《明末清初民窯識真》是2004年江西美術出版社出版的圖書，作者是李臣。
《明末清初民窯識真》是2004年江西美術出版社出版的圖書，作者是李臣。內容簡介本書收載150餘件明末清初民窯瓷作品的圖片，多以筆筒、蓮子罐和筒瓶、花觚等立件為主，展示了明末清初這個歷史階段的民窯青花、五彩、粉彩、鬥彩、單...
明末清初民窯瓷識真 《明末清初民窯瓷識真》是江西美術出版社出版的一本圖書。作品精選我國明末清初民窯瓷精品170餘件。內容簡介 本書精選我國明末清初民窯瓷精品170餘件，從陶瓷器型、釉色、發色、工藝等方面作一剖析，使讀者在鑑識真品的基礎上，達到識偽的目的。
著作有：《民間尋瓷記事》、《明末清初民窯瓷識真》、《明末清初瓷筆筒辨偽識真》。在古陶瓷研究中，寫過多篇文章在光明日報、中國商報上發表。中央電視台為李臣先生的古瓷收藏與研究作過多次專題採訪和節目播出。目錄 01序 03作者的話 【真品圖文目錄】02康熙豆青地釉里三色八駿圖大筆筒 04康熙五彩人物筆筒 06...
拍寶》欄目專家組專家至今。 著書有：《明清瓷器識真》《瓷道》《明末清初瓷筆筒辨偽識真》《明末清初民窯瓷識真》《民間尋瓷記錄》《李臣說瓷》等。同時在各大報刊發表瓷器收藏鑑賞文章百餘篇。參加國內外大型瓷器鑑定活動幾十場。在景德鎮等多家教學機構講學多年至今。
明清民窯青花瓷識真 《明清民窯青花瓷識真》是2003年江西美術出版社出版的圖書，作者是胡雁溪。《明清民窯青花瓷識真》是江西美術出版社出版的，胡雁溪編寫的，《明清民窯青花瓷識真》收集了122件自明洪武至清宣統時期明清民窯青花瓷的典型器，也選擇了幾件典型的贗品，通過圖片和鑑別、鑑賞的文字進行了說明。
航天系統原高級工程師、處長。從事古陶瓷收藏研究20餘年，師從耿寶昌先生，具有一定的理論基礎，同時在收藏實踐中積累了豐富的鑑定、鑑賞經驗。現任北京電視台財經頻道《拍寶》欄目專家組成員，擔任北大資源學院文物專業特聘教授，講授明清瓷器鑑定課程。著有《瓷道》《明末清初瓷筆筒辨偽識真》《明末清初民窯瓷識真》等。
磁州窯是中國古代北方最大的一個民窯體系，也是著名的漢族民間瓷窯，窯址在今河北邯鄲磁縣的觀台鎮與彭城鎮一帶，磁縣宋代屬磁州，故名。據考察，磁州窯創燒於北宋中期，並達到鼎盛，南宋、遼金元、明清仍繼續燒制，燒造歷史悠久，具有很強的生命力，流傳下來的遺物也多。磁州窯的器型和紋飾為民間所喜聞樂見，...
民窯釉面泛青，多畫山水人物故事和花鳥圖。個別帶有紀年如康熙二十年山水人物筆筒、康熙十三年山水筆筒等，這類帶紀年的民窯筆筒，總體特別是胎厚重，底無釉，口沿與近底處往往有暗刻雙弦紋或卷草紋，而這種暗花邊飾在明末崇禎和清初青花瓷中非常流行，如筆筒、蓮子罐和筒式瓶中經常看到。 、花盆類：養花器具。...
明清兩代對外貿易比較發達，在輸出的同時，亦引進了一些阿拉伯和歐洲的工藝，加以模仿、吸收、消化，為明清時期工藝美術的發展，灌輸了新的血液。 這一時期的工藝美術，前後經歷了549年的發展變化，形成了獨特的風格和時代面貌。簡介 明清工藝美術藝術和工藝品 陶瓷工藝 官民窯 江西景德鎮窯的官、民窯生產均迅速擴展，...
