新疆嗩吶也叫新疆木嗩吶，木管嗩吶，。維吾爾語稱“蘇爾奈”。源於西亞波斯和阿拉伯，公元3 世紀時已在庫車一帶流行，新疆拜城克孜爾石窟寺第38窟壁畫中，就有伎樂人吹奏蘇爾奈的形象。現流行於新疆維吾爾自治區。是演奏“木卡姆”音樂的重要樂器，與“那格拉”鼓一起演奏，可增加“麥西熱普”歌舞會的熱鬧歡騰氣氛。
基本介紹
- 中文名：新疆嗩吶
- 也叫：新疆木嗩吶
- 屬性：雙簧豎吹樂器
- 民族：維吾爾族
樂器簡介,起源一說,樂器形制,音域音色,吹奏技法,樂器風格,
樂器簡介
現代的新疆嗩吶，通體用硬質整木滾镟制而成，桿身較粗，喇叭口較小，全長約40厘米。通體刻有各種花紋和圖案，外表雕飾精巧美觀。在管身上開有8個（前7後1）音孔，正面7孔中的最低音孔，偏向孔列的左方，以便於小指按音。背孔設在與正面第一孔對應處上方，是控制高音的發音孔。
北疆伊犁地區還使用一種銅喇叭的嗩吶。用於獨奏、鼓吹樂合奏或歌舞伴奏。新疆嗩吶的演奏方法與嗩吶相同，發音柔和圓潤、略帶鼻音，音色明快，可以獨奏、合奏或為歌舞伴奏。常用於傳統節日和喜慶活動。它的獨奏曲目豐富，大多來自木卡姆和賽乃姆的音樂。
起源一說
最初的新疆嗩吶是流傳於波斯、阿拉伯一帶的樂器，就連這個名稱，也是古代波斯諾Surnā的音譯。嗩吶大約在公元三世紀在中國出現，新疆拜城克孜爾石窟第38窟中的伎樂壁畫已有吹奏嗩吶形象。在700多年前的金、元時代，傳到中國中原地區。
到了明代，古籍中始有嗩吶的記載： 明代正德年間（1506～1521）已在中國普遍套用。明代武將戚繼光（1527～1587）曾把嗩吶用於軍樂之中。在他《紀效新書·武備志》中說：”凡掌號笛，即是吹嗩吶。” 較詳細的記載見於明王圻編《三才圖會》（1607年刊）： 嗩吶，其制如喇叭，七孔；首尾以銅為之，管則用木。不知起於何代，當軍中之樂也。今民間多用之。”
明朝王磐《朝天子．詠喇叭》則是描述嗩吶最好的文章：“喇叭，嗩哪，曲兒小，腔兒大。來往官船亂如麻，全仗你抬身價。軍聽了軍愁，民聽了民怕，哪裡去辨仕么真共假，眼見得吹翻了這家，吹傷了那家，只吹得水盡鵝飛罷。” 明代後期，嗩吶已在戲曲音樂中占有重要地位，用以伴奏唱腔、吹奏過場曲牌。而在以戲曲音樂為基礎的民間器樂中，嗩吶也成為離不開的樂器。
到了清代，稱為“蘇爾奈”，被編進宮廷的《回部樂》中。今天已成為新疆人民使用頗廣的樂器之一。國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，新疆嗩吶藝術經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
樂器形制
新疆嗩吶由桿、哨、氣牌、侵子和碗構成。桿用紅木製成，為空心圓錐體，上開八個（前七後一）圓形音孔，表面旋成竹節形狀，取其美觀和按孔方便。哨蘆葦制，一頭扁平狀為簧哨，另一頭圓形纏銅絲插入侵子。氣牌為兩塊圓形銅片、有機玻璃或賽璐珞片，分上下套於侵子上，中間夾以葫蘆形裝飾物，上片用以托住嘴唇，下片壓緊桿身，以邦助運氣、使口力持久。侵子為銅製圓錐形細管，上插簧哨，下與管身相接。碗又稱喇叭口，用薄銅片製成喇叭形，套於桿下端，可活動和裝卸。
