明張宏舟泊吳門圖軸是一件明代的文物,館藏於上海博物館。
基本介紹
- 中文名:明張宏舟泊吳門圖軸
- 館藏地點:上海博物館
- 類別:明代
- 尺寸:縱131.2厘米,橫60.5厘米
文物作者
文物特徵
重要展覽
文物名稱 | 館藏地點 | 文物尺寸 | 所屬年代 |
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明張宏舟泊吳門圖軸 | 上海博物館 | 縱131.2厘米,橫60.5厘米 | 明代 |
明張宏舟泊吳門圖軸是一件明代的文物,館藏於上海博物館。
文物名稱 | 館藏地點 | 文物尺寸 | 所屬年代 |
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明張宏舟泊吳門圖軸 | 上海博物館 | 縱131.2厘米,橫60.5厘米 | 明代 |
明張宏舟泊吳門圖軸是一件明代的文物,館藏於上海博物館。文物作者張宏(1577-?)字君度,號鶴澗,明代畫家,蘇州吳縣人。善畫山水,重視寫生,筆力峭拔、墨色濕潤、層巒疊嶂、秋壑深邃、有元人古意;他畫石面皴染結合作為其特色。...
明代中期以後,吳門畫家中表現懷念送別題材的作品頗多。蘇州城西的閶門是當時送別友人的地點,這一有著特定意義的建築也隨之在送別圖以及其它實景山水畫中反覆出現。《閶門舟阻圖》描繪的不是送別的場景,而是張宏遊玩虎丘之後返棹閶關時親眼所見的熱鬧場面。除此以外,故宮博物院還收藏了2幅描繪閶門的作品。陸治的《...
張宏(公元1577年-公元1652年)字君度,號鶴澗,吳縣(今江蘇蘇州)人,明代繪畫大師。善畫山水,重視寫生,筆力峭拔、墨色濕潤、層巒疊嶂、秋壑深邃、有元人古意。他的山水畫以石面皴染結合為特色,乃明末吳門畫壇之中堅人物,吳中學者尊崇之(《明畫錄》記載)。他主要宗法沈周、文徵明,並上追元四家和米芾...
明代中期以後,吳門畫家中表現懷念送別題材的作品頗多。蘇州城西的閶門是當時送別友人的地點,這一有著特定意義的建築也隨之在送別圖以及其它實景山水畫中反覆出現。《閶門舟阻圖》描繪的不是送別的場景,而是張宏遊玩虎丘之後返棹閶關時親眼所見的熱鬧場面。除此以外,故宮博物院還收藏了2幅描繪閶門的作品。陸治的《...
《青綠山水圖》是明代畫家張宏所繪的一幅山水佳作,是古代青綠山水畫的代表作品,現藏於上海博物館。創作背景 約自萬曆至崇禎(1628~1644)年間繪畫領域出現新的轉機,以張宏為代表的蘇州畫家在文人山水畫方面另闢蹊徑,創作出了富有生活氣息的繪畫作品。他們在繼承吳門畫派風格和特色的基礎上,加以創新,回歸自然...
張宏,明代畫家,生於1577年,字君度,號鶴澗,江蘇蘇州人。他擅長山水畫,重視寫生,筆力峭拔,墨色濕潤,層巒疊嶂,丘壑深邃;他的山水畫以石面皴染結合為特色;寫意人物,神情具視,構圖疏密得宜。張宏是明末吳門畫壇的中堅人物,吳中學者尊崇之。從張宏的《仿黃公望富春山居圖》中亦能看出他高超的畫技,筆墨...
【作者】張宏 【級別】一級文物 【文物原屬】故宮舊藏 【文物現狀】現藏台北故宮博物院 【簡介】軸,紙本,水墨畫,縱:60公分,橫:30.3公分。創作背景 布袋羅漢又名布袋和尚,是佛教傳說中的十八羅漢之一。原為五代後梁時,明州(今浙江)奉化和尚,又號長汀子。身材矮胖,蹙額鼓腹,說話語無倫次,常以杖...
”張宏此圖,正是一幅“有古人”而又“無古人”的山水佳作。創作背景 約自萬曆至崇禎(1628~1644)年間繪畫領域出現新的轉機。以張宏為代表的蘇州畫家在文人山水畫方面另闢蹊徑,創作出了富有生活氣息的繪畫作品。他們在繼承吳門畫派風格和特色的基礎上,加以創新,到大山里去寫生,師自然造化。在畫中體現出超凡...