明末清初許多民窯的盤、碗底部常有明顯的輪狀旋削痕，即所謂的“跳刀”，而在官窯中則極少見。有些時代接近或後世所仿前代的精品，由於胎釉原料和紋飾書法相似。常常很不容易區分。例如永、宣青花撇口碗多在碗裡繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾。粗看起來胎釉也大致相象，都是撇口圈足。但仔細加於觀察，就能發現...
他寫的四本書都是耿老一頁一頁校閱並題寫書名出版的。著作 《明末清初民窯瓷器識真》《明末清初瓷筆筒辨偽識真》《瓷道》《民間尋瓷記事》出版圖書 社會任職 北大資源學院文物鑑定專業教授 北大宏微文物網顧問 中國收藏家協會 陶瓷收藏鑑賞家 北京電視台財經頻道《拍寶》欄目專家組成員 ...
《漳州窯素三彩瓷》，該書論述全面詳盡，圖文並茂。“素三彩”，一般是指明清兩代景德鎮民窯生產的以黃、綠、紫三色釉為主的瓷器新器種，其工藝受唐、宋三彩的影響，至明朝正德年間已極為精緻。素三彩瓷色彩中不用紅色，一般用白、藍、綠、黃、黑等顏色，統稱“素色”。素三彩瓷器裝飾工藝，先用高溫燒成素瓷，...
洪武一朝，未發現任何帶年款的官窯器。民窯也極少見，僅見有青花書寫“福”、“壽”款者。此外，江西省玉山縣發現“洪武七年二月二十七日造此”紀年款的青白瓷罐，款識刻劃在罐腹，系罕見的具有明確洪武年款的器物。永樂 明清兩代，在瓷器上書寫帝王年號作為款識，始於永樂。款式僅見有“永樂年制”四字篆書款一...
其他如明末清初許多民窯盤、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂“跳刀”)，而在官窯瓷器中則極為少見。至於康熙大盤有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有“麻布紋”，也是當時造型上比較常見的特徵。文物工作者在鑑別新舊真偽時每以這些作為一部分依據。有些時代接近或後世所仿前代的精品，由於紋飾畫法和胎釉原料...
道光時大多是民窯燒制瓷鼻煙壺，數量較多，側重粉彩。不少青花色澤飄浮，厚薄不勻，釉與胎體結合不緊。民窯鼻煙壺大都無保值作用。自嘉慶至鹹豐、光緒期間，造型、紋飾和題材等大都抄襲前期，具有創意的委實不多。玉石類鼻煙壺的鑑定 玉石類鼻煙壺主要看“料泡”。用玻璃料和松香料造出的假翠玉鼻煙壺，缺乏重量感，...
《民間尋瓷記事》是2004年學苑出版社出版的圖書，作者是李臣。內容簡介 古瓷分為官窯瓷和民窯瓷，而其中又有青花、五彩、鬥彩、粉彩、單色釉、老窯窯瓷等之分。李臣先生的瓷器收藏和本書所講述的收藏故事，多以明末清初民窯瓷器及其故事為主。這一時期的民窯瓷生產可以說達到了中國瓷器史上的高峰。搞文物收藏和搞...
磁州窯是中國古代北方最大的民窯體系，也是著名的漢族民間瓷窯，窯址在今河北邯鄲磁縣的觀台鎮與彭城鎮一帶，磁縣宋代屬磁州，故名。據考察，磁州窯創燒於北宋中期，並達到鼎盛，南宋、遼金元、明清仍繼續燒制，燒造歷史悠久，具有很強的生命力，流傳下來的遺物也多。磁州窯的器型和紋飾為民間所喜聞樂見，影響...
民窯釉面泛青，多畫山水人物故事和花鳥圖。個別帶有紀年如康熙二十年山水人物筆筒、康熙十三年山水筆筒等，這類帶紀年的民窯筆筒，總體特別是胎厚重，底無釉，口沿與近底處往往有暗刻雙弦紋或卷草紋，而這種暗花邊飾在明末崇禎和清初青花瓷中非常流行，如筆筒、蓮子罐和筒式瓶中是經常看到的。花盆類 養花器具。...
