內容介紹
幾十年來,該書被譯為幾十種文字,暢銷全球,銷售上千萬冊。畢格不僅是一個優秀的小說家,而且還是一個出色的編劇,
好萊塢魔幻大片《指環王》就是他根據
托爾金的同名小說改編的。1982年,《最後的獨角獸》改編成動畫,成為歷史上最經典的卡通片之一。
一隻孤獨的獨角獸,一直平靜地生活在一片美麗的森林裡。她得知自己可能是世界上最後一隻獨角獸時,毅然離開了熟悉的森林,踏上了尋找同類的漫漫征程。一路上,她和她的人類朋友—— 一個
半吊子的魔法師和一個
古道熱腸的女賊,歷盡艱險,深陷巫魔會、夜困
黑森林、探秘女魔城,險象環生,幾經生死…… 這是一段
危險的旅程,這是一個美麗的傳奇,它成就的是一部20世紀最偉大的魔幻經典——《最後的獨角獸》。
目錄
第一章 踏上征途
第二章 誤入險境
第三章 初識魔法師
第四章 結伴同行
第五章 魔法師遭劫
第六章 又有加盟者
第七章 受咒的女魔城
第九章 哈格德城堡
第十一章 情竇初開
第十二章 秘道
第十三章 變回原形
第十四章 告別之歌
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《最後的獨角獸》問世以來,已經被翻譯成四十多種語言,發行上千萬冊,早已和托爾金的《魔戒》齊名,在西方魔幻小說史上交相輝映。即使是在影視界,《最後的獨角獸》也毫不示弱,當由《魔戒》改編的電影《指環王》火遍全球之時,世界著名的洲際電影公司立即投資近億美元,正緊鑼密鼓地將《最後的獨角獸》搬上銀幕,他們提出的口號是:獨角獸與指環王一決雌雄。如果說《
哈利·波特》的魅力是神秘和奇特的話,那么,《魔戒》的生命力就在於詭譎和厚重,而《最後的獨角獸》的可愛卻在於它的驚險和美麗。作者彼得·S·畢格用他的生花妙筆,給我們展現了一個險象環生而又浪漫優美的魔幻故事,一個關於青春和成長的童話。正如《
紐約時報》評論的那樣:“活色生香,搖曳生輝,想像奇麗,光彩奪目。” 和《魔戒》一樣,《最後的獨角獸》從頭到尾都瀰漫著濃郁的神秘和懸疑色彩,那些消失了的獨角獸,傳說中遠方的兇險城堡,以及女魔城末日來臨的咒語…… 一系列懸念,有如《魔戒》中那個法力無邊的魔戒,一直懸懸地牽動著讀者的心弦。它驅使著我們一口氣把書讀到底,它讓我們緊緊跟隨獨角獸的命運軌跡,踏上充滿兇險的旅程。但是,懸念並不是閱讀樂趣的全部理由。實際上,如果一本書只靠懸念吸引人,閱讀反倒可能成為一個沉重的負擔。閱讀長篇小說,就像一次長途旅行,而旅行的樂趣當然不僅僅在最終的目的地。旅行要充滿樂趣,至少要具備兩個條件,第一,令人目不暇接的沿途風光,第二,風趣好玩的旅伴。這兩個條件,這本小說恰恰都具備。其實,這本書本身就是講述的一次冒險之旅,一次探索之旅。一次次陷入險境,又一次次絕處逢生,讀者仿佛跟著獨角獸踏上一次“山重水複疑無路,柳暗花明又一村”的旅行。而且,一路上,還有悲情魔法師史曼德