故宮博物院庋藏著吳門畫家的作品400餘件,涵蓋了吳門畫壇百餘年的發展歷程,不但系統完整、脈絡清晰,且精品良多,是深入研究吳門繪畫藝術不可或缺的寶貴資料。本卷特從這些作品中遴選出128件精品,以吳門繪畫的發展源流為序臚陳,期望能使讀者對吳門繪畫乃至中國文人畫的發展,有一個較為全面的認識。目錄 總序 ...
張宏,男,書畫家,1965年出生於福建廈門。進修於:北京大學藝術品投資與經營高研班、廈門市社會主義學院。現為:文物藝術品鑑定師,文物藝術品評估師,文物藝術品經紀人。中國徐悲鴻畫院油畫院副秘書長,中國揚州鑒真書畫院廈門分院院長,中華書畫印藝學會理事,中國藝術協會常務副會長兼中國大陸代表,美國書畫藝術研究院...
約自萬曆至崇禎(1628~1644)年間繪畫領域出現新的轉機,以張宏為代表的蘇州畫家在文人山水畫方面另闢蹊徑,創作出了富有生活氣息的繪畫作品。他們在繼承吳門畫派風格和特色的基礎上,加以創新,回歸自然,到大山里去寫生,師自然造化,悟出了繪畫的真諦。在畫中體現出超凡脫俗的精神境界,使山水畫活了起來。清康熙...
《華子岡圖》是明代畫家張宏的一幅山水名畫,現藏於台北故宮博物院。所描繪的是王維寄友人詩中《山中與裴迪秀才書》的一個片段,描述華子岡的夜景。創作背景 明代的吳門畫派提倡以真景山水入畫,在真山真水中加入文人氣息,使得山水畫更貼近自然。張宏作為吳門畫派的代表人物之一,則開始著手從文人畫法式內部進行...
又能畫寫意人物,形神俱佳,散聚得宜,是明末吳門畫壇的中堅人物。吳門學者尊崇之。另據史書稱,張宏92歲尚健,仍在作畫。傳世作品:《西山爽氣圖》, 藏浙江省博物館;《延陵掛劍圖》《雜技遊戲圖》《擊缶圖》《閶門舟阻圖》《溪亭秋意圖》現藏故宮博物院;《浮嵐暖翠圖》,藏廣東省博物館;《蘭亭雅集圖...
張彥,字伯美,晚學無證道人,嘉定(今屬上海市)人。工畫山水及花鳥、人物,與吳門張宏齊名。平日不以詩名,而自瀟灑脫俗。萬曆四十一年(1613年)嘗作山水圖,崇禎十二年(1639年)作《寒林鐘馗圖》,著錄於《愛日吟廬書畫錄》。作品館藏 傳世作品有《山徑攜琴圖》軸,現藏南京博物院;十年作《松溪放舟圖...
張宏(1577~1652年後)字君度,號鶴澗,吳縣(今江蘇蘇州)人,明代繪畫大師。清康熙七年,鄒喆曾為他的《山水圖》記年,悉知他活到了清初。張宏師法沈周,又重視寫生,作品筆力峭拔,墨色濕潤,層巒疊嶂,丘壑深邃。他的畫以石面連皴帶染為特色。又能畫寫意人物,形神俱佳,散聚得宜,是明末吳門畫壇的中堅...
江蘇吳門(今蘇州)人胡錫珪,字三橋,擅畫人物仕女。朱熊子弟朱偁,字夢廬,特擅花鳥畫。和吳昌碩同期活躍在上海畫壇的有以下諸家:蒲華,原名成,字作英,浙江秀水人,善畫墨竹。顧沄,字若波,江蘇吳縣人,擅長山水。錢慧安,又名貴昌,字吉生,江蘇寶山人(今屬上海)人,工人物仕女。程璋,字達人,江蘇江寧...
此前十多年,曾有道人張宏任將一塊“可與宏教”的匾額贈送給周世德,冥冥中似乎在暗示著天將降復興之大任於斯人也。鄭敷教《重修衛道觀碑記》寫道:“是役也,修建殿宇,增塑神像,金碧丹堊,堂構罘崽。前拓明堂,立兩廊廡,長逾數丈,深廣半之,一供三元大帝,一供三茅真君。後則繚以牆垣。殿東、西各...
《東莊圖》對後世園林繪畫影響很大,很多園林繪畫如文徵明《拙政園圖》、沈士充《郊園圖》和張宏《止園圖》等都受《東莊圖》的影響。這與兩個因素有關。一是展示性:與李東陽的《東莊記》手書被裱在屏風上供人觀看類似,沈周的《東莊圖》同樣經常向賓客們展示;二是收藏曆程:《東莊圖》從吳寬家族散出後,先後...
