基本介紹
- 作品名稱：《春日田園雜興十二絕》
- 創作年代：南宋
- 作品出處：《四時田園雜興》
- 文學體裁：七言絕句
- 作者：范成大
- 類別：田園詩
作品內容,作品鑑賞,作品解析之一,作品解析之二,作者簡介,
作品內容
春日田園雜興十二絕
柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。坐睡覺來無一事，滿窗晴日看蠶生。
土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開；舍後荒畦猶綠秀，鄰家鞭過過牆來。
高田二麥接山青，傍水低田綠未耕；桃奇滿村春似錦，踏歌椎鼓過清明。
騎吹東來里巷喧，行春車馬鬧如煙。系牛莫系門前路，移系門西系碡邊。
步屧尋春有好懷，雨余蹄道水如杯。隨人黃犬攙前去，走到溪邊忽自回。
種園得果廑賞勞，不奈兒童鳥雀搔。已插棘針樊筍徑，更鋪漁綱蓋櫻桃。
吉日初開種稻包，南山雷動雨連宵。今年不欠秧田水，新漲看看拍小橋。
桑下春蔬綠滿畦，菘心青嫩芥苔肥。溪頭洗擇店頭賣，日暮裹鹽沽酒歸。
作品鑑賞
考察被尊為“南宋四大家”之一的范成大的創作成就，人們不能不首先注意到《四時田園雜興》這組格高調新的田園詩。作者在詩前的小序中曾自道其創作緣起：“淳熙丙午(1186)，沉疴少紓，復至石湖舊隱。野外即事，輒書一絕，終歲得六十篇，號《四時田園雜興》。”據此可知：一、這是作者晚年閒居石湖時所作；二、這組詩並非一氣吟成，而是陸續草就；三、作者結撰這組詩的原因是“野外即事”，油然興感。這意味著，對組詩中所描寫的諸般情景，作者先覽於目，會於心，然後才付諸吟詠，形諸筆墨。其有別於一味追慕田園生活的“想當然”之作，不言自明。原詩分“春日”、“晚春”、“夏日”、“秋日”、“冬日”五組，每組十二首，共六十首。作者以風景畫與風俗畫相融的筆法，細膩而又真切地描寫了江南農村一年間的勞動與生活。儘管其中不乏與漸入老境的作者的閒適心情相愜的田園牧歌，但作者卻並沒有對封建剝削日趨嚴重的農村現實加以粉飾，恰恰相反，他在詩中對這一黑暗現實的揭露和批判，較之同時代的其他進步詩人毫不遜色。可以說，中國古代田園詩的兩種作派——以陶淵明、王維為代表的長於抒寫田園情趣的一派和以白居易、王建為代表的長於反映農村現實的一派，在范成大的這組集大成的作品中得到了交匯。
作品解析之一
柳花深巷午雞聲，
桑葉尖新綠未成。
坐睡覺來無一事，
滿窗晴日看蠶生。
這首跟楊萬里的《初夏午睡起》異曲同工。頭兩句來點兒懶洋洋的環境描寫，後兩句都是睡一覺起來又滿足又無聊，對邊看著點東西，發獃。雖然季節不同，這種無情思的心緒一樣。春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪；若無閒事掛心頭，便是人間好時節。 “土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。”土膏，指泥土滋潤狀，是言多場春雨過後，土地潤澤鬆動，萬草千花一下子草也綠了花也開了。這春天裡生命的蠢蠢欲動，春雨的頻催之下，一晌間爆發，萬草千花燦爛。“餉”是“晌”的通假，一會兒，不多久的時間。商務出版社第四版《古代漢語字典》上，餉只是飯和送飯的意思，但漢典上說，後來才用作“晌”的，唐韓愈還寫“雖有一餉樂，有如聚飛蚊”。