《新課標必讀彩繪系列叢書:子夜》是一部由福建人民出版社於2013年出版的現代長篇小說。作者是寧麗萍、茅盾。
基本介紹
- 中文名：新課標必讀彩繪系列叢書:子夜
- 書名：新課標必讀彩繪系列叢書:子夜
- 出版社：福建人民出版社
- 頁數：184頁
- 開本：16
- 品牌：福建人民
- 作者：寧麗萍 茅盾
- 出版日期：2013年10月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7211068124
內容簡介,專業推薦,媒體推薦,名人推薦,圖書目錄,序言,精彩書摘,
內容簡介
原名《夕陽》，中國現代長篇小說。《新課標必讀彩繪系列叢書:子夜》由中國現代著名文學家茅盾於1931年10月開始創作，至1932年12月25日完稿，共十九章。小說以20世紀30年代初期的上海為背景，以民族資本家吳蓀甫同金融買辦資本家趙伯韜相抗衡而終告失敗為情節主線，藝術地再現了當時中國社會的真實面貌和主要矛盾。
《新課標必讀彩繪系列叢書:子夜》作為一部具有開創性質的小說，不僅在於題材的時代鮮活性和人物的全新塑造，還在於它獨特的創作方法，甚至於茅盾以“子夜”為代表的一類小說，被稱為現代文學史上的“社會剖析小說”。這類小說中浩大的主題、宏偉的結構、客觀的敘述以及不斷創造時代典型的努力，都是建築在作者的精細觀察和運用一定的社會科學思想對社會生活進行分析之上的。這種依靠理性分析來開拓形象思維的深廣度的創作方法，從典型環境來解釋並塑造典型人物，在戲劇性強的情節中突現人物性格及其成長史的寫法，對後世小說創作影響深遠。
專業推薦
媒體推薦
“新課標必讀彩繪系列叢書”契合教育部《義務教育語文課程標準》的要求，準確把握當下語文教學的脈搏，譯文精到，導讀精準，設計精美，是中小學生套用課堂教學、運用課外知識的最佳讀本。——孫紹振
名人推薦
“新課標必讀彩繪系列叢書”契合教育部《義務教育語文課程標準》的要求，準確把握當下語文教學的脈搏，譯文精到，導讀精準，設計精美，是中小學生套用課堂教學、運用課外知識的最佳讀本。
——孫紹振
——孫紹振
圖書目錄
一
二
三
四
五
六
七
八
九
十
十一
二
三
四
五
六
七
八
九
十
十一
序言
《子夜》的作者茅盾是中國現代文學中富有特色的代表作家之一。茅盾（1896—1981），他原名沈德鴻，字雁冰，出生於浙江桐鄉一個江南水鄉烏鎮。茅盾的一生都與文學相聯繫，他筆耕不輟，創作豐富，小說成就尤其引入注目。他的小說延續了“五四”作家中注重現實生活描寫的傳統，把創作主題與風雲變換的時代特色緊密結合，開創了一種全新的革命現實主義文學模式。誠如作家葉聖陶所說：“我有這么一個印象，他寫《子夜》是兼具文藝家寫作品與科學家寫論文的精神的。”茅盾正是這樣一位具有社會科學家氣質的小說家。
完成於一九三二年的長篇小說《子夜》是茅盾的重要代表作。在這部構思“宏大”的小說中，茅盾自覺地展開了對自己所處時代“全方位，，的正面描繪。正如作者自己所說，這部小說是“打算通過農村（那裡的革命力量正在蓬勃發展）與城市（那裡敵人力量比較集中因而也是比較強大的）兩者革命發展的對比，反映出這個時期中國革命的整個面貌。”甚至連未體現於書本中的“農村的經濟情形，小市鎮居民的意識形態（這決不像某一班人所想像那樣單純），以及一九三○年的‘新儒林外史’”都在最初的構思範圍內。儘管由於身體原因和相關生活經驗不足最後並沒有完成他的宏大構想，但《子夜》仍可以說是二十世紀三十年代社會經濟生活的一個縮影，具有時代開創性。
