新徽派版畫

新中國的誕生給新文化的發展注入了生機和活力。安徽解放後擁有了周蕪、鄭震等第一代版畫家。他們分別接受過解放區革命木刻和魯迅先生倡導的新興版畫運動的教育和影響。60年代初和70年代末安徽版畫創作的兩次高峰，是新徽派版畫誕生的標誌。賴少其、鄭震、師松齡等領軍人物以及周蕪、張弘、陶天月、易振生、朱曙征、陳昌源、章開森、張在元、林之耀、蔡世明、趙鴻恩、程嘉瑞等一批新徽派版畫創作骨幹的湧現，將徽派版畫藝術創作推到了一個新的高度。

到80年代中期以後，安徽新徽派版畫的創作進入到多元期，一批年輕的版畫家脫穎而出，其中以張國琳為代表的新一代版畫家沿著老一輩版畫家開創的“新徽派”的道路勇往直前，伴隨時代發展的步伐，“新徽派版畫”由圈內而圈外，由省內而省外，由國內而國外，聲譽日隆，是中國版畫界的閃光品牌。因此，具有極大的收藏價值。

基本介紹

• 中文名：新徽派版畫
• 最早時間：1949年
• 畫家：周蕪、鄭震、師松齡等
• 作品：《佛子嶺人造湖上》、《江畔》

重大歷史事件

1949年

建國前，安徽省已有從延安魯藝走來的解放軍第一代版畫家周蕪和省內著名版畫家鄭震從事版畫創作活動並產生重要影響。合肥成立皖北文藝幹校，周蕪、鄭震聯合舉辦《木刻作品展覽》。

1958年

周蕪、鄭震、師松齡、丁少中、易振生、宇夫6位畫家8件作品入選《第三屆全國版畫展》。

鄭震作品《佛子嶺人造湖上》、《江畔》入選前蘇聯《第一屆社會主義國家造型藝術展》，並由蘇聯收藏出版。

1960年

賴少其同志調皖任省委宣傳部副部長，組織鄭震、周蕪、師松齡、張弘、陶天月、宇夫、易振生、丁少中一大批版畫家創作了《節日的農村》、《黃山雲海》、《黃山賓館》、《梅山水庫》、《水庫工地》等六件大型版畫，陳列於人民大會堂安徽廳。

1963年

李樺先生來皖講學。《安徽省第二屆版畫展》在南京、上海、鄭州、西安、重慶、武漢巡迴展出。

1966年-1976年（文革十年）

即便那樣的條件下，安徽版畫創作依然堅持，仍產生過一些較好作品。

1980年4月

中國版畫家協會成立大會在黃山召開，與會群過版畫家代表60餘人。大會期間舉辦了赴會代表版畫作品觀摩會和安徽版畫觀摩會。賴少其被選為中國版畫家協會副主席，鄭震、師松齡為理事。

1984年

《安徽版畫選》，李樺撰文“祝新徽派版畫的出現”，古元撰文”贊安徽版畫“。共收集我省90餘位版畫家的135件作品。

1986年

10月16日為紀念魯迅逝世50周年，中國版協，中國美協版畫藝委會，安徽省美聯合舉辦的《全國版畫創作討論會》在屯溪招開。

1992年

9月《中國當代版本畫精品邀請展》在銀川展出，師松齡、張國琳、范竟達等18位畫家作品入選。

1994年

《第十二屆全國版展》 我省在周路、班苓15位版畫家作品入選，張國琳《荷花》獲得銅獎。

1996年

中國版協為我省賴少其、鄭震、師松齡、陶天月、張弘、朱曙征、易振生、張在元、蔡世明授予20世界50-60年代中國優秀版畫家《魯迅版畫獎》；其中賴少其先生榮獲30-40年代《魯迅版畫貢獻獎》。

