基本介紹
- 作品名稱：新名字的故事
- 外文名：Storia del nuovo cognome
- 作者：【義大利】埃萊娜·費蘭特
- 文學體裁：長篇小說
- 首版時間：2012年
- 字數：290000
內容簡介,作品目錄,人物介紹,作品鑑賞,作品主題,藝術特色,作品評價,出版信息,作者簡介,
內容簡介
《新名字的故事》開頭是16歲的莉拉和堂·阿奇勒的兒子斯特凡諾·喀拉蚩的婚禮。隨著婚禮的進行，莉拉意識到她不愛斯特凡諾，永遠也不會，她突然明白，他並非完全自由的，他和這個街區的所有人一樣受制於索拉拉一家，在婚禮上那家人不請自來，在表面上看似優雅的禮節後面，是暴力的恐嚇。
作為一個笨拙的少女，埃萊娜非常嫉妒自己的好朋友即將進入性愛世界。在婚禮的那天早晨，有一場類似於部落儀式的瞬間，埃萊娜為莉拉洗澡。
埃萊娜幫助莉拉步入成人世界，但卻是莉拉刺激埃萊娜產生了一種競爭意識，無論是性愛，還是文學。這種競爭意識驅使她渴望在婚前失掉自己的處子之身，這在1950年代的那不勒斯不啻於一種挑釁和叛逆；這也激勵了她的自我反思，並在後來讓她成為了一名小說家。在幾十年的時間裡，這兩個好朋友的生活會是彼此的一面黑色的鏡子。在她父親不允許她參加升中學的考試後，莉拉輟學，拋棄了自己在學業上的野心。她成了一個修鞋匠，後來成了一個耀眼的、迷人的新娘。再後來，她乾過一系列卑微的工作，包括在一個肉食廠打工，那裡糟糕的環境讓她的身體備受折磨。
埃萊娜從文科中學順利畢業，這是她通向上層中產階級的第一步。莉拉儘管輟學了，但她還是學習更好的那個，她還幫助埃萊娜補習拉丁文和希臘文。埃萊娜成功考進了很有威望的比薩高等師範學院，嫁給了一個古典學者，開始寫一些文章，也令她自己驚訝的是，她最後寫出了一部受歡迎的小說。
莉拉一直在秘密地記筆記，她將這些筆記本託付給埃萊娜保管。後來，埃萊娜意識到使自己成名的小說，其實是從莉拉交託給自己的秘密筆記本里那些獨特的力量和靈感，埃萊娜被迫面臨一個極度痛苦的問題：自己和莉拉，到底誰離開了，又是誰留下了？
作品目錄
人物表 | 青年 |
|---|---|
第1節-第125節 |
（參考資料：）
人物介紹
拉法埃拉·賽魯羅
所有人都叫她莉娜，只有埃萊娜叫她莉拉。她出生於1944年8月，國小時，她就是個非常聰明、有天分的女生，十歲時寫了一篇名為《藍色仙女》的故事。國小畢業後，她開始學做鞋子。六十六歲時，她從那不勒斯消失，沒有留下任何痕跡。
里諾·賽魯羅
莉拉的大哥，也是鞋匠。因為莉拉設計的鞋子，也因為斯特凡諾·喀拉蚩的投資，他和父親費爾南多創辦了“賽魯羅”皮鞋品牌，他和斯特凡諾的妹妹皮諾奇婭·喀拉蚩訂婚。莉拉的第一個孩子名字和他一樣，也叫里諾。
埃萊娜·格雷科
也叫萊農奇婭，或者萊農。她出生於1944年8月，是人們正在閱讀的這本小說的作者。當埃萊娜得知她小時候的朋友，被她稱為“莉拉”的莉娜·賽魯羅消失之後，她開始寫發生在她們身上的故事。在國小畢業之後，埃萊娜繼續學習，學業一帆風順。她從小就愛著尼諾·薩拉托雷，但一直沒有表白。
埃萊娜的母親
家庭主婦，她走路一瘸一拐的，這讓埃萊娜無法忍受。
斯特凡諾·喀拉蚩
已故的堂·阿奇勒的兒子，莉拉的丈夫，管理著他父親積累的財產。和他的妹妹皮諾奇婭、弟弟阿方索、母親瑪麗亞一起經營一家生意興隆的肉食店。
帕斯卡萊·佩盧索
阿爾佛雷多和朱塞平娜的長子，泥瓦匠，共產黨積極分子。是他第一個發現了莉拉的美貌，並且向她示愛。他痛恨索拉拉兄弟，後來和艾達·卡普喬訂婚。
安東尼奧·卡普喬
艾達的哥哥，技工，是埃萊娜的男朋友，他非常嫉妒尼諾·薩拉托雷。
尼諾·薩拉托雷
多納托和莉迪亞五個孩子中的老大，他非常痛恨自己的父親，是一個非常出色的學生。
思佐·斯坎諾
尼科拉和阿孫塔的兒子，也是賣水果的，莉拉從小就對他有好感。他們的緣分開始於國小時的一次競賽，恩佐在數學方面表現出驚人的天分。他後來成為卡門·佩盧索的男朋友。