茅盾的小說創作，向來注重對當時社會大事做出反應，這在《子夜》中體現得十分明顯。他曾在《子夜》創作後記中這樣坦言：“《子夜》的時代背景是一九三。年春末夏初。這短短的時間內，有幾件大事值得一提。第一，國民黨內部爭權的鬥爭，又一次爆發為內戰。汪精衛、馮玉祥、閻錫山為一方，蔣介石為另一方，沿津浦鐵路一帶作戰，其規模之大，戰爭的激烈，創造了國民黨內戰的紀錄。老百姓遭殃自不待言，工商業也受到阻礙。第二，歐洲經濟恐慌影響到當時中國的民族工業，一些以外銷為主要業務的輕工業受到嚴重打擊，瀕於破產。第三，中國的民族資產階級為了挽救自己，就加強了對工人的剝削。增加工作時間，減低工資，大批開除工人，成為普遍現象，這就引起了工人的猛烈反抗，罷工浪潮一時高漲。第四，處於三座大山殘酷壓迫下的農民，在共產黨領導下武裝起義，勢已燎原。”而我們在《子夜》中，也確實看到了這些大事件的反映：以吳蓀甫為代表的民族資本家和以趙伯韜為代表的官僚資本主義的鬥法；吳蓀甫、孫吉人和王和甫苦心兼併得來的“益中”八個工廠；吳蓀甫對自己裕華絲廠工潮的殘酷鎮壓以及家鄉“雙橋鎮”的農民暴動、共產黨的活動。這些鮮活、浩大的事件描寫不僅給《子夜》創造了一種全新的寫作範式，也為讀者了解當時社會經濟生活開了一扇窗。
《子夜》描繪了眾多不同群體的人物形象，其中民族工業資本家的代表人物吳蓀甫是小說著墨最多的，作者有意把他置於多方面的錯綜複雜的社會關係中來加以刻畫。在公債市場上，通過吳蓀甫與官僚資本家趙伯韜的關係、與妹夫杜竹齋的關係來表現他的魄力與野心；在工廠管理中，通過他與中小資本家的關係、與工人的關係來刻畫他的冷血與“鐵腕”；在家庭中，通過他與沒落地主吳老太爺的矛盾、與小一輩親屬的格格不入暗示他專斷、孤獨的一面。所有的這些不同的社會關係如同一面面鏡子，從各個側面照出了他多方面的複雜性格。作者有意塑造一個剛毅、果敢的野心企事業家形象，但他身上的弱點又不可避免地顯露出來。事實上他是一個具有悲劇色彩的人物。吳蓀甫具有發展中國實業經濟的雄才大略，但卻在戰亂頻仍的時代中無以施展；而他對家人的專制、對工人的殘酷所造成的眾叛親離也讓他品嘗到了剛愎自用釀造的苦果。吳蓀甫的命運正說明了在帝國主義的統治下，中國民族工業發展的艱難。作者說“吳蓀甫的悲劇中是帶有某些悲壯性的”。儘管這個“生不逢時”的時代“英雄”最後的抗爭歸於失敗，但他在滿目瘡痍的社會中，對於“實業救國”理想的力行，對於實現中國工業現代化“野心”的努力，也值得讀者肯定、同情與反思的。
《子夜》作為一部具有開創性質的小說，不僅在於題材的時代鮮活性和人物的全新塑造，還在於它獨特的創作方法，甚至於茅盾以《子夜》為代表的一類小說，被稱為現代文學史上的“社會剖析小說”。這類小說中浩大的主題、宏偉的結構、客觀的敘述以及不斷創造時代典型的努力，都是建築在作者的精細觀察和運用一定的社會科學思想對社會生活進行分析之上的。這種依靠理性分析來開拓形象思維的深廣度的創作方法，從典型環境來解釋並塑造典型人物，在戲劇性強的情節中突現人物性格及其成長史的寫法，對後世小說創作影響深遠。著名文學批評家瞿秋白早在三十年代《子夜》出版後就曾說：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說”，“一九三三年在將來的文學史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。”