景德鎮明清窯器無論盤碗瓶壺,凡邊沿外翻者,多做圓口,平切口者常見於民窯直口碗類。二要看底足。漢晉,平底沒有足,南北朝出現了假圈足,唐代以實心餅形足、玉璧底足為主,晚期至宋初又有玉環底足和少量圈足。唐至五代,圈足呈外撇狀。元代,樞府瓷為小圈足,底面平切,明清時的碗盤總體上的淺圈足,但明比清...
其他如明末清初許多民窯盤、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂“跳刀”)，而在官窯瓷器中則極為少見。至於康熙大盤有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有“麻布紋”，也是當時造型上比較常見的特徵。文物工作者在鑑別新舊真偽時每以這些作為一部分依據。有些時代接近或後世所仿前代的精品，由於紋飾畫法和胎釉原料...
光緒三十一年（1905），正太鐵路通陽泉，福公司派人到平定占山開礦，查禁民窯，霸占礦地，激起了山西人民和海外留學生的極大憤慨，爆發了爭回礦權運動。在這場鬥爭中，晉商積極參與，並舉行了罷市活動。光緒三十二年（1906），日本東京發生了山西陽高縣留日學生李培仁蹈海事件。李的蹈海和其數萬字慷慨激昂的《絕命書》...
清雍正民窯粉彩山水紋五指筆架 宋金時期定窯暗花流雲紋白瓷水盂 程國治彩墨書法方形水孟 清中期景德鎮白釉瓷暗花水孟 清初黑石龜形水孟 明中期龍泉青瓷淺碟 晚清正八角形銅質嵌銀墨盒 陳半丁刻銘的銅墨盒 二 文房廚櫃窯幾 晚清紅木花梨木嵌黃楊吉子甬式幢櫥 紅木雲石面嵌黃楊吉子長方凳 清代大理石山水紋台面 晚清...
隨著國內明清官窯瓷器真品價格不斷被炒高，民窯精品也都價格不菲，一般收藏者難以企及，那些精緻美麗的外銷瓷因為價格便宜，逐漸被國內的藏家看好。我國古代海上絲綢之路的外貿活動，從漢代開始至清代，每個時期的“海撈器物”都有，證明從未間斷。今後沉於內水的出水文物器，將會出現“江撈瓷”“河撈瓷”“湖撈瓷”...
恭王府府邸中路的銀安殿早於1925年燒毀，2006年進行遺址考察時，在原址東北側出土了大量瓷片，這些瓷片中有宋代磁州窯系的黑釉、白地黑花、宋三彩、金元時期的北方粗瓷，更多的是明晚期青花瓷、清前期青花瓷及清晚期青花渣瓦窯粗瓷等，總體上民窯粗器為主，兼有少數的清代前期官窯瓷器碎片。釉色以青花為主，兼有...
順治青花處於明清過渡階段，又稱轉變期，歷史上的文獻記載不是很多，可供研究的資料十分有限，過去人們對順治青花不太重視，認識不太清楚，由於許多器物紋飾特徵、製作工藝與明末天啟、崇禎青花風格相近，客觀上造成了識別上的困難，往往就把不易確認的、模糊的明末民窯青花籠統地定為順治青花，或者乾脆把一些順治青花的...
因此，逐漸形成了德化民窯青花樸實無華的民窯藝術風格，體現了不事雕琢的民間藝術特色，迎合了大多數消費者的審美情趣。清代德化青花瓷的外銷 明末清初，泉州港、漳州月港衰落，廈門港興起，德化瓷器轉從廈門外銷。特別是康熙二十三年(公元1684年)清政府正式在廈門設海關，由戶部派員“榷征閩海關稅務”之後，德化瓷器更...
降及光緒季年，明清御窯久已廢圮，全鎮雖有民窯一百一十餘座，坯房、紅店之工藝皆不驚人。保全國粹者，僅恃數名畫工。每年所制仿古器，尤日趨退化，蓋以銷數少，不求精也。其他各地的歷史名窯，如河北彭城磁州窯、陝西銅川耀州窯、河南禹縣鈞窯、寶豐汝窯，以及廣東石灣窯、江蘇宜興窯、浙江龍泉窯、福建德化窯等...
