《明清山水條屏（三）》是2018年中國社會出版社出版的圖書，作者是繆文杰。
基本介紹
- 中文名：明清山水條屏（三）
- 作者：繆文杰
- 出版社：中國社會出版社
- 出版時間：2018年
- ISBN：9787508759753
《明清山水條屏（三）》是2018年中國社會出版社出版的圖書，作者是繆文杰。
《明清山水條屏（三）》是2018年中國社會出版社出版的圖書，作者是繆文杰。1...
山水十二條屏分別為：“《江上人家》、《石岩雙影》、《板橋孤帆》、《柏樹森森》、《遠岸餘霞》、《松樹白屋》、《杏花草堂》、《煙深帆影》、《杉樹樓台》、《山中春雨》、《板塘荷香》、《紅樹白泉》。”作品流傳 《山水十二條屏》2015年以前僅有兩次展覽，一是1954在故宮博物院舉辦的“齊白石繪畫展覽會”，...
《山水條屏》是2014年天津楊柳青畫社出版的圖書，作者是劉國志繪。內容簡介 《原大版：山水條屏》作者長期以來專注于山水繪畫的創作與研究，近年來創作了大量的川西地區山水作品，在造型和筆法等方面都具有較高的藝術水準。本書以實用角度為主，以原大形式的特點收錄了作者近期創作的條屏山水畫共8張，共2套4條屏作品...
《山水畫四條屏》內容簡介：條屏是中國畫的一種流行幅式，與中堂、橫披、扇面、斗方、手卷、鏡心等其他幅式共同豐富了中國畫的陳設與欣賞形式。其形式源於有著悠久歷史的屏風，而山水條屏發展的關鍵時期則是在宋代，這與當時書畫的繁榮、室內家具陳設的昌盛密不可分。宋代屏風的使用較前代更為普遍，形制有了更大...
《山水四條屏》是清代袁耀創作的絹本設色畫，縱57厘米，橫66.1厘米。畫作內容 四條屏分別自題：“春台明月”、“平流涌瀑”、“萬松疊翠”、“平崗艷雪”，款署“戊戌仲夏邗上袁耀畫。”鈐“袁耀”、“昭道”印2方。這組畫屏是袁耀晚年的作品，所繪為揚州北郊的四處名勝景點，均為寫生之作。“春台明月”繪...
《明清家具收藏與鑑賞》是2009年上海文化出版社出版的圖書，作者是陳柏森。本書是作者用心用情並融匯了對明清家具研究和收藏的全部知識與經驗寫就的。內容簡介 本書融知識、趣味、鑑賞與歷史為一體，以實物及其知識串起明清家具發展的歷史，以形象加之趣味貫穿於對明清家具藝術的鑑賞。即使是那些看似獨立的文章，也努力...
《工筆山水條屏-實用白描畫稿》是2014年天津楊柳青畫社出版的圖書，作者是繆文杰。內容簡介 本書以傳統工筆山水為主題進行創作。書中提供山水原大四條屏兩套，八幅作品，書中描繪內容豐富，畫風工細，著色典雅，十分適合學習，書中配有著色完成作品，可以說是學習傳統傳統工筆山水不可多得的好書。相信此書會有很好的...
《山水四條屏》，為 2013年馬祥和創作的繪畫作品，尺寸型號：138x34x4cm。作品賞析 《山水四條屏》138x34x4cm 2013年創作作品 作者簡介 馬祥和，安徽滁州人。現為雲南師範大學美術學院副教授，碩士生導師，主要研究方向為書畫創作與審美比較。江蘇省國畫院特聘書法家，九三學社雲南省書畫院特聘畫家，國培師資教育...
此畫充分體現了黃賓虹山水畫“黑、密、厚、重”的獨特風格，堪稱大師的代表作。創作背景 黃賓虹曾在商務印書館工作，此山水屏是他80歲以後為商務印書館創辦人之一的高鳳池先生所創作的。畫作上落款“鳳池先生屬，賓虹”，並鈐有“賓虹八十歲以後作”的朱文印。藝術家簡介 黃賓虹 （1865～1955）安徽歙縣人，生於...
《實用白描畫稿原大版：四季山水條屏》是2014年天津楊柳青畫社出版的圖書。內容簡介 《四季山水條屏》，原大白描畫稿系列出版的宗旨是為了方便美術愛好者臨習之用。按原大尺寸出版，一是為了讓愛好者更加清晰的看到畫家用筆用線的方式和方法；二是為了省去愛好者自己擴印放大的環節，只要將宣紙放置在畫稿上直接就可...
