。
車馬絕塵而去，
勞頓的心可曾有一分休憩？
.
出水的青蓮自有它的清高，
還有不染紅塵濁世的孤傲。
孤獨，若說是明月的終生，
憂愁，便是那杜宇的春曉。③
.
你說旅途的憂傷，十分是美酒，
一分是歌聲。④
歌聲是伊人的羞嬌，
美酒是佳節的寂寥。
楊花猶似飛雪，
流浪的人身在星河裡飄搖。
.
其二生死茫茫
一曲《江城子》話著千年不變的淒涼，
還有生不能同時“唯有同穴”的諾言，
那座遠嫁天涯海角的孤墳，你的紅顏！
他們的生死你的生死，你淚落的因緣！
.
官宦的事，升貶隨他；
福壽的事，生死隨他。
.
漂泊的心，像個風箏，
像朵炊煙，嫁給東風。
.
其三但願人長久
無論是別離，不管是生死，
自我慰藉著，“但願人長久”。
孤舟遠行的離岸，綠的是折斷的柳；
船下泛起的清波，也似蕩漾的憂愁。
.
誰不是歷史的流浪者，
名傳青史也數春秋。
誰不是生活的受迫者，
人生在世何處自由？
.
夢想總是在奢望里強求著一個圓滿，
政治的宏願是天下的安定，百姓的安居；
生活的念想是親友都在身旁，紅顏在側，
安享的晚年裡，文學追求一個新的高度！
.
現實卻是不斷地剝離著夢想的粘附，
傾力的政見，在“烏台詩案”里戕害於牢獄；
妻早逝，兒夭折，思念親朋只能寄予孤月，
詩詞書畫在一甲子的光陰里終於旅途！
.
我想，你所期盼的長久會不會是這樣——
明月，定格在村戶人家幸福的臉頰上，
而你正高歌於漁樵的生活，垂釣、砍柴，餵養牛羊，
溫飽是你最關心的事，生活便是這旭日與夕陽。
.
註：①蘇軾詞《滿江紅·江漢西來》，“君是南山遺愛守，我為劍外思歸客。”
②蘇軾詞《水龍吟·似花還似飛花》，有句“春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花點點，是離人淚。”又其詞《臨江仙·九十日春都過了》有“三分春色一分愁”句。
③蘇軾詞《西江月·照野瀰瀰淺浪》，“可惜一溪明月，莫教踏破瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。”
④蘇軾詞《少年游》“好將沈醉酬佳節，十分酒、一分歌。”
.
《天空》
這一歲光陰，還燃著漸涼的熱情
荷塘與林間，隱匿不住魚兒和鳥雀的身影
沒有心情的天空
雲淡風輕
.
不願是秋季，翻湧的涼意向波心
愛便是愛了，哪管那黑夜從此後了無光明
壞了心情的天空
冷雨零星
.
鴻雁南歸去，游弋在遠方的航程
逡巡著惜離，岸上的鷗鳥追逐柔弱的薰風
冥冥虛無的天空
算盡人生
.
韻式新詩
《最後一次為你寫詩》
我剪下一片星輝摺疊一隻輕舸
滿載我的思念駛出江河
在那天邊劃出一道飄忽的影
搖曳著，恰似我心中那份不捨
.
我用一支筆把記憶寫成詩歌
詩中有你，有我
春夏秋冬日月星輝照著
有些憔悴飄搖的風中百合
.
我的筆下有你多情的眼眸
一眨一眨，如漫天星輝閃爍
兩眼交匯時，我描繪成
初春的潭水泛起情波
.
我的筆下有你暖風化雪的笑
笑容開合時候，若庭花開落
那一刻定格
彩蝶成群飛過，我也笑了
.
我的筆下有你輕裳倩月之時的放歌
那歌聲撫過傷心者的聚落
都把憂愁融化了
付諸流水，一樣地駛出江河
.
流年就像從來都沒有來過
永恆那三生三世的情劫
而如今最後一次為你寫詩
每一句都使我驚心動魄
.
我要把你忘記
卻憶起前生無數次的擦肩而過
那積累的緣分
為何不曾證了這份因果
.
最後一次為你寫詩
因為每次因詩而流的淚水已經乾涸
我用這張寫詩的紙
折成輕舸，放諸江河
.
《海河素描二首》
其一 凌晨星空下的海河
星風吹起層層波浪
浮動的微雲好像飄灑的薄紗
看不清你如夢如幻的姿態
那飄忽蕩漾的船兒，漿在銀河上敲打
.
每一聲都輕輕的，讓我的心兒酸麻
尤其是那抑揚頓挫的一霎
婉轉，恰似清歌和著琵琶
斗轉星移之後，忘了天涯
.
不似春情的撩撥，不是秋波的暗送
漸漸隱去的卻依舊明亮的眸子，一眨一眨
好奇打量這喧譁又倏然寧靜的人世
在光陰的罅隙里，鳥鳴朝陽，恥笑浮誇
.
其二 晚歸漁人
唱晚的漁舟劃出一抹晚霞的波浪
眷戀之音在風中激盪
疲倦的水鳥依偎在一方江渚
.
漁人收起一隻只漁網
滿載著收穫，一整天的希望
逡巡這年復一年日復一日的生活，等待完全降臨的夜幕
.
也許只有如此才有勇氣走向家的方向
疲憊甩在身後，微笑掛在臉上
等待他的是鄉村家庭應有的和睦
.
《夏花如此，一朵睡蓮》
一朵睡蓮的風姿
如少女的嬌羞
不著塵世的顏容
正是那出水時候
.
浮漂一個夢的時間
招搖任著時光的漂流
亘古不改的正如那靜穆的夏眠
日光與月輝都不曾帶走一成不變的清幽
.
最憐那雨滑珠墜的一剎
像是悲傷人世的疾苦滑落了淚，無始也無休
又像是本自無視這塵世的輕浮與糜爛
不願沾染哪怕一絲的憂愁
.
那靜寂的嬌態，仿佛一種等待
等待濂溪，等待青蓮，等待他們走下高樓
然而那個年代已經不再
等待像沒有了盡頭
.
睡去一個個煎熬的守候
守候一個個難眠的春秋
碎了一池的煙雨，醉了一池的紅鯉
可是君子與蓮的相互憐惜，一直都不是那些紛擾的荒謬
.
《再寫朦朧》
像一抹微雲的輕飄
隱約星與月的明暗
來去，在這宇宙里招搖
.
猶是城市的變換在繁華里成謠
如水如龍，流轉
烏啼，淒寒所有的熱鬧
.
我說，你的笑
勝卻世間一切的芳華
在夢的追逐里，邈邈
.
你說，你的笑
在水紋上輕跳
願成一朵蓮花在寂滅中妖嬈
.
夢，喧囂
霓虹若是極光，繁華若是蜃樓
觸摸在虛幻里，悲廖
.
微型詩
《琥珀》
當我為你流下第一滴淚時
你就在我的心底
留下了 深深的痕跡
.
《槐香》
風中沁著 遠來的芬芳
那一陣的痴迷，才知道
今夜 懷鄉
.
《算盤》
你，手指撥弄
我，在你心中
幾兩輕重
.
《一個夢》
枕碎一夜的相思
一世的浮華都成虛幻
願求 一場普通的相識
.
《想念》
就像春風又綠了堤岸
多情的彩翼不願離去
醉成 一朵蝴蝶蘭