品種較多，依桿的長短分為海笛、小嗩吶、中嗩吶、大嗩吶和柏木桿五種。桿身全長18.2—31、下口內徑1.8—2.65、下口外徑2.4—3.45厘米。碗高7.1—13.6、上口內徑2.35—3.25、下口直徑8.6—14.4厘米。海笛桿短碗小，發音尖銳，音色高亢，用於器樂合奏。小嗩響音色柔和，常用的七寸桿，又稱三吱子。用於獨奏、合奏或歌舞伴奏，中嗩吶音色較柔和，常用一尺一寸桿，又稱黑桿子。發音低沉，常用一尺五寸桿，又稱大桿子或二混頭。柏木桿發音清脆明亮，用以吹奏小調和咔戲（模仿戲曲唱腔）。各種音高不等，常用的有D調小嗩吶，G、F調海笛，A、bB調中嗩吶和大嗩吶。常用音域兩個八度。
音域音色
新疆嗩吶
D調高音新疆嗩吶用高音譜表按實際音高記譜。它的總音域為a(1)-b(3)，樂隊中的常用音域為a(1)-d(3)。嗩吶的中、低音區音色豪放、剛勁，各種技巧都易於發揮，非常富有表現力；高音區緊張而尖銳，在樂隊中套用要謹慎。
新疆嗩吶是中國新疆歷史悠久、流行廣泛、技巧豐富、表現力較強的民間吹管樂器。它發音開朗豪放，高亢嘹亮，剛中有柔，柔中有剛，深受廣大人民喜愛和歡迎，廣泛套用於民間的婚、喪、嫁、娶、禮、樂、典、祭及秧歌會等儀式伴奏。據歷史資料考查，流傳於波斯伊朗雪阿拉文字伯一帶。金元時期傳入我國。根據文字記載，明正德?穴公元1506—1521年間，王西樓所作詞中就有這樣一句：“嗩吶唆哪，曲兒小，腔兒大。”明代弘治間，朝鮮修篆的《樂學軌範》中寫道：“嗩吶制與喇叭……不知起於何代，當是軍中之樂也，今民間多用之。”在明代又將嗩吶編入《回部樂》中，稱“蘇爾奈”。漢族現有嗩吶、大笛、海笛、喇叭、嘰吶、烏拉哇、暖子、梨花等多種名稱，而明、清時期有蘇爾奈、得梨、號笛、金口角、聶兜姜等叫法：維吾爾族稱蘇奈爾、黎族稱抹轟、拜來、宰乃、沙喇等，蒙古族稱蓽什庫爾、那仁蓽篥格等等。
吹奏技法
新疆嗩吶不是個複雜的樂器，它的結構非常簡單，由哨、氣牌、芯子、桿和碗五部分構成。木製圓錐體桿上開的8個音孔，前七後一，錯落的排列著；桿子上裝的銅質芯子；芯子上面套有氣牌和蘆葦做的哨；桿下端安著碗。就是這樣樸實，甚至有些簡陋的結構，卻幾乎能演奏所有管樂的技巧，甚至能模仿人的唱腔，鳥的鳴叫等等奇妙的聲音。把新疆嗩吶的幾個部分拆開吹奏，能分別模仿不同的人物角色，老生的蒼老低沉，花旦的俏皮靈動，武夫的粗魯莽撞……這樣一個小樂器，竟能獨自演繹出人世間的喜怒哀樂。
吹奏新疆嗩吶，也需要一些技巧，要用手指把音孔完全按滿。倘若音孔按不嚴，往往發出的聲音就不準。因此，拿捏嗩吶的吹奏氣息，也成了一門學問。演奏嗩吶往往比較費氣，音越高耗的氣量也就越大。一般吹奏起來，不能無間歇地長時間表演，但經過訓練的演奏者，尤其是民間藝人，吹起嗩吶來，互相比著較勁的就是持久的耐力。“循環換氣法”是最常見的演奏方法，這樣的吹奏能使得氣息總是飽滿不息，可以使樂音不間斷地長時間延續，甚至全曲一氣呵成。
新疆嗩吶定調的豐富，非同一般。多彩的調音，造就了嗩吶的豐富全面。目前的嗩吶多分為高音、中音和低音三種。普遍使用的高音嗩吶，低音區略帶沙沙聲，發音厚實；中音區的音色則是剛健、明朗，最擅長各種技巧的演奏，極富藝術的表現力和感染力；高音區的發音響亮，暢快淋漓；最高音則尖銳、刺耳，把握不好就會變成難聽的噪音，因此很少使用。當下經過改革的加鍵嗩吶，已成為民族樂隊中一組完善的樂器，表現力更為豐富。
各地都不盡相同，有大，有小，有粗獷，有柔和，種類甚多，通常以桿的長短不同而分為五種。小嗩吶桿長往往在22～30厘米，音色柔和，最適合用來獨奏或合奏，特別是當它與二胡等弦樂器一起合奏，婉轉起伏，更為動聽。廣東、廣西、福建、湖南和江西等省都可以覓得它的蹤影。