茅盾一生著述豐富，除了長篇代表作《子夜》之外，早期的中篇小說系列《蝕》三部曲：《幻滅》《動搖》《追求》和長篇小說《虹》，就把“五四”以來的長篇小說藝術推向一個新的高度。
《子夜》作為茅盾的代表作，是最能接近他這種創作心聲的小說文本，我們希望讀者能夠通過這篇小說體會作者典麗、細密的語言，宏大的敘事結構、鮮活的時代特色和激昂的革命精神。
完成於一九三二年的長篇小說《子夜》是茅盾的重要代表作。在這部構思“宏大”的小說中，茅盾自覺地展開了對自己所處時代“全方位，，的正面描繪。正如作者自己所說，這部小說是“打算通過農村（那裡的革命力量正在蓬勃發展）與城市（那裡敵人力量比較集中因而也是比較強大的）兩者革命發展的對比，反映出這個時期中國革命的整個面貌。”甚至連未體現於書本中的“農村的經濟情形，小市鎮居民的意識形態（這決不像某一班人所想像那樣單純），以及一九三○年的‘新儒林外史’”都在最初的構思範圍內。儘管由於身體原因和相關生活經驗不足最後並沒有完成他的宏大構想，但《子夜》仍可以說是二十世紀三十年代社會經濟生活的一個縮影，具有時代開創性。
茅盾的小說創作，向來注重對當時社會大事做出反應，這在《子夜》中體現得十分明顯。他曾在《子夜》創作後記中這樣坦言：“《子夜》的時代背景是一九三。年春末夏初。這短短的時間內，有幾件大事值得一提。第一，國民黨內部爭權的鬥爭，又一次爆發為內戰。汪精衛、馮玉祥、閻錫山為一方，蔣介石為另一方，沿津浦鐵路一帶作戰，其規模之大，戰爭的激烈，創造了國民黨內戰的紀錄。老百姓遭殃自不待言，工商業也受到阻礙。第二，歐洲經濟恐慌影響到當時中國的民族工業，一些以外銷為主要業務的輕工業受到嚴重打擊，瀕於破產。第三，中國的民族資產階級為了挽救自己，就加強了對工人的剝削。增加工作時間，減低工資，大批開除工人，成為普遍現象，這就引起了工人的猛烈反抗，罷工浪潮一時高漲。第四，處於三座大山殘酷壓迫下的農民，在共產黨領導下武裝起義，勢已燎原。”而我們在《子夜》中，也確實看到了這些大事件的反映：以吳蓀甫為代表的民族資本家和以趙伯韜為代表的官僚資本主義的鬥法；吳蓀甫、孫吉人和王和甫苦心兼併得來的“益中”八個工廠；吳蓀甫對自己裕華絲廠工潮的殘酷鎮壓以及家鄉“雙橋鎮”的農民暴動、共產黨的活動。這些鮮活、浩大的事件描寫不僅給《子夜》創造了一種全新的寫作範式，也為讀者了解當時社會經濟生活開了一扇窗。
《子夜》描繪了眾多不同群體的人物形象，其中民族工業資本家的代表人物吳蓀甫是小說著墨最多的，作者有意把他置於多方面的錯綜複雜的社會關係中來加以刻畫。在公債市場上，通過吳蓀甫與官僚資本家趙伯韜的關係、與妹夫杜竹齋的關係來表現他的魄力與野心；在工廠管理中，通過他與中小資本家的關係、與工人的關係來刻畫他的冷血與“鐵腕”；在家庭中，通過他與沒落地主吳老太爺的矛盾、與小一輩親屬的格格不入暗示他專斷、孤獨的一面。所有的這些不同的社會關係如同一面面鏡子，從各個側面照出了他多方面的複雜性格。作者有意塑造一個剛毅、果敢的野心企事業家形象，但他身上的弱點又不可避免地顯露出來。事實上他是一個具有悲劇色彩的人物。吳蓀甫具有發展中國實業經濟的雄才大略，但卻在戰亂頻仍的時代中無以施展；而他對家人的專制、對工人的殘酷所造成的眾叛親離也讓他品嘗到了剛愎自用釀造的苦果。吳蓀甫的命運正說明了在帝國主義的統治下，中國民族工業發展的艱難。作者說“吳蓀甫的悲劇中是帶有某些悲壯性的”。儘管這個“生不逢時”的時代“英雄”最後的抗爭歸於失敗，但他在滿目瘡痍的社會中，對於“實業救國”理想的力行，對於實現中國工業現代化“野心”的努力，也值得讀者肯定、同情與反思的。