本幅自識:“延陵掛劍。崇禎乙亥冬日寫於久征館。吳門張宏。”鈐“張宏”“君度氏”印2方。此畫幅下鈐“李氏珍秘”“小雪浪齋主人六十後審定真跡”“松門清賞”鑑藏印三方。創作背景 此圖取材於《史記·吳太伯世家》。春秋時期,吳王壽夢之子季札受封延陵,稱延陵季子。一次,季札在出使途中,路經徐國,徐...
卞文瑜 秋江圖 卷 明 卞文瑜 祝王時六十壽山水圖 冊 明 胡宗仁 送張隆甫歸武夷山圖 軸 明 胡宗信 秋林畫屋圖 軸 明 魏之璜 山水圖 扇頁 明 魏之克 山水圖 扇頁 明 李士達 雪亭小息圖 軸 明 欽式 山水圖 扇頁 陳煥 林溪觀泉力 軸 明 陸士仁柳禽圖 軸 明 杜大綬 幽蘭圖 軸 明 張宏 蘭亭圖 ...
繪畫方面,如以戴進為代表的浙派,以沈周、文徵明為首的吳門畫派,以張宏為首的晚明吳派,藍瑛稱為武林派等等,流派紛繁,各成體系,各個畫科全面發展,題材廣泛,山水、花鳥的成就最為顯著,表現手法有所創新。總的說來,元四家的影響在初期猶存,前期以仿宋“院體”為主;中期以後,以吳門各家為代表,回到繼承...
219明佚名明人肖像冊頁(之六·劉伯淵)220明佚名明人肖像冊頁(之七·陶虎溪)221明佚名明人肖像冊頁(之八·童學顏)222明佚名明人肖像冊頁(之九·徐渭)223明佚名明人肖像冊頁(之十·徐惺勿)224明佚名明人肖像冊頁(之十一·汪生洲)225明佚名明人肖像冊頁(之十二·王以寧)226明張宏擊缶圖軸 227明李士達三駝...
延陵掛劍圖軸 明 張宏《延陵掛劍圖》軸 《延陵掛劍圖》軸,明,張宏繪,紙本,設色,縱180.5cm,橫50cm,國家一級文物,北京故宮博物院藏。 本幅自識:“延陵掛劍。崇禎乙亥冬日寫於久征館。吳門張宏。”鈐“張宏”、“君度氏”印2方。“崇禎乙亥”為明崇禎八年(1635年),作者時年59歲。明 張宏《延陵...
明代書畫,如以戴進為代表的“浙派”,以沈周、文徵明為首的“吳門畫派”,張宏為首的“吳派”後期,徐渭的“青藤派”,項聖謨的“嘉興派”,曾鯨的“波臣派”,董其昌、趙左等人的“松江派”、“華亭派”、“蘇松派”,藍瑛則另稱“武林派”等等。流派紛繁,各成體系,山水、人物、花鳥各種畫科,全面發展,...
主要宗法沈周、文徵明,並上追元四家和米芾、董源、巨然,又兼學北宋李、郭和南宋李、夏融合而成自身風格。又能畫寫意人物,形神俱佳,散聚得宜,是明末吳門畫壇的中堅人物。吳中學者尊崇之。他的生年一般說是一五七七年,卒年則已無考。在文獻記載中,張宏一六五二年畫了一幅《蜀葵圖》,這是他留給人們的...
張宏(1577年—1652年後)字君度,號鶴澗,明代著名畫家,江蘇蘇州人。善畫山水,重視寫生,筆力峭拔、墨色濕潤、層巒疊嶂、秋壑深邃、有宋人古意;他畫石面皴染結合為其特色。所畫寫意人物,形神俱佳,散聚得宜,是明末吳門畫壇的中堅人物,吳中學者尊崇之。他在文人山水畫方面另闢蹊徑,在繼承吳門畫派風格和...
沈周的繪畫,技藝全面,功力渾樸,在師法宋元的基礎上有自己的創造,發展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現技法,成為吳門畫派的領袖。西山爽氣圖 【名稱】《西山爽氣圖》卷 【年代】明代 【作者】張宏 【規格】長卷,紙本,設色,縱31.6厘米,橫381.7厘米 張宏(公元1577年—1652年後)字君度,號鶴澗,別號...
但其中亦不乏各時期有所創造的名家,譬如明代中期號稱“吳門四家”的沈周、文徵明、唐寅、仇英和吳門大家張宏,以及清初的石濤、朱耷,清中期的“揚州八怪”,他們都有自己較鮮明的藝術個性,並有較豐富的作品傳世。歷史背景 書法的歷史演變大體與繪畫相類。在唐以前的書法資料中,以所見的出土戰國、秦、漢竹木...