“舍後荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過牆來”，春天化荒蕪為綠秀，與“春色滿園關不住，一隻紅杏出牆來”，異曲同工之妙。 “老盆初熟杜茅柴，攜向田頭祭社來。巫媼莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。”杜茅柴，指自家釀的薄酒；官酒，則是官釀官賣的酒。自家老盆釀新酒，初熟，便帶到田頭祭社。後兩句是說：巫婆啊你莫嫌棄我家酒味淡，旗亭的官酒里落灰更多。旗亭，一指酒樓，懸旗為酒招，故稱；二指市樓。古代觀察、指揮集市的處所，上立有旗，故稱。此處取市樓意，因在田頭祭社，算是官方大型活動。“祭社”，祀土地神，漢董仲舒《春秋繁露·止雨》“祭社，擊鼓三日而祝”。潮陽、谷饒、泉州，都有這個風俗，客家人稱擔社。 “社下燒錢鼓似雷，日斜扶得醉翁回。青枝滿地花狼藉，知是兒孫鬥草來。”鬥草，又稱鬥百草，古代遊戲，競採花草，比賽多寡優劣，多見端午行之。這個接上句剛剛好，田頭祭社的鼓聲如雷，傍晚的時候大人們被歪歪斜斜的扶回家。院子裡的花花草草一片狼藉，知道是小孩子又在鬥草玩。 “新開醪酒薦青梅”，應該是新開的米酒配青梅，他用了“薦”這個字，就覺得特別的，誘人。還有下文那個“隨人黃犬攙前去”，“攙”字，描寫出來黃狗是巴巴得蹭上來的神態，特親近黏人。但是走到溪邊，黃狗又忽兒自己轉頭回去了。這就是說，黃狗的心思你別猜，人類無法理解狗的生活哲學。 “桑下春蔬綠滿畦，菘心青嫩芥苔肥。溪頭洗擇店頭賣，日暮裹鹽沽酒歸。”這首最後的“日暮裹鹽沽酒歸”，帶著十足的廚房的油煙氣。美的不是那種不食人間煙火的超凡脫俗，反而這種淺淺淡淡的生活氣息，才是美的表達。菘，本草綱目里說有兩種：“一種莖圓厚微青，一種莖扁薄而白。”頭一種估計是油菜，第二種是北方的大白菜。這裡指的是油菜，因為作者當時在蘇州。當時油菜花還沒開，菘心青嫩。芥苔，是芥菜開花新生的嫩莖。
篇是“春日田園雜興十二絕”中的一絕。作者以自己的住宅為基點，將筆墨拓展開去，含蓄而又生動地傳達出春回大地、綠滿人間的信息。
作品解析之二
土膏欲動雨頻催，
萬草千花一餉開。
舍後荒畦猶綠秀，
鄰家鞭過過牆來。
本篇是“春日田園雜興十二絕”中的一絕。作者以自己的住宅為基點，將筆墨拓展開去，含蓄而又生動地傳達出春回大地、綠滿人間的信息。 一、二句先以簡潔明快的線條，勾勒出悄然來臨的春天的輪廓。“土膏欲動”，是說隨著土地的解凍，地氣已經回蘇。著以“欲動”二字，不僅將靜態的顯影轉化為動態的觀照，而且還賦人情予物態，寫出了“土膏”在春光的沐浴下不甘偃息、意欲有所作為的內心萌動。如果說“土膏欲動”是著筆於地貌的話，那么，“雨頻催”則落墨於天候，進一步將春意申足：春雨瀟瀟，仿佛在提醒和催促人們應及時耕作。真是天上地下，無處不迴蕩著春天的足音、無處不映現著春天的蹤跡。這一句已使讀者感到一股春天的蓬勃氣息撲面而來，但更能見出春天的神奇力量的還是緊接著的“萬草千花一餉開”一句。“一餉”，即一晌，是片刻間的意思。色彩斑斕的“萬草千花”片刻間便全都舒展開它們的笑靨，將原來不免蕭索的田野、山坡裝點得無比妖嬈、無比芬芳，這該是何等令人目眩神迷的壯觀!造成這一壯觀的春天的魔杖又該有多么神奇!無疑，這裡，“萬”、“千”，是極寫春天的魔杖的作用範圍之廣，“一餉”，則是夸言春天的魔杖的作用效應之疾。