《子夜》作為一部具有開創性質的小說，不僅在於題材的時代鮮活性和人物的全新塑造，還在於它獨特的創作方法，甚至於茅盾以《子夜》為代表的一類小說，被稱為現代文學史上的“社會剖析小說”。這類小說中浩大的主題、宏偉的結構、客觀的敘述以及不斷創造時代典型的努力，都是建築在作者的精細觀察和運用一定的社會科學思想對社會生活進行分析之上的。這種依靠理性分析來開拓形象思維的深廣度的創作方法，從典型環境來解釋並塑造典型人物，在戲劇性強的情節中突現人物性格及其成長史的寫法，對後世小說創作影響深遠。著名文學批評家瞿秋白早在三十年代《子夜》出版後就曾說：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說”，“一九三三年在將來的文學史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。”
茅盾一生著述豐富，除了長篇代表作《子夜》之外，早期的中篇小說系列《蝕》三部曲：《幻滅》《動搖》《追求》和長篇小說《虹》，就把“五四”以來的長篇小說藝術推向一個新的高度。
《子夜》作為茅盾的代表作，是最能接近他這種創作心聲的小說文本，我們希望讀者能夠通過這篇小說體會作者典麗、細密的語言，宏大的敘事結構、鮮活的時代特色和激昂的革命精神。
精彩書摘
“二姊，我還沒見過三嫂子呢。我這一身鄉氣，會惹她笑痛了肚子罷。”蕙芳輕聲說，偷眼看一下父親，又看看左右前後安坐在汽車裡的時髦女人。芙芳笑了一聲，拿出手帕來抹一下嘴唇。
一股濃香直撲進吳老太爺的鼻子，痒痒地似乎怪難受。
“真怪呢！四妹。我去年到鄉下去過，也沒看見像你這一身老式的衣裙。”“可不是。鄉下女人的裝束也是時髦得很呢，但是父親不許我。”像一枝尖針刺入吳老太爺迷惘的神經，他心跳了。他的眼光本能地瞥到二小姐芙芳的身上。他第一次意識地看清楚了二小姐的裝束；雖則尚在五月，卻因今天驟然悶熱，二小姐已經完全是夏裝；淡藍色的薄紗緊裹著她的壯健的身體，一對豐滿的乳房很顯明地亳出來，袖口縮在臂彎以上，露出雪白的半隻臂膊。
一種說不出的厭惡突然塞滿了吳老太爺的心胸，他趕快轉過臉去，不提防撲進他視野的，又是一位半裸體似的只穿著亮紗坎肩，連肌膚都看得分明的時裝少婦，高坐在一輛黃包車上，翹起了赤裸裸的一隻白腿，簡直好像沒有穿褲子。“萬惡淫為首”！這句話像鼓槌一般打得吳老太爺全身發抖。然而還不止此。吳老太爺眼珠一轉，又瞥見了他的寶貝阿萱卻正張大了嘴巴，出神地貪看那位半裸體的妖艷少婦呢！老太爺的心卜地一下狂跳，就像爆裂了似的再也不動，喉間是火辣辣地，好像塞進了一大把的辣椒。
此時指揮交通的燈光換了綠色，吳老太爺的車子便又向前進。沖開了各色各樣車輛的海，沖開了紅紅綠綠的耀著肉光的男人女人的海，向前進！機械的騷音，汽車的臭屁，和女人身上的香氣，霓虹電管的赤光——一切夢魘似的都市的精怪，毫無憐憫地壓到吳老太爺朽弱的心靈上，直到他只有目眩，只有耳鳴，只有頭暈！直到他的刺激過度的神經像要爆裂似的發痛，直到他的狂跳不歇的心臟不能再跳動！呼盧呼盧的聲音從吳老太爺的喉間發出來，但是都市的騷音太大了，二小姐、四小姐和阿萱都沒有聽到。老太爺的臉色也變了，但是在不斷的紅綠燈光的映射中，誰也不能辨別誰的臉色有什麼異樣。