其中右邊牆面上的一組木質條屏非常珍貴，是正堂的第一寶——名家墨寶。左右兩側第一塊楷書條屏取自乾隆皇帝下江南時有感而發而書寫的七言聯“不盡崇懷期太古，自然迥句會當前”。中間的十條掛屏是清代軍機大臣、戶部尚書、協辦大學士，書法家英和在嘉慶年間仿宋、元、明三代的10位大書法家的字型書寫的。藏寶閣 ...
龔賢（1618—1689）明末清初著名畫家，金陵八大家之一。又名豈賢，字半千、半畝，號野遺，又號柴丈人、鐘山野老，江蘇崑山人，流寓金陵（今南京市），早年曾參加復社活動，明末戰亂時外出漂泊流離，入清隱居不出，居南京清涼山，賣畫課徒，生活清苦。性孤僻，與人落落寡合。工詩文，善行草，源自米芾，又不拘古法...
目前，精於竹編工藝的藝人僅有該鄉鎮秀湖村舒家村民組年逾七旬的胡根炎老人了，其製作的主要竹器有：農家日常生產生活用品，如籃、筐、茶籮、涼床、碗櫥、烘籃、各式方圓禮品盒等；工藝作品，如“福祿壽喜、花好月圓、松柏長青”等吉祥間距條屏壁掛。基本內容 徽州竹編為“民間奇籃”，並作為貢品選送進京，黃山...
因雕刻材料的特殊性，石雕雖不及木雕的細膩繁複，但卻也千姿百態，石柱、石門枋、石柱礎、石漏窗、石條屏、石鼓、石瓶、石佛、石桌、石凳等等，不一而足。石雕題材，多為瑞獸、植物及博古紋樣，較為少見人物故事與山水。雕刻技法上多以浮雕為主，兼及淺層透雕、圓雕，融精緻於古樸之中，大方而不失靈動，被譽為...
本集所選作品，集中在明清及近代，山水、花鳥、人物畫精作不少。山水畫方面，明代的浙派、吳門畫派、松江派，以及清代的復古派與革新派，其代表畫家幾乎均有作品在集。他們的畫風，基本上構成了明清三百年來山水畫發展的主旋律。戴進、吳偉、藍瑛為浙派的代表人物，畫史上稱之為“浙派三大家”。他們的畫風上追...
黑貨，是指以煙墨或硃砂拓印的木版拓片，多為山水、花鳥、神像及名人字畫，此類以中堂、條屏居多。綿竹年畫內容廣泛，避邪迎祥、歷史人物、戲曲故事、民俗民風、名人字畫、花鳥蟲魚等，按製作方法分為“捶墨”、“落墨”和“填色”三大類。“捶墨”：即木板拓片（總稱黑貨），內容多為民俗和名人字畫，神話傳說等。
春日為天津食品街浙江酒樓畫《春夏秋冬四季山水》條屏。書寫《青山不語花含笑，流水無聲鳥作歌》。局部揉紙，畫荷花《一花一世界》。創作思得山莊《山村靜居》等四幀組畫小品，此作分別用焦墨、宿墨、乾筆、濕筆，各種墨法、筆法繪製，畫作分別呈現出蒼渾、飄逸、淹潤、靈秀的效果，耐人尋味。組畫作品也充分體現...
龔賢（1618--1689）明末清初傑出畫家、詩人，“金陵八家”之首。字半千，號野遺，江蘇崑山人。龔賢師從董其昌，技法得益於董源、巨然，墨法吸收米芾、王蒙，他在吸收前人筆法的基礎上創造出“黑龔”與“白龔”的畫法，善用黑白對比技法，前者濃密蒼茫，後者簡淡雅潔。龔賢崇尚自然寫生，常描繪金陵一帶的風光，山水...
因而他的寫生不再是客觀景物的簡單再現，而是氣韻流動、生機無限、詩意和哲理交融的抽純的視覺形象，有著宋元山水畫的意境之雅和明清花鳥畫的生氣之逸。人物軼事 一直以為洪浩昌不會畫人，或者說只畫很“小”的人。但是很明顯，他有著相當紮實的基本功，為什麼放著這門“手藝”不用，卻畫很多平面化的風景呢？洪浩...
相傳系明末清初安徽蕪湖鐵匠湯天池所創造，以後逐漸流傳到北京和山東等地。（又有鐵畫的製作起源於宋代，盛行於北宋。清代康熙年間，安徽蕪湖鐵畫才自成一體一說），並逐漸享譽四海題材有人物、山水、花鳥等。形式有立體和半立體的。品種除立軸、中堂、橫幅和條屏（一般都用外框）外，還有合四面以成一燈的鐵畫燈。鐵...
