明丁雲鵬羅漢像軸是明代時期的文物。
基本介紹
- 中文名：明丁雲鵬羅漢像軸
- 館藏地點：廣東博物館
- 所屬年代：明代
- 類別：書法、繪畫
明丁雲鵬羅漢像軸是明代時期的文物。
明丁雲鵬羅漢像軸 明丁雲鵬羅漢像軸是明代時期的文物。
《明丁雲鵬十八羅漢圖卷》是明代畫家丁雲鵬的畫作。現收藏於台北故宮博物院。作品介紹 主題與關鍵字：如意、文玩（琴棋書畫）、扇、雲、麒麟、宗教器用、羊、佛道侍者、獅、枴杖、居士、羅漢（應真、尊者）、溪澗、湍泉、江河、湖海、松、瀑布、虎 故宮書畫錄（卷四），第四冊，頁235 故宮書畫圖錄，第十九冊，...
明丁雲鵬白描十八羅漢畫卷 明天啟六年（1626）丁雲鵬臨摹、李流芳題銘之畫卷。 全長700厘米，寬28厘米，明綿紙，彩花綢裱裝。全卷為兩部分，第一部分為丁雲鵬臨摹十八羅漢駕祥雲奔赴西天狀，採用白描筆法，用枯墨筆描畫，姿態各異， 栩栩如生； 第二部分為李流芳用行書體題跋，介紹十八羅漢，稱為 “十八贊”，...
《三教圖》是明代畫家丁雲鵬創作的作品，現藏於台北故宮博物院。該作品描繪佛、儒、道三教創始者共坐樹下相談的場景，為丁雲鵬想像之作，意在表達對佛、道思想的膜拜以及對儒家學說的尊崇。作品信息 圖軸，紙本，設色，縱：115.6cm，橫：55.7cm。圖左下款署“善男子丁雲鵬敬寫”。鈐“丁雲鵬印”“南羽氏...
明丁雲鵬白描羅漢圖手卷，年代是明，作者是丁雲鵬。作者簡介 丁雲鵬（1547-1628），字南羽，號聖華居士。休寧（今屬安徽）人。明代隆慶、天啟年間畫家、繪墨模名手。擅畫人物、佛像、山水等。曾為名墨工程君房、方於魯畫墨模，並供奉內廷十餘年。董其昌贈以“毫生館”印章。其人物畫早年畫風工整秀雅，晚年沉...
《羅漢圖》是明代丁雲鵬創作紙本白描畫。該冊頁原共十七開，眾羅漢造型嚴謹，設色濃麗，筆法精細，其羅漢形象莊嚴，衣紋流暢，生動自然。畫作內容 此畫為冊頁，此為十八羅漢圖冊中第七開。畫幅下端為一塊長形山石，山石下為花木雜草叢生，點綴著這一片平坦的土地，畫幅左側豎立一巨大湖石，上大下小，且向右傾斜，...
丁雲鵬是仇英之後最著名的人物畫家，他工給的筆法不下仇英，而高古文雅似又過之。他最擅長的是佛教題材，佛祖、菩薩、羅漢在他筆下既栩栩如生，又莊嚴肅穆。此幀李公麟《維摩演教圖》畫人物五十三，動物數頭，趁具法器、峰巒堂宇、樹石祥雲，皆精密工給，非費一兩月之功不能為此。人物關係 好友：董其昌。父親...
宋 李碓布袋圖軸 宋 梁楷（傳） 布袋和尚圖軸 宋 劉松年羅漢（二）軸 宋 陸信忠那伽犀那尊者圖軸 宋 金大受十六羅漢圖（戍博迦尊者）軸 宋 金大受十六羅漢圖（迦哩尊者）軸 宋 佚名羅漢圖（一）軸 宋 佚名羅漢圖（二）軸 元 佚名應真圖軸 明 陳洪綬雜畫冊 明 丁雲鵬十八羅漢圖卷 明 丁雲圖羅漢冊 ...
可以看出，仇英不但畫過羅漢畫，而且數量較多。中國古代的很多羅漢畫流傳到了日本和台灣，其作者大多為五代貫休，宋代劉松年、李嵩、陸信忠、周季常、林庭珪等，元代佚名畫家，明代戴進、丁雲鵬、吳彬等，清代丁觀鵬等，他們都是非常著名和有影響的畫家，其羅漢畫在日本大多被列為國寶，但這些羅漢畫大多為單幅，場景...
春霞閣題畫絕句》）、月蓬（見《式古堂書畫考》二）、海侖（見《秘殿珠林》九、十）；元代趙孟瞑見《秘殿珠林補編》十）、錢選（見《盛京故宮書畫錄》三），明代吳偉（見《秘殿珠林》二集）、仇英（見《過雲樓書畫記》四、《江村銷夏錄》一、《盛京故宮書畫錄》三）、吳彬（見《石渠寶笈》三）、丁雲鵬...
鄭重（活動於十七世上半葉），安徽歙縣人，流寓金陵（今南京）。字千里，號無著。善寫佛像，必齋沐而後舉筆。亦畫山水小景，摹仿宋、元體制均精妍，丁雲鵬推為趙伯駒後身。作品簡介 主題與關鍵字： 奇石、供養人、芭蕉、梔枝、宗教器用、服飾（對人）、宮殿、萱花、竹、羅漢（應真、尊者） 秘殿珠林續編（...