汽車是旋風般向前進。已經穿過了西藏路，在平坦的靜安寺路上開足了速率。五月夜的涼風吹在車窗上，獵獵地響。此時車上的喇叭突然嗚嗚地叫了兩聲，車子向左轉，駛入一條靜蕩蕩的濃蔭夾道的橫馬路，二小姐趕快把補妝的皮包收好，轉臉看著老太爺輕聲說“爸爸，快到了。”“爸爸睡著了！”此時汽車已經停在五開間三層樓的一座大洋房在前面了，從屋子裡散射出來的無線電音樂在空中迴翔，咕——地一聲，汽車停下。
有一個清脆的聲音在汽車旁邊叫：“太太！老太爺和老爺他們都來了！”從暈眩的突擊中方始清醒過來的吳老太爺吃驚似的睜開了眼睛。覺醒意識的第一剎那卻不是別的，而是剛才七少爺阿萱貪婪地看著那位半裸體似的妖艷少婦的那種邪魔的眼光，以及四小姐蕙芳說的那一句“鄉下女人裝束也時髦得很呢，但是父親不許我——”的聲浪。剛一到上海這“魔窟”，吳老太爺的“金童玉女”就變了！“爸爸，辛苦了！二姊，這是四妹和七弟么？”一股異常濃郁使人窒息的甜香，撲頭壓住了吳老太爺。在這香霧中，吳老太爺只見一團蓬蓬鬆鬆的頭髮，一對發光的滴溜溜轉動的黑眼睛，下面是紅得可怕的兩片嘻開的嘴唇。驀地這披髮頭扭了一扭，又響出銀鈴似的聲音“蓀甫！你們先進去。我和二姊扶老太爺！四妹，你先下來！”吳老太爺集中全身最後的生命力搖一下頭。可是誰也沒有理他。一條滑膩的臂膊箍住了老太爺的腰部，又是一串艷笑，又是兜頭撲面的香氣。吳老太爺的心只是發抖，《太上感應篇》緊緊地抱在懷裡。他被攙著走進那間燈火輝煌的大客廳，只見是滿客廳的人！吳老太爺只是瞪出了眼睛看。憎恨，忿怒，以及過度刺激，燒得他的臉色變為青中帶紫。他看見滿客廳是五顏六色的電燈在那裡旋轉，旋轉，一切男的女的人們，都在這金光中跳著轉著。粉紅色的吳少奶奶，蘋果綠色的一位女郎，淡黃色的又一女郎，都在那裡瘋狂地跳，跳！她們的身體在滿屋裡飛舞了，舞陣中夾著蓀甫多皰的方臉，以及滿是邪魔的阿萱的眼光。
他只覺得聽得狂盪的艷笑，房屋搖搖欲倒。
“邪魔呀！”吳老太爺似乎這么喊，眼裡進出金花，接著腦殼裡梆的一響，兩眼一翻，就什麼都不知道了。
吳少奶奶驀地驚叫了一聲，茶杯掉在地下。滿客廳的人都一跳！吳老太爺臉色像紙一般白，嘴唇上滿布著白沫，頭顱歪垂著。黃綾套子的《太上感應篇》啪的一聲落在地下。
“爸爸，爸爸！怎么了？醒醒罷，醒醒罷！”二小姐捧住了吳老太爺的頭，顫抖著聲音叫，竹齋伸長了脖子，挨在二小姐肩下，滿臉的驚惶。抓住了老太爺左手的蓀甫卻是一臉怒容，厲聲斥罵那些圍近來的當差和女僕：“滾開！還不快去拿冰袋來么？快，快！”冰袋！冰袋！老太爺發痧了！當差們滿屋子亂跑。
蓀甫橫起了怒目前前後後看，一面喝道：“擠得那么緊！單是這股子人氣也要把老太爺熏壞了！——怎么冰袋還不來！佩瑤，這裡暫時不用你幫忙；你去親自打電話請丁醫生！——王媽！催冰袋去！”於是他又對二小姐擺手：“二姊，不要慌張！爸爸胸口還是熱的呢！在這沙發椅上不是辦法，我們先抬爸爸到那架長沙發榻上去罷。”這么說著就把老太爺抱起來，眾人都來幫一手。
忽然老太爺的手動了一下，喉間一聲響，就有像是痰塊的白沫從嘴裡冒出來。“好了！”——幾張嘴同聲喊，似乎心頭松一下。老太爺額角上爆出的青筋就有蚯蚓那么粗，喉間的響聲更大更急促了，白沫也不住的冒。俄而手又一動，眼皮有點跳，終於半睜開了。