新疆嗩吶演奏
各地所用的哨也不同，有蘆葦的，有麥桿的，也有用褐紫色膠性蟲殼的（但吹起來非常軟），音響可謂別具一格。中嗩吶桿長32～40厘米，流行於江蘇、浙江和安徽一帶，音量不大不小，用在歌舞伴奏中，非常悠揚。大嗩吶桿長42～57厘米，聲音低沉宏大，仿佛英雄出世，壯志滿懷，氣宇軒昂。在東北、山海關和冀東一帶北方地區，粗獷的大嗩吶也是吹奏大型樂曲的最好選擇。相比桿長50厘米的“大桿子”，柏木桿稍短一點，流行於河北、河南和山東一帶。清脆明亮的聲音好像能撥開雲層見晴空，令人心神舒爽。用柏木桿吹奏小調以及模仿戲曲中人聲唱腔，顯得格外得心應手。海笛的長度不到20厘米，各部件也較小，玲瓏小巧，發音卻尖銳響亮，高亢沖霄。江蘇、浙江和安徽一帶器樂合奏是它最好的舞台。還有一種比較特殊的閩西大嗩吶，通常兩支一起合吹列奏，稱為“公吹”和“吹”。兩支嗩吶構造相同，只是在長度和粗細上略有差別，“公”“短”“長”，“公”“細”“粗”，“公吹”的音色甜美，“吹”的發音低而渾厚，配合在一起，天衣無縫。
演奏技巧有連奏、單吐、雙吐、三吐、彈音、花舌、簫音、滑音、顫音、疊音和墊音等，還可模仿飛禽鳴叫聲。傳統曲目多源於民歌、地方戲曲、民間小曲和戲劇曲牌。樂曲有《百鳥朝鳳》 、 《小開門》 、《一支花》 、《鳳陽歌絞八板》、《婚禮曲》和《小放牛》等。
樂器風格
新疆嗩吶，又稱喇叭、海笛，是中國民族樂器中的雙簧氣鳴樂器，它歷史悠久，品種繁多，發音高亢、嘹亮，過去多在吹歌會、秧歌會、鼓樂班和地方曲藝、戲曲的伴奏中套用。經過不斷發，豐富了演奏技巧，提高了表現力，已成為頗富特色的獨奏樂器，並用於民族樂隊合奏或戲曲、歌舞伴奏. 早在1700多年前的西晉時期(265-316)，嗩吶已在新疆拜城一帶(古稱龜茲)流傳，新疆克孜爾千佛洞第38窟(開鑿於公元3世紀)壁畫中有其圖像。北魏時期(386-534)開鑿的山西大同雲岡石窟第10洞也有演奏嗩吶的伎樂人雕刻，這種嗩吶的哨、管身和喇叭碗連為一體，可能是其早期形態。它與現代新疆維吾爾族木嗩吶相近。
新疆嗩吶外形細長，由哨、氣牌、侵子、桿和碗五部分構成，在木製的桿上開有 8個音孔，桿上端在裝有銅質侵子，侵子上面套有氣牌和蘆葦做的哨，桿下端安著一個“喇叭”。吹奏時要用手指把音孔按滿，音孔按不嚴，就會使發音不準或容易出噪音。嗩吶外形看似簡單，但要想吹好它，確實要下一番功夫。演奏嗩吶較為費氣，音越高耗氣量越大，只有會運用“循環換氣法”並經過訓練的演奏者和民間藝人才會使樂音不間斷地長時間延續，甚至全曲一氣呵成。
新疆嗩吶最適於表現熱烈、歡騰的氣氛和雄偉、壯闊的場面，尤其適於演奏豪放、潑辣的曲調，獨奏曲目多源自民歌、地方戲曲、民間小曲和戲劇曲牌，具有濃厚的鄉土氣息和民間風味，有名的傳統曲目《百鳥朝鳳》就曾在20世紀50年代初第四屆世界青年聯歡節上獲民間音樂比賽銀質獎。
新疆嗩吶分小嗩吶、中嗩吶、大嗩吶， 演奏風格分為南北兩派，南方吹奏嗩吶牌子（包括大部分戲曲伴奏），運用循環換氣法一定一音，很少用其它演奏技巧裝飾旋律。北方民間藝人創造了許多高難度複雜的演奏技巧，如滑音、吐音、氣拱音、氣頂青、三弦音、簫音等，還有模仿雞啼鳥鳴、人聲歌唱（俗稱咔腔）等特殊技巧，從而大大發展和提高了嗩吶的表現力。