仇英 修竹仕女圖軸 仇英 白描人物圖（局部）仇英 倪瓚像卷 丁雲鵬 羅漢圖卷（之一、之六）尤求 漢宮春曉圖卷（局部）尤求 人物山水畫冊（之五、之六）曾鯨 王時敏像軸 無款 李日華等肖像冊（之十二）張翀 斗酒聽鸝圖軸 沈時 蘭亭修禊圖卷（之一、之二）凌雲翰 醉樵圖卷（局部）崔子忠 長白仙蹤圖卷 陳洪綬 ...
張路（明）八仙圖之三：韓湘子、曹國舅 張路（明）八仙圖之四：張果老、李鐵拐 唐寅（明）煙波歸艇圖 文徵明（明）山房憶舊圓 文徵明（明）柳岸觀景圖 呂紀（明）雪梅錦雞圖 陳淳（明）水墨芙蓉圖 謝時臣（明）石湖別墅圃 徐渭（明）素富貴圖 周之冕（明）古檜凌霄圖 丁雲鵬（明）洗象圖 丁雲鵬（明）...
宋代以後，丈人借筆墨抒寫胸中逸氣，重氣韻、意境，所謂丈人畫的興起，反映在佛教繪畫上呈現兩種流派，其一是繼承隋唐規矩，不失尺度，如上所述宋李公麟，明丁雲鵬、仇英，清丁觀鵬等的製作。其一則不拘繩墨，以古樸奇譎為高，如上所述五代石恪，貫休，宋梁楷，明陳洪綬，清金冬心，羅聘等是。至於民國大千居士，...
《達摩渡江圖》《八仙祝壽圖》《純陽酒醉岳陽樓圖》《蟠檔會圖》《十八羅漢圖》《降龍伏虎圖》等等，筆法精湛，曾攜帶作品赴日展出，名播藝苑，載譽而歸。部分作品介紹 作品《童子拜觀音》《童子拜觀音》作品介紹：畫白衣大士持淨瓶楊枝，手法從明代畫佛大師丁雲鵬稿子中化出。童子著紅肚兜，雙手合十拜菩薩，可親...
《羅漢圖》是以人物情態神韻為前導，以骨像的內在神態為根本的造型手段，怪異在外形上，而內在結構的把握上絲絲入扣、嚴謹紮實，在畫史上的成就獨樹一幟，對明清時期的丁雲鵬、陳洪綬、海上三任，甚至現代的人物畫都有著潛在的影響。《八十七神仙卷》是宋代道釋人物畫的代表作，佚名。全圖採用長卷式的構圖方式...
二 唐盧楞伽（傳）《六尊者像冊》三 唐李真《不空金剛像》四 五代宋初石烙《二祖調心圖卷》五 宋蘇軾《枯木怪石圖卷》六 宋李公麟（傳）《維摩像軸》和《維摩演教圖卷》七 宋劉松年《羅漢圖軸》和《醉僧圖軸》八 宋梁楷《八高僧故事圖卷》和《六祖斫竹圖軸》九 宋張勝溫《大理國梵像圖卷》...
書畫有北宋開寶年間印刷的雷鋒塔藏經，元初趙子昂夫婦畫的馬和觀音，明沈周繪的關雲長，明丁雲鵬在小小的菩提葉上面的十八羅漢等。最尊貴的要數原奉供五台碧山寺，顯通寺文物陳列內展出的華嚴經字塔。字塔長1丈7尺，寬5尺，由白綾和黃綾裱糊而成，上書《華嚴經》80卷，計600043字。綾上寫字不算奇，奇的是用...
任伯年的山水畫創作不多，早年師法石濤，中年以後兼取明代沈周、丁雲鵬、藍瑛、並上追元代吳鎮、王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長。19世紀80年代是任伯年創作的鼎盛時期，創作題材上範圍擴大了，具有深刻的社會內容，用隱晦的手段寄寓深情。90年代，數量很多，但從作品的思想性看似乎沒有超出80年代，但藝術手法上則...
曾鯨《五十羅漢圖》捲紙本 丁雲鵬《菩薩三身像》立軸、紙本 李日華《山松》絹本 董香光《山水》冊幅二、紙本神妙超脫，不食人間煙火。又《山水》立軸、紙本澹逸之至，真跡可珍。又《山水》立軸、絹本 沈昭《松下放鶴圖》立軸澹逸甚。程嘉燧《松》立軸、紙本 項聖謨《松石》立軸、紙本 盛茂嘩《山水》李長蘅《...
野逸體羅漢畫風是相對於以張玄為代表的“世態相”羅漢畫風比較而來的。貫休這種以“醜”“逸”風格見長的道釋人物畫風格逐漸形成了一種野逸體繪畫傳統，影響了後代許多畫家，宋初的石恪、宋末元初的牧溪等蜀地畫家都受到這種野逸體畫風的影響，其筆下人物莫不具有野逸之態，此外明代的陳洪綬和丁雲鵬也深受貫休野逸...
命丁觀鵬將首尾部分摹成《蠻王禮佛圖》，中間部分為《法界源流圖》。創作背景 此卷完成於乾隆三十二年（1767年）。歷史傳承 《秘殿珠林續編》、《國朝院畫錄》著錄。作者簡介 丁觀鵬，北京人。生卒年不詳，乾隆時供奉南薰殿。善道釋、人物。初學丁雲鵬，有出藍之譽。後曾從郎世寧學畫，深受其影響。
文徽明《真賞齋圖》 唐寅《事茗圖》 仇英《東林圖》 謝環《香山九老圖》 仇英《西園雅集圖》 仇英《竹院品古圖》 王問《煮茶圖》 丁雲鵬《煮茶圖》 沈貞《竹爐山房圖》 陳洪綬《停琴啜茗圖》 陳洪綬《閒話宮事圖》 丁雲鵬《玉川煮茶圖》 陳洪綬《高隱圖》 ...