第三句由全景化為中景，即由總寫鋪天蓋地的春光轉為展現屋後一角的春色。“舍後荒畦猶綠秀”，既稱“荒畦”，原先之蕪亂可明。連“荒畦”也披上一身綠裝，變得秀色可餐，那么，在偌大的江南平原上，該呈現出怎樣一番“奼紫嫣紅開遍”的景象也就可想而知。顯然，這一句暗含“春風又綠江南岸”之意，旨在誘發讀者的逆推式聯想。它從另一角度顯示了春風化荒蕪為“綠秀”的力量。
末句著意推出“鄰家鞭筍過牆來”這一特寫鏡頭。視野雖更為縮小，詩境卻愈加張大。前面三句，巨如天、地，細如花、草，俱已攫入筆底，成為無邊春色的“傳播媒介”，但終究還是泛寫，難收筆酣墨飽、神完氣足之效。於是，作者便憑藉其敏銳的觀察力和感受力，轉而致力於特寫。那么，以什麼作為特寫的對象呢?作者別具匠心地選取了一支由鄰家穿牆而來的竹筍，並將它放大到占據整個畫面的程度。本來，幾場春雨過後，破土而出的竹筍當數以萬計，但作者卻僅於“萬”中取“一”，試圖以“納須彌於芥子”的筆法，藉此“一斑”，透視那無邊春色和無限春意。在作者筆下，區區此筍，破土而出之後又穿牆而過，充分顯示了春天所賦予它的旺盛而蓬勃的生命力。不僅如此，細予尋味，“穿牆來”三字還暗寓“滿園春色關不住”之意，同樣可以引發讀者的豐富聯想。不言而喻，加上這一筆，使全詩顯得氣韻生動、血肉豐滿。
作者簡介
范成大（1126-1193）字致能，號石湖居士。平江吳郡（郡治在今江蘇吳縣）人。南宋詩人。
他父母早亡，家境貧寒。宋高宗紹興二十四年（1154）進士，初授戶曹，又任監和劑局、處州知府，以起居郎、假資政殿大學士出使金朝，為改變接納金國詔書禮儀和索取河南“陵寢”地事，慷慨抗節，不畏強暴，幾被殺，不辱使命而歸，並寫成使金日記《攬轡錄》。後後歷任靜江、鹹都、建康等地行政長官。淳熙時，官至參知政事，因與孝宗意見相左，兩個月即去職。晚年隱居故鄉石湖。卒諡文穆。他與尤袤、楊萬里、陸游齊名，號稱“中興四大詩人”。他從江西派人手，後學習中、晚唐詩，繼承了白居易、王建、張籍等詩人新樂府的現實主義精神，終於自成一家。其詩題材廣泛，風格平易淺顯、清新嫵媚。詩題材廣泛，以反映農村社會生活內容的作品成就最高。他使金途中所寫的七十二首絕句，如《青遠店》、《州橋》、《雙廟》等，反映了北方人民的痛苦生活和他們的民族感情。愛國情感激昂悲壯。其《催租行》、《後催租行》、《繅絲行》、《勞畲耕》等揭露封建剝削的殘酷，表現對人民疾苦的同情。他晚年所作《四時田園雜興》六十首，描繪了農村景物、風俗人情和農民生活，風格清新明快，優美流暢，富有韻味，有民歌之特色，是古代田園詩的集大成者。這類詩在南宋末期產生極大影響。他的文賦在當時也享有盛名。詞作情長意深，與秦觀相近，後期作品則近於蘇軾。范成大的作品在南宋末年即產生了顯著的影響，到清初影響更大，當時流傳著“家劍南而戶石湖”的說法。如其中《夏日》一首說：“晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。”寫農民一家辛勤勞動的情景，親切、淳樸，有濃郁的鄉土氣息。他也寫了一些應酬唱和、山川行旅、嘆老嗟悲以至講論佛典禪里之作。楊萬里《石湖居士詩集序》說：“（范成大詩）大篇決流，短章斂芒；縟而不釀，縮而不僒。清新嫵媚，奄有鮑謝；奔逸雋偉，窮追太白。求其支字之陳陳，一唱之嗚嗚，不可得世。“生平詳見《宋史》卷三八六。有《石湖居士詩集》、《石湖詞》等。本書選其詩《州橋》、《四時田園雜興》（選四）和《橫塘》及詞《秦樓月》（樓陰缺）。