1999年

中國版協授予張國琳、章飆、班苓、范竟達、倪建明、周路、張旺清、萬騰卿、關學禮20世紀80-90年代中國優秀版畫家《魯迅版畫獎》。

2002年

《第十六屆全國版畫作品展》評選工作在合肥舉行並在合肥經濟開發區安徽國際會展中心開幕，《新徽派版畫歷程展》同時舉辦。

2007年

籌備一年半之久的《黃山魂》版畫展在賴少其藝術館隆重開幕,標誌著新徽派版畫昂首邁上新台階。時任中國美術家協會分黨組書記，常務副主席吳長江撰文《新徽派，新輝煌》。

2008年

張國琳版畫作品《生死印》被中國美術館收藏，此作品是國家重大歷史題材生死印作品中的一幅版畫習作。

2013年

張國琳創作版畫作品“漢代太學 獨尊儒術”和班苓作品入圍由中國文聯、文化部、財政部聯合實施的“中華文明”歷史題材美術創作工程。

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在中國古代版畫史上，明末萬曆年問，曾出現一個著名的徽派，其光輝成就，為古代版畫史的黃金期，成為我國優秀藝術遺產的一部分。五十年內，新興版畫獲得飛躍的發展，其中安徽版畫家的成就較為突出，他們繼承了古代徽派木刻的優良傳統，予以革新，加入了時代色彩和地方特點，創為新徽派版畫，這些作品有鮮明的時代特色，廣泛地反映江淮地區人民的生活、社會主義建設和大自然的風貌，充溢著人民的新思想、美好願望和真摯的感情，地方色彩特別濃厚，這是在我們版畫百花園中開發出的一朵別具風格的鮮艷花朵，廣泛地引起中國人民的興趣，我們以能欣賞這樣的新徽派版畫而感到高興------ 李樺先生在《祝新徽派版畫出現》

安徽版畫家的成就，比較突出，他們繼承古代徽派版畫的優點，融合於新興版畫的革命傳統之中，為創造新徽派版國跨出了可喜的一步。”在這裡，兩位版畫界的前輩已給我省新徼派畫的定位和成就給了充分的肯定，我省老一輩版畫家的創作實踐和成就為我省美術界的版畫家們做出了光輝的榜樣。 -----古元先生《贊安徽版畫》

安徽版畫有著悠久的歷史,起源於中唐,成長於宋元,至明代初,已經發展到一個登峰造極,光芒萬丈的時代,為我們留下了燦爛的文化。上世紀五六十年代始，以賴少其先生為代表的安徽版畫家們借鑑這一優秀傳統，創作了一批“具有鮮明時代特色”的版畫，被李樺先生和古元先生稱之為“新徽派版畫”而載入史冊。至此之後，安徽一批中青年版畫家脫穎而出，創作出一批具有現代品格的版畫作品，成為參與、推動“新徽派版畫”現代化進程中的生力軍。這個時期的版畫總體趨向是思想活躍，觀點迥異，語言多樣，形式豐富，互相影響，互相融合，呈現出開放的局面，依然以多元態勢向前發展。

觀照歷史和現實，今天的安徽版畫家要實現整體的突破，再創新徽派的輝煌，它需要一個總的精神，一個總的主題，一個總的風貌，一個充滿生命力的創作群體，一批好的作品，安徽版畫組織者選擇《黃山魂》為立足點，並作為一個時期內版畫創作的重心和發展取向，顯然具有獨到的眼光，並得到安徽省委宣傳部及省文聯的重視和支持。

這批作品以回眸往昔光輝的傳統為著眼點，以黃山作為地域文化的形象和精神象徵，關注時代，關注人生，關注人與自然之間的和諧，在觀念形態上、藝術語言上都站在時代的制高點。在一個共同的前提下，版畫家以不同的形式、不同的手法、不同的審美趨向表現出不同的個人創作精神。安徽省數十名版畫家經過一年時間的努力，共創作一百八十餘件版畫作品，其特點是充分體現了地域特色，同時觀照了時代精神，特別是《盛世黃山圖》、《新太平山水圖》、《天工開物》等幾幅版畫巨製，不僅集中展示了新徽派版畫的輝煌成就，也展示著一種對本土文化的自信和自覺回歸。它將會隨著歷史的變遷而載入藝術發展的史冊。

如果把三個時期的版畫放在一起考察，則會清楚看出徽派版畫的外在特徵是地域性和表現手法，這些都可以因時代而有不同的表達方式，唯獨凝聚這個文化帶的樞紐依然是民族文化精神，失去了它，也就失去了徽派版畫的發展支點。在當今全球化的大背景下，要堅守自己和發展自己，在學習外來文化的同時，更要靜下心來，認真梳理和研究民族文化中蘊涵的價值，在“弘揚中華文化，建設中華民族共有精神家園”中，創作出更多更好的無愧於時代的作品。安徽的版畫家已經在做了，而且做得很好，這對當代中國版畫發展戰略的思考，也是一個有益的啟示。 ------吳長江《新徽派 新輝煌》

