明永樂青花寶相花綬帶葫蘆扁瓶

永樂扁腹綬帶葫蘆瓶，又稱“抱月瓶”、“寶月瓶”，洪武御窯開燒，見有青花器。此器呈葫蘆狀，上部為圓形，下部為扁圓形，器兩側置對稱綬帶耳，長方形圈足。通體青花為飾，上部飾纏枝花卉紋，腹部繪寶相花，外環以卷草紋。

基本介紹

• 中文名：明永樂青花寶相花綬帶葫蘆扁瓶
• 年代：明朝永樂年間
• 別稱：“抱月瓶”、“寶月瓶”
• 特點：清新、流麗、端莊

說明

永樂青花造型一反元代的厚重、雄健，趨於清新、流麗、端莊，器型在圓渾而柔和的曲體描述之下，厚胎有一種豐腴之美的綽約風姿，充滿皇家氣派的凝重與莊嚴。

明代各朝的青花料的發色，有呈色鮮艷的進口料和呈色灰暗的國產料，傳說永樂青料，除少數用於人物畫面的淡雅的國產青料外，大部分是鄭和下西洋從伊斯蘭帶回的蘇泥勃青料。因含高鐵低錳，在造當的火候，可燒出藍玉石一樣的鮮艷色澤。由於出現黑疵斑點，呈星狀點滴暈。這種自然形成的黑斑，迎光側視，或用手撫摸，有凹凸不平之感。與濃郁的青藍色相映，由於釉層肥厚，致使青花深沉含蓄，永樂釉色的特徵，即底釉白中閃青，色澤滋潤、勻淨，青花濃重艷麗，自然暈散，後世青花無法比擬之。

明人不擅兩宋詞情，然永樂青花，卻有歐陽修“直須看盡洛陽花，始共春風容易別”的豪放與沉著之致。

歷史淵源

明永樂青花綬帶葫蘆扁瓶為湖南省文物總店的鎮店之寶，瓶為葫蘆形，上部小體為圓形，下部大體為扁圓形，圈足淺矮，方中見圓，頸至肩部兩側各飾一對稱綬帶耳，耳側面為如意形。通體以蘇泥勃青料繪青花紋飾，口沿下飾纏枝花紋，扁圓體兩面各飾一輪花，邊際均環以纏枝葉紋，耳飾折枝花紋。紋飾規矩而明快，青花色調青翠艷麗，濃深處深入胎骨，胎色潔白，胎質細膩潤滑，釉面青白、肥厚、細潤、勻淨，無論從造型、胎釉還是裝飾上，此器可謂永樂青花瓷中的佳器。

明永樂青花寶相花綬帶葫蘆扁瓶

湖南省文物總店負責人郭學仁介紹說，綬帶葫蘆扁瓶又稱“抱月瓶”或“寶月瓶”，明代洪武御窯廠燒制，其造型和紋樣取自波斯金銀器，較為奇特。永樂時期航海家鄭和七次下西洋，中國與西域國家的交往十分頻繁，大量向西域國家出口具有波斯裝飾風格的青花瓷。此瓶紋飾細密而嚴謹，製作精緻，為明永樂時期御製佳器。在2006年北京的一次拍賣中，也有一件同樣的葫蘆扁瓶，成交價為1540萬元。

“其實這個綬帶葫蘆扁瓶一開始並沒受到關注。”郭學仁說，此瓶是廣東惠陽藏家並醫師呂志強藏品，轉讓本店原因是其開個體門診資金不足，轉讓時間1994年3月23日本瓶價一萬四千元，追溯淵源，賣家資料登記在案，因為之前並不全面了解綬帶葫蘆扁瓶收藏價值，所以一直放在庫房裡。直到上個世紀90年代，國家文物局資深鑑定專家到達湖南，一眼發現了庫房櫃頂的綬帶葫蘆扁瓶，它才得以受到重視，成為鎮店之寶。而到目前為止，這個綬帶葫蘆扁瓶僅在十餘年前公開展示過一次，然後一直密藏庫房未曾露面。