里克和綠林女俠茉莉小姐陪伴著獨角獸,也陪伴著讀者。那個魔法師是一個半吊子,雖然法力深厚,可是學藝不精,越到緊急關頭越栽跟頭,一路上鬧出了不少笑話和亂子;那位茉莉小姐已是半老徐娘,卻還滿腦子少女的夢想,又天生的古道熱腸。這樣兩個活寶萍水相逢湊到了一塊,沒有是非也會生出些是非,把一次冒險之旅又變成了妙趣橫生的浪漫之旅。閱讀的樂趣還在於,這本書講述的一切,讓人感到既熟悉又新異。再拿旅行相比,你不會再去一個你已經去了一百遍的地方旅遊,因為那帶給你的只會有疲勞而不會有樂趣;你也不敢輕易到一個全然陌生的地方去,因為說不定你會在那裡迷失自己,一去不復回;只有那些既熟悉又陌生的地方,不僅能讓你重溫舊夢,而且還可以給你別開生面的感覺,這才是最有吸引力的旅行。《最後的獨角獸》所呈現的就是這樣一個世界,這裡的一切似乎都與你似曾相識:獨角獸、女巫、魔法師、城堡、魔法、咒語、歌謠、潛伏的怪獸、會說話的野獸、邪惡的國王、英俊善良的王子、美麗多情的公主;王子救出了遭難的公主,從此之後公主就和王子一起在城堡中過著幸福的生活……所有這一切,其實都是荷馬史詩、格林童話、安徒生童話中司空見慣的,它們也肯定不止一次地出現於你童年的夢中。但是,作者並不是讓我們去重溫舊夢,他並不是想編造一個傳統意義上孩子氣的童話,重新喚回那個已經消失的
中世紀。作者其實是把這些古典童話的原質調和在一起,精心編造了一個全新的故事,一個兒童故事,一個成人故事,一個關於青春和成長的童話。作者是編劇出身,經常跟隨劇團在
美國各州巡迴演出,大凡
戲劇家,都是調笑高手。天生善戲謔,好詼諧,嬉笑怒罵、逢場作戲皆成文章;陳規俗套、陳詞濫調皆為我用,
化腐朽為神奇,給老套的故事賦予全新的意味。在這本書里,作者就把那些婦孺皆知的偉大童話好好地調侃了一把;也把每一個人的兒童時代好好地調侃了一把。乍看起來,作者似乎在正襟危坐地講故事,把獨角獸的歷險講得跌宕起伏,出神入化,令讀者恍若身臨其境,對獨角獸的命運吉凶牽腸掛肚。可是,就在你跟著他的敘述
想入非非、心醉神迷的時候,作者會冷不丁從自己的故事跳出來,不動聲色地跟故事中的人物(其實也是跟讀者)開一個玩笑。比如說,他讓一隻蝴蝶引經據典,滿嘴子曰詩云、之乎者也,把
莎士比亞的詩句和
美洲印第安人的民歌顛三倒四地攪合在一起;一位綠林大盜不去劫富濟貧、替天行道,卻整天沉浸在自己編造的英雄史詩之中想入非非,盼望著有一天這些蹩腳的歌謠會被大名鼎鼎的民間文藝家
柴爾德所採集,他自己也像古代大俠
羅賓漢一樣名垂青史;在一片洋溢著中世紀田園牧歌風韻的溪畔草地上,一位中世紀的王子在給即將嫁給他的公主讀雜誌,我猜,那指不定還是一本
巴黎時裝雜誌呢;英俊王子一身甲冑披掛,卻是破銅爛鐵和馬口鐵、易拉罐拼湊而成,說不定作者心中惦記著的就是可口可樂……諸如此類的小小插曲,給整部作品塗上了強烈的反諷色彩。戲劇家出生的作者夠調皮,他為你編織了一個中世紀之夢,正當你想鴛夢重溫的時候,他卻時不時地把你從夢中輕輕搖醒,告訴你那個妙齡女郎不過是一隻子虛烏有的獨角獸,他讓你在夢與醒之間晃悠,在童年的回憶與成長的煩惱之間蹉跎。就像兩千多年前的那個早晨,一個叫
莊周的中國人,睡眼惺忪地搞不清自己是莊周還是蝴蝶一樣,迷離恍惚而意味深長,尋尋覓覓,欲說還休。這正是《最後的獨角獸》較之同屬魔幻文學的《魔戒》道高一尺、魔高一丈的地方。也許,這也正是本書讓全世界的年輕人痴迷的原因所在吧。