代表人物及作品

賴少其

（1915－2000），廣東普寧人，筆名少麟，齋號，木石齋。他獨創的“以白壓黑”技法，成為新徽派版畫的主要創始人。解放後，歷任華東美術家協會黨組書記，安徽美術家協會主席，中國板畫家協會副主席，上海美術家協會副主席，廣東美術家協會名譽副主席，安徽省政協副主席等。賴少其先生是傑出的革命文藝戰士，更是中國當代著名書畫藝術大師。他長期兼任省美協、省書協主席，並為歷屆中國文聯委員、中國美 協和書協常務理事、中國作家協會會員、西泠印社社員。1996年被授予魯迅版畫獎

師松齡

（1933—2008年7月6日），山西永濟人。學習於解放軍西北軍大藝術學校，《西南畫報》社美術員、十軍政治部美術員、海軍航空兵二航校美術員、中國美術家協會會員、一級美術師、安徽美術家協會秘書長、安徽美術家協會副主席，安徽美術家協會名譽主席。

張國琳

中國美術家協會會員、 安徽省美術家協會副主席、國家一級美術師、享受政府特殊津貼，祖籍寧波。作品曾獲由中國美協主辦的全國美展金獎、銀獎、銅獎、優秀獎和安徽省美協大獎。1999年獲中國版協頒發的 “魯迅版畫獎”（中國版畫界終身榮譽獎項）。2009年領銜主創由文化部、財政部聯合實施的“國家重大歷史題材美術創作工程”入選作品《生死印—1978·安徽鳳陽》。2013年創作版畫作品“漢代太學 獨尊儒術”入圍由中國文聯、文化部、財政部聯合實施的“中華文明”歷史題材美術創作工程。2008年、2009年獲“美術報年度人物提名獎”。2012年12月被評為“中國書畫報2012年度書畫人物”。

21世紀後主要作品及學術文章

合肥美術中心

2002年借安徽美協在合肥承辦“第十六屆全國版畫展”之東風，在合肥文聯美術創作中心形成了一個版畫創作群體，其成員經常在一起討論版畫創作中出現的諸問題，更多的話題是合肥版畫的風格形成和發展思路。安徽古木刻版畫和上世紀後期安徽“新徽派版畫”是大家思考的起點，他們對“新徽派版畫”套用中國畫線條造型和參照古壁畫和徽三雕色調質感用色這兩大特徵最感興趣。 合肥版畫創作群體成員一直堅持主題性創作，合肥當下的大建設、大發展激發了他們的創作熱情，近幾年他們拿出了一大批謳歌家鄉合肥的好作品。絕版套色木刻組畫—《廬州遺韻》由版畫家張國琳領銜，湯曉雲、董青怡參與創作，作品描繪了老廬州六個著名的人文景點，表達了作者對合肥的赤子之情，同時在藝術風格上也感覺到畫家對“新徽派版畫”的思考和新的探索。

版畫 廬州遺韻

中國版畫急需本土營養

上世紀50年代到80年代，是新中國版畫最為發達的時期，版畫家可謂遍地都是，而且是基層版畫家或是生活在基層的版畫家站在台前，那個時候版畫是有民眾性的，版畫藝術也很實用普及。而近20年以來，站在版畫前沿的，更多的是學院裡的版畫家及少數在職的專業版畫家，基層的版畫家幾乎消失殆盡。以安徽為例，安徽在中國算是“版畫大省”，古徽派版畫在中國明清時期曾寫下了光輝的一頁。上世紀中葉以賴少其、鄭震、師松齡為領軍人物的“新徽派版畫”群體，在當時中國版畫界也有著很大的影響。如今雖有“新徽派版畫”的後繼者仍在堅守版畫陣地，只是隊伍在急劇減少。近幾年我著重將中國畫、古徽派版畫的語言移植到套色木版創作中去，比如“唐人山水”、“唐宋畫語”、“賴少其黃山畫語”以及大量反映黃山名勝，廬州風情的系列作品中，用中國畫的線描及用水墨畫的皴法來表現物象。－－－張國琳