基本介紹
- 中文名：書論
- 外文名：ㄕㄨ ㄌㄨㄣˋ
- 拼音：shū lùn
- 出處：《淮南子·要略》
詞語信息,詞語解釋,原文：,注釋：,譯文：,
詞語信息
shū lùn ㄕㄨ ㄌㄨㄣˋ
詞語解釋
王羲之《書論》載於朱長文《墨池編》等書。其論既承衛鑠,又繼蔡邕，重要的是“字居心後”，“意在筆前”之“心”、“意”之說。 “心”、“意”指的是意會、意趣、情韻、情致。“勢”指的是由此“心”、“意”引申而來的對於所書字形的具體審美要求。“勢”的把握，就是字的形體的動態美的創造，就是書法主題個性的充分展示，無論是臨摹、構思還是創作都是這樣。王羲之以“意”評書，這是書法藝術走向獨立、自覺在理論上的反映。
原文：
夫書者，玄妙之伎也⑴，若非通人志士，學無及之⑵。大抵書須存思，余覽李斯等論筆勢，及鐘繇書，骨甚是不輕，恐子孫不記，故敘而論之⑶。夫書字貴平正安穩。先須用筆，有偃有仰，有攲有側有斜，或小或大，或長或短。凡作一字，或類篆籀，或似鵠頭⑷，或如散隸，或八分；或如蟲食木葉，或如水中蝌蚪；或如壯士佩劍，或似婦女纖麗。欲書先構筋力，然後裝束，必注意詳雅起發，綿密疏闊相間⑸。每作一點，必須懸手作之，或作一波，抑而後曳。每作一字，須用數種意，或橫畫似八分，而發如篆籀，或豎牽如深林之喬木，而屈折如鋼鉤；或上尖如枯稈，或下細若針芒⑹；或轉側之勢似飛鳥空墜，或棱側之形如流水激來。作一字，橫豎相向；作一行，明媚相成。第一須存筋藏鋒，滅跡隱端。用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯，舉新筆爽爽若神，即不求於點畫瑕玷也⑺。為一字，數體俱入。若作一紙之書，須字字意別，勿使相同。若書虛紙，用強筆；若書強紙，用弱筆⑻。強弱不等，則蹉跌不入⑼。凡書貴乎沉靜，令意在筆前，字居新後，未作之始，結思成矣。仍下筆不用急，故須遲，何也？筆是將軍，故須遲重。心欲急不宜遲，可也？心是箭鋒，箭不欲遲，遲則中物不入。夫字有緩急，一字之中，何者有緩者？至如“烏”字，下手一點，點須急，橫直即須遲，欲“烏”三腳急，斯乃取形勢也。每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書。若直筆急牽裹，此暫視似書，久味無力⑽。仍須用筆著墨，不過三分，不得深浸，毛弱無力⑾。墨用松節同研，久久不動彌佳矣⑿。
注釋：
⑴玄妙：深奧微妙。伎：通“技”。
⑵通人：謂學識淵博貫通古今的人。志士：有高尚志向和節操的人。
⑶存思：用心思索。李斯等論筆勢：相傳秦相李斯曾著《筆妙》論勢：“書之微妙與道合，然篆籀之前不可得而聞矣。”敘：記述。
⑷篆籀：篆書及籀文。籀文，周代文字，即大篆。鵠頭：大雁的頭。相傳古代的一種書體。
⑸詳雅起發：詳雅，安詳溫雅。詳，通祥。起發，出發。開始提筆寫字。綿密疏闊相間：謂稠密開闊相間隔。指字的結體及章法安排，有疏有密，疏密相間，乃為佳作。
⑹上尖如枯稈：上頭尖銳像枯瘦的秸稈。下細若針芒：下邊細如針尖。
⑺爽爽若神：爽爽，俊朗出眾的樣子。意為俊朗清新若神明氣爽。瑕玷：玉上的斑點或裂痕，比喻小毛病。
⑻虛紙：柔弱的紙。強筆：毫毛強硬的筆。
⑼蹉跌：失勢，相差。不入：不合。
⑽直筆：即縱筆，指用筆急率。
⑾著墨不過三分：著墨不得超過三分。此意為著墨處不過筆十分之三，當保持筆毫的強力。
⑿松節：松樹結疤。因其中含有油脂，可使墨色更有光澤。
⑵通人：謂學識淵博貫通古今的人。志士：有高尚志向和節操的人。
⑶存思：用心思索。李斯等論筆勢：相傳秦相李斯曾著《筆妙》論勢：“書之微妙與道合，然篆籀之前不可得而聞矣。”敘：記述。
⑷篆籀：篆書及籀文。籀文，周代文字，即大篆。鵠頭：大雁的頭。相傳古代的一種書體。
⑸詳雅起發：詳雅，安詳溫雅。詳，通祥。起發，出發。開始提筆寫字。綿密疏闊相間：謂稠密開闊相間隔。指字的結體及章法安排，有疏有密，疏密相間，乃為佳作。
⑹上尖如枯稈：上頭尖銳像枯瘦的秸稈。下細若針芒：下邊細如針尖。
⑺爽爽若神：爽爽，俊朗出眾的樣子。意為俊朗清新若神明氣爽。瑕玷：玉上的斑點或裂痕，比喻小毛病。