“怎么丁醫生還不來？先抬進小客廳罷！”蓀甫搓著手自言自語地說，回頭對站在那裡等候命令的四個當差一擺手。四個當差就上前抬起了那張長沙發榻，走進大客廳左首的小客廳。留在大客廳里的人們悄悄地等候著，誰也不開口。
電燈光依然柔和地照著一切。小風扇的渾圓的金臉孑L依然荷荷地響著，徐徐轉動，把涼風送到各人身上，吹拂起他們的衣裙。然而這些一向是快樂的人們此時卻有一種不可名狀的不安壓住在心頭。
鋼琴旁邊坐著那位穿淡黃色衣服的女郎，隨手翻弄著一本琴譜。她的相貌很像吳少奶奶，她是吳少奶奶的嫡親妹子，林二小姐佩姍。這時在一旁發獃的穿著蘋果綠色的女郎張素素忽然像是想著什麼，猛地抬起頭來，向四面看看，就跑到鋼琴前面，雙手一拍，低聲地然而鄭重地說：“佩珊！我想老太爺一定是不中用了！我見過——”那邊兩位男客都驚跳起來，睜大了詢問的眼睛，走到張素素旁邊了。
“你怎么知道一定不中用？”林佩珊遲疑地問，站了起來。 ……
一股濃香直撲進吳老太爺的鼻子，痒痒地似乎怪難受。
“真怪呢！四妹。我去年到鄉下去過，也沒看見像你這一身老式的衣裙。”“可不是。鄉下女人的裝束也是時髦得很呢，但是父親不許我。”像一枝尖針刺入吳老太爺迷惘的神經，他心跳了。他的眼光本能地瞥到二小姐芙芳的身上。他第一次意識地看清楚了二小姐的裝束；雖則尚在五月，卻因今天驟然悶熱，二小姐已經完全是夏裝；淡藍色的薄紗緊裹著她的壯健的身體，一對豐滿的乳房很顯明地亳出來，袖口縮在臂彎以上，露出雪白的半隻臂膊。
一種說不出的厭惡突然塞滿了吳老太爺的心胸，他趕快轉過臉去，不提防撲進他視野的，又是一位半裸體似的只穿著亮紗坎肩，連肌膚都看得分明的時裝少婦，高坐在一輛黃包車上，翹起了赤裸裸的一隻白腿，簡直好像沒有穿褲子。“萬惡淫為首”！這句話像鼓槌一般打得吳老太爺全身發抖。然而還不止此。吳老太爺眼珠一轉，又瞥見了他的寶貝阿萱卻正張大了嘴巴，出神地貪看那位半裸體的妖艷少婦呢！老太爺的心卜地一下狂跳，就像爆裂了似的再也不動，喉間是火辣辣地，好像塞進了一大把的辣椒。
此時指揮交通的燈光換了綠色，吳老太爺的車子便又向前進。沖開了各色各樣車輛的海，沖開了紅紅綠綠的耀著肉光的男人女人的海，向前進！機械的騷音，汽車的臭屁，和女人身上的香氣，霓虹電管的赤光——一切夢魘似的都市的精怪，毫無憐憫地壓到吳老太爺朽弱的心靈上，直到他只有目眩，只有耳鳴，只有頭暈！直到他的刺激過度的神經像要爆裂似的發痛，直到他的狂跳不歇的心臟不能再跳動！呼盧呼盧的聲音從吳老太爺的喉間發出來，但是都市的騷音太大了，二小姐、四小姐和阿萱都沒有聽到。老太爺的臉色也變了，但是在不斷的紅綠燈光的映射中，誰也不能辨別誰的臉色有什麼異樣。
汽車是旋風般向前進。已經穿過了西藏路，在平坦的靜安寺路上開足了速率。五月夜的涼風吹在車窗上，獵獵地響。此時車上的喇叭突然嗚嗚地叫了兩聲，車子向左轉，駛入一條靜蕩蕩的濃蔭夾道的橫馬路，二小姐趕快把補妝的皮包收好，轉臉看著老太爺輕聲說“爸爸，快到了。”“爸爸睡著了！”此時汽車已經停在五開間三層樓的一座大洋房在前面了，從屋子裡散射出來的無線電音樂在空中迴翔，咕——地一聲，汽車停下。
