《春閨思》是唐代詩人張仲素的作品。此詩描寫征人妻子在春天裡思念丈夫的心態，開頭緊緊扣住一個”春“字來寫，展現了一派郊野的春光；後兩句從寫景轉為寫人，刻畫女主人公的特寫形象。全詩雖篇幅短小，但構思新巧，剪裁精工，場景選擇典型，人物刻畫生動，語約意遠，堪稱佳作。
基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
春閨思
裊裊城邊柳⑴，青青陌上桑⑵。
提籠忘采葉⑶，昨夜夢漁陽⑷。
注釋譯文
詞句注釋
⑵陌（mò）上：路旁。陌，田間小路。
⑶葉：此處指桑葉。
⑷漁陽：古代郡名，治所在今天津薊縣。因此處邊陲，常陳重兵把守，後世遂用以指稱邊境征戍之地。
白話譯文
城牆邊依依細柳，小路旁青青嫩桑。
提著籃忘了采葉，昨夜又夢到漁陽。
創作背景
唐代邊境戰爭頻仍，又加上安史之亂，給人民帶來了極大的痛苦。唐詩中，包含廣大量描寫征夫思婦相互懷念的作品。張仲素是以寫閨情見長的。這首《春閨思》就是這類作品，其具體創作時間暫時難以考證。
作品鑑賞
整體賞析
風俗畫畫家畫不出時間的延續，須選“包孕最豐富的片刻”畫之，使人從一點窺見事件的前因後果。這一法門，對短小的文學樣式似乎也合宜，比如某些短篇小說高手常用“不了了之”的辦法，不到情事收場先行結束故事，任人尋味。而唐人五絕名篇也常有這種手法的運用，張仲素《春閨思》就是好例。
這詩的詩境很像畫，甚而有幾分像雕塑。“裊裊城邊柳，青青陌上桑”。城邊、陌上、柳絲與桑林，已構成一幅春郊場景。“裊裊”寫出柳條依人的意態，“青青”是柔桑逗人的顏色，這兩個疊詞又渲染出融和駘蕩的無邊春意。這就組成一幅村女採桑圖：“蠶生春三月，春柳正含綠。女兒采春桑，歌吹當春曲”（《採桑度》），真可謂“無字處皆具義”（王夫之）。於是，這兩句不僅是一般地寫景，還給女主人公的懷思提供了典型環境：城邊千萬絲楊柳，會勾起送人的往事；而青青的柔桑，會使人聯想到“晝夜常懷絲（思）”的春蠶，則思婦眼中之景無非難堪之離情了。
後二句在蠶事漸忙、眾女採桑的背景上現出女主人公的特寫形象：她倚樹凝思，一動不動，手裡提著個空“籠”——這是一個極富暗示性的“道具”，“提籠忘采葉”，表露出她身在桑下而心不在焉。至於心兒何往，末句就此點出“漁陽”二字，意味深長。“漁陽”是唐時征戍之地，當是這位閨中少婦所懷之人所在的地方。原來她是思念起從軍的丈夫，傷心怨望。詩寫到此已入正題，但它並未直說眼前少婦想夫之意，而是推到昨夜，說“昨夜夢漁陽”。寫來不僅更婉曲，且能見晝夜懷思、無時或已之意，比單寫眼前之思，情意更加深厚。
“提籠忘采葉”，這詩中精彩的一筆，是從上古詩歌中借鑑而來。楊慎早有見得，道是：“從《卷耳》首章翻出。”《詩經·周南·卷耳》是寫女子懷念征夫之詩，其首章云：“采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行。”斜口小筐不難填滿，卷耳也不難得，老采不滿，是因心不在焉、老是“忘采葉”之故，其情景確與此詩有神似處。但就詩的整體說，彼此又很不同。《卷耳》接著就寫了女子白日做夢，幻想丈夫上山、過岡、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景，把懷思寫得非常具體。而此詩說到“夢漁陽”，似乎開了個頭，接下去該寫夢見什麼，夢見怎樣，但作者就此帶住，不了了之。提籠少婦昨夜之夢境及她此刻的心情，一概留給讀者從人物的具體處境回味和推斷，語約而意遠。這就以最簡的辦法，獲得很大的效果。因此，《春閨思》不是《卷耳》的摹擬，它已從古詩人手心“翻出”了。
名家點評
明代徐用吾《唐詩分類繩尺》：真情實意，詞語悲婉。
明末清初邢昉《唐風定》：顧云：是樂府“鋪麋”意。
清代吳昌祺《刪訂唐詩解》：吳昌祺曰：下聯脫化固妙，而起以“柳”興“桑”，又從《伐木》章來。
清代黃叔燦《唐詩箋注》：“裊裊”句是賓，“陌上桑”是主，然“邊城柳”亦是傷別之景，相引入妙。
清代李鍈《詩法易簡錄》：前二句皆說眼前景物，而末句忽掉轉說到昨夜之夢，便令當日無限深情，不著一字而已躍躍言下。筆法之妙，最耐尋味。
清代吳瑞榮《唐詩箋要》：畫出形神失據，行經絕無佻巧之氣，唐音所以足貴。
近代鄒弢《精選評註五朝詩學津梁》：起對偶，柳與桑切春也。後二句但寫“思”字。
近代俞陛雲《詩境淺說續編》：五言絕句中憶遠之詩，此作最為入神。從《詩經》“采采卷耳，不盈傾筐。嗟我懷人，置彼周行”點化而來，遂成妙語，令人攬挹不盡。
作者簡介
張仲素（約769～819），唐代詩人，字繪之，符離（今安徽宿州）人。憲宗時為翰林學士，後終中書舍人。其詩多為樂府歌詞，以寫閨情見長，語言上十分清婉爽潔，悠遠飄逸，少有庸作；題材上以寫征人思婦的居多，也有描寫宮樂春旅的作品。《全唐詩》錄其詩三十九首。
張仲素像
張仲素像