基本介紹
- 文學體裁：朦朧詩
作品原文,賞析,
作品原文
是誰在說，黃昏
黃昏，用玻璃糖紙的聲音
來過節的朋友們
已經下山了
被洗淨的石子路
使人想到海的轟鳴
下山了，各種年齡的手
都拿著鮮紅的葉子
都在蜻蜓的翅膀後
明確地說著什麼
空氣，脆弱而透明
是誰在說，黃昏
黃昏，用遠處掘地的聲音
年老的蘋果樹
不說話了
巨大的鈴木和山群
一起，在傾斜的光亮中
滑動，黑色的鬆緊帶影子
被時間拉長
被固定在製作陶器的圓盤上
沒有，沒有斷裂的瞬間
沒有英雄
是誰在說，黃昏
黃昏，用杯子移動的聲音
表演了一天的世界
該卸裝了
一點點洗去鮮血和花粉
再沒有悲劇，沒有了
觀眾，最後一個
綠小孩，從遠處跑來
跑來蹦跳一下，站住
等她的弟弟
她的微笑像她的母親
1981年
選自《顧城新詩自選集》——海籃。百花文藝出版社1993年12月
賞析
已故詩歌評論家陳超先生有這樣一句話我認為是經典；詩是個體生命的本真展開。摘自他的評論《貧乏中的自我再剝奪》中西詩歌2008年第二期第126頁。也應該是詩歌從業者遵循的一條法則。
他的這篇評論也放在我的案頭有幾年了。偶爾就翻翻。
黃昏這首詩也是在我偶爾翻閱顧城的這本集子裡翻到的。慢慢讀來有點味道有一點啟示。也讓我對這個天才再次產生一些敬意。黃昏有三種聲音分別是玻璃糖紙、遠處掘地、杯子移動。這三種聲音被詩人影像得抽象中具象，具象中抽象，具象中的閃轉騰挪，意象空間的遠近跳躍。聲像可觸可摸，視像可聞可嗅。影像可跳可跑，五色十聲八味輕重緩急四覺慢慢讀會產生寫詩人的認真勁和自我較勁文字詩歌技藝功底可想而知。但這一切讓詩人的大腦在此詩意活動中輕鬆愉悅自如中凝重。
第一段有王維的空靈的筆調，第二段像老了的曼傑施塔姆有歷史的穿越感，第三段又像陶淵明孟浩然有自然入世的情懷。自此讀來黃昏不是悲劇，是詩人在製作陶器，洗去人生中愛情的花粉和鮮血，脆弱而透明的鮮紅的葉子是綠小孩舉著，被圍著黑色的鬆緊帶下山在等著她的弟弟，沒有英雄的遠處跑來的傾聽翅膀後面用玻璃糖紙過節的詩人弟弟。這首詩意象迷離充滿幻想和童話色彩，文字語言輕鬆中凝重，經過修辭的口語技法平實到位使之深沉凝重耐咀嚼，書面語又淺顯口食化向內伸延挖掘出詩人要表述的人生練達的內涵，讓生命個體展示在環境自然之間各有不同。
黃昏；不是表演但又是表演，不僅是一天的表象世界。也絕不是宇宙天體的一種自然徵兆，在詩人筆下而是生命時光與歲月撞擊破碎後的跑來蹦跳一下站住瞬間詩意的延伸。是杯子移動是詩人姐姐似母親的再發聲
