基本介紹
- 中文名：明皇避暑宮圖
- 作者：郭忠恕
- 材質：絹本
- 規格：橫105.6厘米，縱161.5厘米
- 創作年代：北宋
- 畫作類型：墨筆畫
- 現收藏地：大阪市立美術館
畫作內容,創作背景,藝術鑑賞,主題,構圖,技法,名家點評,歷史傳承,重要展覽,作者簡介,
畫作內容
《明皇避暑宮圖》氣勢非凡的華清宮依山鄰水而建，依山勢層層覆壓而上，閣榭台殿林立，高門迴廊穿插無際，殿庭深處，門廊洞開，屏風帳幔圍護，只見侍衛、執事人員來往不斷，更見繁華的景象。前景部分為門廊建築和建築於水上的台榭，門衛四人對坐，正悠閒地交談。水上台榭中六人各自手捧器物、捲軸、 包裹而來，似乎等待人主的召喚。從門廊台階而上，進入圍廊保護的前殿，除一些侍衛人員偶有出入外，寂靜無人，整個殿庭沉寂在習習清風中，芭蕉在濃蔭中漫自舒捲。圍廊連線的鄰水台殿上，兩人在安靜地下棋，一人俯案圍觀，兩三人在圍廊中忙於搬運什物。隨前殿繼續向前，則進入華清宮主殿所在地，此為整個殿庭的最高處，殿庭諸多人員正在準備儀仗。主殿第一層、第二層顯然無人起居，非常安靜，僅有兩人在殿門外圍廊中靜靜拱立，似乎等待人主的傳喚。,圍廊外的西殿中有人正拾階而上，在樓梯上露出半身，桌案上屏風、器物等都已經準備齊全，似乎為人主的臨幸提前做好了準備。再往左面臨崖岸的小殿廷中，各種器物都已經擺設妥當，等待人主前來細細觀賞臨水的優美景致。華清宮正殿第三層顯然為人主的起居之所，所有的人員都在緊張地忙碌，或打開帳幔，遞送洗漱用品，或整理衣物用具，或捧送茶水以進。
此圖無款識，畫幅有題簽“郭忠恕越王宮殿圖，穰梨館藏”，畫幅右下鈐“過雲樓收藏印”。明代書畫家文徵明：郭忠恕以後偉奇特之氣，輔以博文強學之資，游規準繩中。而不為所窘，論者以為古今絕藝。《題郭忠恕避暑宮圖》
創作背景
《明皇避暑宮圖》中山石呈捲雲狀，已經是北宋中期郭熙畫派的風致，包含有“ 李郭派”的繪畫因素，故此圖繪製的時間應當晚於五代末、宋代初期的郭忠恕活動的時代，當在宋元之際。
郭忠恕本人不僅有強烈的政治理想，而且一生不忘懷對政治理想的追求和憧憬，對現實政治多抱有批評的態度，這使他倍受猜忌和打擊，最終鬱鬱而終，抱負理想不能實現。他雖然是一個失敗、極不得意的政治家，但這一內在的政治驅動力量無疑為他的繪畫創作提供了強大的精神能量，使他不同於當時一般的界畫畫家。同時由於郭忠恕精通建築設計，兼精文字學、文學，善寫篆、隸，並對古代繪畫有精深的研究和繼承，這也為他的界畫創作提供了深厚的人文背景和素養。
根據畫史記載，郭忠恕不止畫過一本《避暑宮圖》，《宣和畫譜》就曾記載相當數量的此類作品：《明皇避暑宮圖》（四）、《避暑宮殿圖》（四）、《山陰避暑宮圖》（四）。王惲《秋潤先生大全集》也記錄了他曾經見到的《明皇避暑宮圖》墓本，認為郭忠恕曾經根據杜甫的“簾下宮人出，樓前御柳長”詩意創作了《明皇避暑宮圖》。此件《明皇避暑宮圖》顯然為郭忠恕同類繪畫題材作品，其中寄寓著郭忠恕對於唐明皇李隆基政治得失的反思和對歷史上美好事物的追憶與緬懷。顯然，《明皇避暑宮圖》為繪驪山華清宮宏偉壯麗宮室建築的景象而作。