有一個清脆的聲音在汽車旁邊叫：“太太！老太爺和老爺他們都來了！”從暈眩的突擊中方始清醒過來的吳老太爺吃驚似的睜開了眼睛。覺醒意識的第一剎那卻不是別的，而是剛才七少爺阿萱貪婪地看著那位半裸體似的妖艷少婦的那種邪魔的眼光，以及四小姐蕙芳說的那一句“鄉下女人裝束也時髦得很呢，但是父親不許我——”的聲浪。剛一到上海這“魔窟”，吳老太爺的“金童玉女”就變了！“爸爸，辛苦了！二姊，這是四妹和七弟么？”一股異常濃郁使人窒息的甜香，撲頭壓住了吳老太爺。在這香霧中，吳老太爺只見一團蓬蓬鬆鬆的頭髮，一對發光的滴溜溜轉動的黑眼睛，下面是紅得可怕的兩片嘻開的嘴唇。驀地這披髮頭扭了一扭，又響出銀鈴似的聲音“蓀甫！你們先進去。我和二姊扶老太爺！四妹，你先下來！”吳老太爺集中全身最後的生命力搖一下頭。可是誰也沒有理他。一條滑膩的臂膊箍住了老太爺的腰部，又是一串艷笑，又是兜頭撲面的香氣。吳老太爺的心只是發抖，《太上感應篇》緊緊地抱在懷裡。他被攙著走進那間燈火輝煌的大客廳，只見是滿客廳的人！吳老太爺只是瞪出了眼睛看。憎恨，忿怒，以及過度刺激，燒得他的臉色變為青中帶紫。他看見滿客廳是五顏六色的電燈在那裡旋轉，旋轉，一切男的女的人們，都在這金光中跳著轉著。粉紅色的吳少奶奶，蘋果綠色的一位女郎，淡黃色的又一女郎，都在那裡瘋狂地跳，跳！她們的身體在滿屋裡飛舞了，舞陣中夾著蓀甫多皰的方臉，以及滿是邪魔的阿萱的眼光。
他只覺得聽得狂盪的艷笑，房屋搖搖欲倒。
“邪魔呀！”吳老太爺似乎這么喊，眼裡進出金花，接著腦殼裡梆的一響，兩眼一翻，就什麼都不知道了。
吳少奶奶驀地驚叫了一聲，茶杯掉在地下。滿客廳的人都一跳！吳老太爺臉色像紙一般白，嘴唇上滿布著白沫，頭顱歪垂著。黃綾套子的《太上感應篇》啪的一聲落在地下。
“爸爸，爸爸！怎么了？醒醒罷，醒醒罷！”二小姐捧住了吳老太爺的頭，顫抖著聲音叫，竹齋伸長了脖子，挨在二小姐肩下，滿臉的驚惶。抓住了老太爺左手的蓀甫卻是一臉怒容，厲聲斥罵那些圍近來的當差和女僕：“滾開！還不快去拿冰袋來么？快，快！”冰袋！冰袋！老太爺發痧了！當差們滿屋子亂跑。
蓀甫橫起了怒目前前後後看，一面喝道：“擠得那么緊！單是這股子人氣也要把老太爺熏壞了！——怎么冰袋還不來！佩瑤，這裡暫時不用你幫忙；你去親自打電話請丁醫生！——王媽！催冰袋去！”於是他又對二小姐擺手：“二姊，不要慌張！爸爸胸口還是熱的呢！在這沙發椅上不是辦法，我們先抬爸爸到那架長沙發榻上去罷。”這么說著就把老太爺抱起來，眾人都來幫一手。
忽然老太爺的手動了一下，喉間一聲響，就有像是痰塊的白沫從嘴裡冒出來。“好了！”——幾張嘴同聲喊，似乎心頭松一下。老太爺額角上爆出的青筋就有蚯蚓那么粗，喉間的響聲更大更急促了，白沫也不住的冒。俄而手又一動，眼皮有點跳，終於半睜開了。
“怎么丁醫生還不來？先抬進小客廳罷！”蓀甫搓著手自言自語地說，回頭對站在那裡等候命令的四個當差一擺手。四個當差就上前抬起了那張長沙發榻，走進大客廳左首的小客廳。留在大客廳里的人們悄悄地等候著，誰也不開口。
電燈光依然柔和地照著一切。小風扇的渾圓的金臉孑L依然荷荷地響著，徐徐轉動，把涼風送到各人身上，吹拂起他們的衣裙。然而這些一向是快樂的人們此時卻有一種不可名狀的不安壓住在心頭。
鋼琴旁邊坐著那位穿淡黃色衣服的女郎，隨手翻弄著一本琴譜。她的相貌很像吳少奶奶，她是吳少奶奶的嫡親妹子，林二小姐佩姍。這時在一旁發獃的穿著蘋果綠色的女郎張素素忽然像是想著什麼，猛地抬起頭來，向四面看看，就跑到鋼琴前面，雙手一拍，低聲地然而鄭重地說：“佩珊！我想老太爺一定是不中用了！我見過——”那邊兩位男客都驚跳起來，睜大了詢問的眼睛，走到張素素旁邊了。
“你怎么知道一定不中用？”林佩珊遲疑地問，站了起來。 ……