這可以從龔繼先的《臨八大山人魚鴨圖》《臨八大山人瓜鳥圖》《臨趙之謙花卉八條屏》以及《臨潘天壽花卉》《臨李苦禪畫稿》中見到，也可以從他的《臨李迪雪樹寒禽》《臨陳道復紅梨圖卷》《臨林良灌木集禽圖卷》以及《臨陳洪綬梅石圖》中看到。無論是謹細的工筆，還是粗狂的寫意，龔繼先於筆墨中探尋的既是技法...
民間手工藝品《山水條屏》 (張志環)民間手工藝品《酒醉八仙圖》 (於福堂)民間手工藝品《九龍亭》 (蘇兆啟)著作《濱州歷史與民俗文化考略》 (濱州市民協)藝術理論研究：論文《書法——在象、數、理的對應中尋求適度之美》 (遲志邦)著作《齊魯文化孕育的山東電視藝術》 (陳 清、魯 岩)論文《關注山東畫壇生態...
寧斧成果蔬山水冊頁 寧斧成四君子條屏 寧斧成指畫山水屏 張蔭孫花卉冊頁 劉子清山水屏 趙佩瑤山水屏 趙佩瑤鵜鶘柳絲 董壽平墨竹 愛新覺羅·溥佐蒼松 愛新覺羅·溥松窗竹溪圖 段無染八景冊頁 段無染山水雪景 梁崎山水扇面 梁崎指畫松鷹 梁崎設色山水 梁崎山水條屏 梁崎荷塘棲鴨 ……書法 國畫卷 篆刻 陶藝卷 ...
經過和他幾個小時的詳談，漸漸發現他從“早期追求宋元的大氣磅礴”到“明清的文人畫風”再到“現代的工筆走獸”每一個階段性的成績似乎都在告訴我們他的成功不是偶然，藝術是整體，卻其中，又是個體，每一個人都有自己的藝術精髓和文化感悟，在相同的時空作用下用筆墨記錄屬於自己的藝術道路。
其一、材料的大膽試驗。傳統中國畫以其單純性、象徵性、自然性的審美特徵貫穿歷史，從唐、五代、宋元、明清直至近代。以筆法為主導，充分發揮墨法的功能，墨即是色，墨分五彩。而范馨心汲取傳統墨法，嘗試以日常生活中的材料摻入墨色，使畫面色彩呈現出更豐富的層次。其二、工具的多樣化嘗試。在作畫過程中，根據畫面的...
2002年，陝西省舉行書畫賑災義賣，馬河聲先後揮毫狂草四尺和六尺各八條屏《杜甫飲中八仙歌》，後又隨省委宣傳部組織的文藝界採風團深入陝北，沿途揮毫近百幅，所作書畫全部義賣，分文不取。有大志者成大事，有大德者入化境，由此，便不難理解馬河聲為何成功了。不重功利，一路輕裝，馬河聲這樣走著，誠如他所云：“...
元代文人畫的興起影響到社會審美風尚的變化，以水墨宣淡為基本面貌的花鳥山水畫被引入墓室中，成了元墓壁畫中最具有時代特點的表現形式。民間畫工以模仿日常家居常見的屏風、立軸、條屏作畫，題材和表現手法也追慕名家典範。南方地區元代壁畫墓發現不多，公布的資料僅限於福建將樂縣光明鄉元墓和重慶市最新發現的一處元...
·2009年 整理研究近十年間所收藏明清古印；作肖形印廿余方；率弟子十二人赴江西尋根寫生，作青花瓷畫；沿途參觀八大山人紀念館、杭州中國印學博物館、上海博物館等處；並隨處講學；作〔非洲人物頭像〕一組；組織舉辦「慶祝建國六十周年.四川省書畫品集大展」；戴衛應邀由北京時代文藝出版社出版的〔當代名家作品精選...
當開放的狂潮趨於冷靜，他開始了對明清以降諸先賢和新安畫派的研究與弘揚，他的寫意性創造也發生了傳統意識的回歸。這回歸亦是覺醒。是從個性的覺醒，轉而深入於民族文化之根的寫意美學之覺醒。作品題材集中於中國古代文人造像、人文故事和宗教典故，在把握傳統文脈、哲學思想的的同時，伴隨著對傳統筆墨的考究和自由...
這些繪畫作品或為大家、大師所作，或為一般名家所為，作品內容以山水、花鳥、人物為主，作品有設色畫，有墨筆畫，作品形式有立軸、冊頁、手卷、橫幅、條屏、扇面，等等，可謂各家兼備，形式多樣。透過一張張變色發黃的紙絹綾帛，透過那些力透紙背的墨跡和滿幅的絢爛色彩，瀋陽故宮所珍藏的這些價值連城的藝術品——...