藝術鑑賞
主題
華清宮中的起居， 顯然不同於繁忙、喧囂的長安城內的宮廷生活情景，寧靜、閒適和愉悅。是皇帝在郊外的避暑宮闕，但殿宇的繁華並不啻於大內，千門萬戶、樓檐圍廊、殿宇台閣……層層密合無際，殿庭地面、圍廊走道，皆由整齊的磚石鋪砌而成，整飭分明，有一種富麗堂皇、金碧輝煌之感。而殿宇樓台高聳入雲，亦映襯出大唐雄偉壯闊的精神氣象，給人觀者內心以深刻的震撼。
構圖
《明皇避暑宮圖》，構圖略帶俯視，從圖下的宮門向內，亭台樓閣、水榭宮室、長廊庭院，層層深入。單是屋脊斗拱，就不下十幾座，無不刻畫工細精確，結構嚴謹華麗。中國畫的散點透射，幫助讀者看清了宮殿的全景。雖然樓閣密集，但有巨石、古樹點綴其間，故而前後的層次清晰，加上左邊的水色， 與後山的空朦相映襯，卻也疏密有致，雍容大度。
郭忠恕並沒有將注意力僅僅圍繞宮殿樓闕進行，而是從整體來考慮畫面的布局安排，他將華清宮整體安排在右半部，後有山峰加以圍護、屏障，左半部則以寬闊的水面和山谷來加以處理，這就使畫面在空間布局上更加穩妥自然，從而獲得了強烈的虛實對比，不因右半部建築物象的過分繁密而使畫面顯得擁擠和迫塞。遠景部分則作突兀高聳的峰巒拔地而起，主峰不斷向遠處延伸，使避暑宮的余勢因雄偉峻拔峰巒的接引而獲得了不斷騰起的氣勢。
技法
《明皇避暑宮圖》，全圖勾線勁挺，雖說有界尺相助，但是眾多的曲線，依然得徒手勾勒。相傳界畫的高手，往往不願受制於界尺，寧可徒手勾畫。唐代張彥遠就曾讚譽吳道子“彎弧挺刃，植柱構梁，不假界筆直尺”。可見，若徒手勾勒就非得有極強的筆力不可。人謂郭忠忽畫石似李思訓，畫樹似王維，而由王士元為其補畫人物。看此圖上的樹木山石，勾多而皴少，淡墨積染。
此件作品中殿字樓閣的繪製如此結構複雜，細密精工，造型如此誰確，完全可以從中看出郭忠恕大致的繪畫風格面貌，從其宏偉壯麗的畫面中領略到郭忠恕在界畫上的傑出成就。
名家點評
河南省書畫院特聘畫家郭忠信：畫中宮室建築宏偉壯麗，結構複雜，細密精工，造型準確，避暑宮背山面水，溪水逶迤清淨，景色宜人，給人一種極其鮮明的視覺感受。
歷史傳承
此畫中國國內流傳不明，後被日本收藏家原田悟郎買下，之後再帶回日本給內藤湖南鑑定。最後進入大阪市立美術館。
重要展覽
1994年4月18日至5月8日，為紀念上海和日本大阪締結友好城市20周年，上海博物館與日本“中國書畫珍品展實行委員會"聯袂主辦的“大阪市立美術館中國書畫珍品展”在上海博物館展覽大廳展出，《明皇避暑宮圖》為展出作品之一。
作者簡介
郭忠恕（？— 977）：五代宋初畫家、文字學家。字恕先，又字國寶，洛陽（今屬河南）人。後周廣順中召為宗正丞兼國子書學博士，入宋官國子監主簿。後獲罪流配，旋卒。擅山水，尤精界畫。所繪重樓復閣，頗合營造規範，卻仍具有“行筆天放，設色古雅”的藝術水平。存世《雪霽江行圖》，傳為其所作。兼精文字學，善寫篆、隸書。著有《佩觸》三卷，闡述文字變遷，考證傳寫錯誤，對辨別一般形音義相近的字有參考價值。又彙編古文字為《汗簡》。