⑻虛紙：柔弱的紙。強筆：毫毛強硬的筆。
⑼蹉跌：失勢，相差。不入：不合。
⑽直筆：即縱筆，指用筆急率。
⑾著墨不過三分：著墨不得超過三分。此意為著墨處不過筆十分之三，當保持筆毫的強力。
⑿松節：松樹結疤。因其中含有油脂，可使墨色更有光澤。
譯文：
書法，是種深奧微妙的技藝，如果不是學識淵博通達且有大志之人，是學不到手的。大抵作書必須用心思索，我看李斯等人論筆勢的文章，及鐘繇的書法，很有功力，我擔心子孫們不能記取，故作此文，記述並加以討論。
書法，貴在平正安穩。首先要會用筆，有偃有仰，有攲有側有斜，或大或小，或長或短。大凡寫一字，或類似篆籀，或類似鵠頭；或有如散隸，或近似八分；或者如蟲食木葉，或者如水中蝌蚪；或者如壯士佩劍一樣雄健有力，或者如婦女一樣婉媚纖麗。書寫要先構築筋力，然後才可裝束，必須注意安詳溫雅，疏容相間。作點畫須懸手，作橫畫收筆時要先下按，然後拖筆出鋒。每寫一字，要用多用筆意：有的橫畫似八分，下筆又如篆籀；有的豎畫如深林喬木，屈折之畫又如鋼鉤有力；有的落筆尖如枯稈，豎畫收筆細如針芒；有的轉側之勢如飛鳥墜空而下，有的棱側之形如流水轉彎激來。一字中，縱橫筆畫要相關聯；一行中，上下之間要連氣通聲，最要緊的是注意存筋骨藏鋒毫，隱滅筆鋒毫端的痕跡。用尖筆須落鋒渾然天成，不使毫露顯得漂浮怯弱，用新筆要俊朗出眾如有神明，不必過分計較一點一畫的瑕疵。每寫一個字都要吸收各種書體的筆法，寫整幅字，就要每個字都各有筆意，切忌相互雷同。紙質柔軟的，用硬毫，紙質硬的，則用軟毫。強弱不當就會導致筆法蹉跌，失勢不合。
凡作書貴在沉穩莊靜，立意在動筆之前，寫字在動筆之後，未寫之前，構思就已成熟了。但下筆仍然不要著急，這是為什麼呢？筆是將軍，所以須要謹慎穩重。心要急不宜遲緩，為什麼呢？心是箭鋒，箭發出去不要遲緩，遲緩則中物不深。字有緩急，那么，在一字中，緩急又體現在那裡呢？如“烏”字，下筆一點，就要點得急，接下去的橫直筆就要緩慢，最後一鉤出鋒也要迅疾有力，這種急與緩的安排，也正是為了體現“烏”字的體勢形態。每逢作書要多遲少急，多曲少直，多藏少出，多起少伏，這才是書法。如果縱筆急忙牽引束裹，乍看好像是書法作品，久一回味就感覺毫無筆力了。用筆著墨方面，不要超過十分之三，免得浸墨太深使毫弱無力。墨要和松節一道研磨，越是耐磨的墨當然越好。
書法，貴在平正安穩。首先要會用筆，有偃有仰，有攲有側有斜，或大或小，或長或短。大凡寫一字，或類似篆籀，或類似鵠頭；或有如散隸，或近似八分；或者如蟲食木葉，或者如水中蝌蚪；或者如壯士佩劍一樣雄健有力，或者如婦女一樣婉媚纖麗。書寫要先構築筋力，然後才可裝束，必須注意安詳溫雅，疏容相間。作點畫須懸手，作橫畫收筆時要先下按，然後拖筆出鋒。每寫一字，要用多用筆意：有的橫畫似八分，下筆又如篆籀；有的豎畫如深林喬木，屈折之畫又如鋼鉤有力；有的落筆尖如枯稈，豎畫收筆細如針芒；有的轉側之勢如飛鳥墜空而下，有的棱側之形如流水轉彎激來。一字中，縱橫筆畫要相關聯；一行中，上下之間要連氣通聲，最要緊的是注意存筋骨藏鋒毫，隱滅筆鋒毫端的痕跡。用尖筆須落鋒渾然天成，不使毫露顯得漂浮怯弱，用新筆要俊朗出眾如有神明，不必過分計較一點一畫的瑕疵。每寫一個字都要吸收各種書體的筆法，寫整幅字，就要每個字都各有筆意，切忌相互雷同。紙質柔軟的，用硬毫，紙質硬的，則用軟毫。強弱不當就會導致筆法蹉跌，失勢不合。
凡作書貴在沉穩莊靜，立意在動筆之前，寫字在動筆之後，未寫之前，構思就已成熟了。但下筆仍然不要著急，這是為什麼呢？筆是將軍，所以須要謹慎穩重。心要急不宜遲緩，為什麼呢？心是箭鋒，箭發出去不要遲緩，遲緩則中物不深。字有緩急，那么，在一字中，緩急又體現在那裡呢？如“烏”字，下筆一點，就要點得急，接下去的橫直筆就要緩慢，最後一鉤出鋒也要迅疾有力，這種急與緩的安排，也正是為了體現“烏”字的體勢形態。每逢作書要多遲少急，多曲少直，多藏少出，多起少伏，這才是書法。如果縱筆急忙牽引束裹，乍看好像是書法作品，久一回味就感覺毫無筆力了。用筆著墨方面，不要超過十分之三，免得浸墨太深使毫弱無力。墨要和松節一道研磨，越是耐磨的墨當然越好。