永樂青花的特徵及鑑定要點

一般說來，永樂圈足矮淺，由於胎土淘煉精細，白沙底溫潤細密，有足牆內直外坡，有時偶見有小塊鐵色斑點，呈糯米粉狀，摸之細膩滑潤。也有施釉底，釉底白釉勻淨，釉薄處泛黃色，厚處呈漿白色或閃青色，有些底釉開有細片紋。小器底足多施釉，有的底釉呈波浪紋；細瓷底足平切，足跟較窄。琢器器足大多是邊棱狀，即削切痕明顯。圈足露胎處泛火石紅，足內牆多泛黃斑。永樂的胎體比較輕薄，修胎工整，器物腹部的胎體接痕處不明顯。

在用料上，永樂青花主要用“蘇麻離青”鈷料，燒造時有自然的暈散現象。青花發色濃艷，猶如寶石藍一般的光澤。由於採用了“蘇麻離青”料這種含錳量低、含鐵量高的青花料，在適當的火候下就能燒出濃艷的青藍色，不過由於青花含鐵量高，往往會在青花燒成部分留下黑疵斑點，一條紋理中常見的鈷鐵結合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光。也有將進口料和國產料相結合使用的，如以淡色國產料繪雲水，濃色進口料繪游龍，使色澤對比鮮明，凸現主題。在傳世品中，也有不帶鐵鏽斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，其實用的青花料還難以確定，估計是淘洗純度較高國產鈷料或進口國產混合料。

青花寶相花綬帶葫蘆扁瓶 明永樂

永樂時期的釉面以肥厚、細膩、光滑、瑩潤、平淨為主要特徵，絕無橘皮釉紋。就青花瓷器的釉面而論，永樂瓷器的釉面青白程度較元代有所減弱，釉面青白為整個明代傳統燒造方法所致，因釉料中摻有草木灰，並用木柴燒，所以會產生這種效果。現代瓷器的釉面成分及燒造工藝都與明代不同，因此釉面無此青白色。

永樂青花瓷一般無款識，只有極少數有“永樂年制”的年款。但從明正德年開始，就出現了仿永樂窯器款。其後，嘉靖、萬曆，康熙、雍正，清末民初都有仿款出現。歷代仿款有青花寫款、陰文刻款、陽文刻款三種字型；字型和寫法也不一樣。款的外圍常飾花瓣形圖案，線條硬直欠流暢，也有的圍以單圈。所以凡以四字楷書或六字款寫在器里、底足或口上的多是後代仿品。

永樂的紋飾疏朗秀麗、筆意自然。圖畫花紋多為雙鉤填色，繪筆用小筆觸，往往出現深淺不一的顏色。青花紋飾的線條中常有鈷鐵的結晶斑，這是由於鈷料研磨不細所致。器物上構圖形式多樣，豐富多彩，其紋飾無論是粗筆寫意還是細筆描摹，均給人以清秀之感，具有鮮明的時代特徵。這時已不見洪武朝所盛行的以扁菊花為主題的紋飾圖案了，這在斷代中是一個很重要的提示。

仿品瓷胎厚薄均勻，而真品較薄，迎光可看見釉面有不均勻現象；永樂青花壓手杯為歷代所仿，明萬曆時所仿的產品青花色艷而不濃艷，且器型略大於真品；清康熙、雍正時所仿的產品酷似真品，然而在胎釉上仍然帶有清代的風格；清同治、光緒時所仿的產品器型就要比永樂的大得多，並且胎體厚重，紋飾也比較粗糙。近現代的仿偽品往往忽略了其器足之外的一道貼地凸線。

清代雍正、乾隆時期所仿的器物，青料中鐵鏽點色澤較淡，為黃褐色，浮於釉面而不沉著入里，這點在實物鑑定中也是需要注意的。