明代竹刻《庭院嬰戲圖》筆筒，尺寸大（高19厘米、寬18厘米）為稀有之物。筆筒取材竹根肉厚部分，利用其壁厚的特點深雕細刻。
基本介紹
- 中文名：明代竹刻《庭院嬰戲圖》筆筒
- 尺寸：高19厘米、寬18厘米
- 深刻部分：5-6層
- 工藝：淺刻、浮雕、圓雕、透雕
簡介,鑑賞,
簡介
全器施滿工藝，淺刻、浮雕、圓雕、透雕、留青等多種工藝相結合，深刻部分達5-6層工藝，頗費工時。明代嘉定竹刻的代表朱鶴曾說：“竹雕如不透雕、深雕就不成其為雕刻”。該筆筒的雕刻題材、藝術風格、製作工藝都具有明代嘉定派竹刻的特點。和故宮博物院所藏明代朱鶴竹刻《松鶴》筆筒、朱纓竹刻《劉阮入天台》香筒在工藝上有頗多相似之處。
鑑賞
《庭院嬰戲圖》筆筒在整體表現上更能顯現出其獨特的藝術魅力。整件器物以人物雕刻為主，再配以各式景致，構圖飽滿，人物之間以景物遮掩壓疊，分遠近，生層次，產生了多層透視的棵勸講效果。整體布局疏密有致，構圖合理，符合傳統中國畫理判紙和章。筆筒人物的雕刻則更能體現出竹刻藝術家的藝術修養。整件筆筒20個人物神態各不相同，惟妙惟肖地表現出兒童、老人、婦女不同的表情和動作。筆筒中間是3位兒童圍坐一起在鬥蟋蟀，後有涼亭一座，一老翁扶欄觀看，面帶微笑，和藹可親。涼亭晚兵旁側立有假山石，一兒童躲於假祝再舟山後探頭張望。假山石後曲徑通幽，一座庭院躍入眼中，上有扇形戒姜嚷組匾額，名為“□竹園”，院內茂竹聳立。園門立一巨大芭蕉，一童子背負幼童，與另一手持蟋蟀罩的童子相奔向前，前已有一童俯身捉拿蟋蟀，一派其樂融融之氣。嬉戲童子前方則傳來朗朗讀書聲，兩高髻婦人相倚而坐，一手持卷，低頭展讀，方桌前3位兒童在看書、習字，神情專注，另有一婦人相伴其旁。童子婦人身後是大片山石和松林，兩兒童相互攙扶正要過獨木橋，猶豫而不敢跨步，松林後面就回到了前面所述的涼亭。筆筒中所有的人物彼此呼應，神情連續，人物的刻畫精細謹微，包括配景也都細緻入神。整幅畫面生活氣息濃郁，富有情趣，呈現出古人悠閒的生活狀態，組成了一幅完美的嬰戲圖長卷。
此外筆筒各景物的刻繪都很精妙，搭配自然和諧，和栩栩如生的人物描繪交相輝映。挺立的芭蕉樹、深邃多孔的山石、盤旋高大的松樹、纏枝的老藤、繁茂的竹林、懸崖絕澗、庭台樓閣、明式家具等採用多種技法完成。雕刻寫實規矩，同時在規矩之外尋求變化。有的雕刻細緻入微，不計所耗工時，有的寥寥數筆也都能表現出景物的神韻。刀法流暢，轉折自府殼定然，中國傳統繪畫的皴法筆意都有所體現，另外也借鑑了犀角雕刻和明式家具樣式，三足和筆筒整體連做透雕成回紋樣式，在筆筒中很少見，獨具特色。
《庭院嬰戲圖》筆筒為早年出土之器，表層已有腐蝕，且以出筋，竹子的內部紋理清晰可見，經過多年流傳，色澤更加沉穆古樸，韻味高古。從筆筒的整體風格、藝術品位、雕刻技藝上看一定是當時名家之作。明朝時許多竹刻名家都不習慣署名，還是名驗充付字已被腐蝕而不可見，也留給了人們想像的空間。