馬爾切洛和
西爾維奧和曼努埃拉的兒子，非常囂張霸道，但是城區裡的姑娘都很喜歡他，當然，除了莉拉。馬爾切洛愛上了莉拉，遭到拒絕。
米凱萊
西爾維奧和曼努埃拉的兒子，馬爾切洛的弟弟，也被城區裡的姑娘喜歡。和馬爾切洛年齡相差不大，但更加冷酷、聰明和暴力，他和點心師傅的女兒吉耀拉訂婚了。
馬麗婭羅莎·艾羅塔
艾羅塔教授的大女兒，在米蘭的大學教藝術史。
彼得羅·艾羅塔
大學生。後來成為埃萊娜的男朋友，畢業後成為一名大學教授，並與埃萊娜結婚了。
奧利維耶羅
國小女老師，她是第一個發現莉拉和埃萊娜潛力的人。莉拉十歲時，寫了一篇名為《藍色仙女》的故事。埃萊娜非常喜歡這個故事，把它拿給奧利維耶羅老師看，但是老師當時很生氣，因為莉拉的父母決定不供她上中學，所以老師對這個故事沒有發表任何看法。不僅如此，她還不再關心莉拉，只側重於支持埃萊娜的學業。
加利亞尼
中學老師。一個文化素養非常高的老師，共產黨員，她很快被埃萊娜的聰明所打動，她借書給埃萊娜，在學校里保護她，使她免受宗教老師的批評。
作品鑑賞
作品主題
女性友誼
相較大多數文學作品，女性友誼似乎很少登上檯面。五十多年的友誼中，莉拉和萊農始終是彼此的精神支柱，卻又是互為攀比的對象，她們時常會因為嫉妒而在自己生命中做出錯誤的決定，但最終又總是相互扶持，從彼此的一生中探尋生命的意義。
透過法國精神分析學家雅克·拉康的“鏡像理論”，即一切混淆了現實與想像的情景意識稱為鏡像體驗的理論來看待萊農和莉拉的友誼：我在鏡中看到另一個我，一個更好版本的我，也只有當我像鏡中象一樣我才會安全，但我卻永遠也無法企及。每個人都看著對方，看到了她永遠無法成為的樣子。如果生命中從來沒有出現莉拉，萊農擔心自己只會是個普通人。在兩人漫長而又坎坷的生命歷程中，唯有通過彼此才能現實一方的自我認同，從各自眼中的天才女友的鏡像中看到“理想的我”的主體形象。正如書中萊農所說：“我們的友誼是多么的輝煌與黑暗。”儘管時常受到彼此的牽絆而導致生活的崩潰，生命中的任何階段她們都難以從自己生命中剔除另一方而讓自己的精神獨立存在。她們通過“鏡像”融合為了一個人，一切對對方的感情都是對自己的投射，一切對自己的心理也是對方的投射。愛恨交織，依賴與崩潰交織，這是只有女性才能敏銳觀察到的精巧的女性心理及女性友誼。
典型的女性間友誼可能更像是在對方身上的投資：只有你和我很相似的時候我才會喜歡你。書中兩人之間默契地犧牲自己的一部分來繼續穩定這一場投資：“我的天才女友”的莉拉將自己的一部分光輝賦予了萊農，兩人從小就計畫一起寫作成名，萊農成年之後成為了小說家，但萊農永遠無法確定她的作品代表誰的成就：自己還是莉拉的潛意識轉移？
女性成長
《新名字的故事》承接上一部，是兩個女人人生的重要轉折點，將男權社會裡，男性猙獰的面容逐漸展現出來。莉拉開始對婚姻失望至極，也漸漸意識到，在這個男性主導的社會，順從只會一味被打壓，只有抗爭才能獲得更多的自主權；而埃萊娜早在莉拉的婚禮上，便看清了她今後的道路：通過學業，來反抗現實的不公，爭取到自己的話語權。
生活處境的漸行漸遠，並沒有使兩個女人分道揚鑣，兩人反而因共同的目標緊貼一起，但巨大的個性差異，又使她們反抗的方式不盡相同。如同，孩提時代，面對男孩的欺辱時，莉拉毅然決然地拾起石子扔向他們，而埃萊娜卻憑藉在學校的優異表現來“羞辱”那些頤指氣使的男孩子，因此故事裡，莉拉的反抗勢如炮竹，驚天動地；埃萊娜的反抗則平靜如水，不疾不徐。如果說莉拉有無所畏懼的勇氣，埃萊娜則有鍥而不捨的堅持。
埃萊娜和莉拉，兩個女孩動靜結合，生活處境看似迥然相異，卻同樣遭受壓迫，同樣有著對話語權的訴求。她們不僅僅是朋友，更像戰友，用不同的方式對當時的男權社會發起挑戰。透過費蘭特的《新名字的故事》的故事，讀者可以看到20世紀中期的義大利南方社會和身處其中的婦女，她們儘管生活在暴力的漩渦之中，卻敢於反抗社會的不公，追逐自己的信念，為當時的女性運動添上濃墨重彩的一筆。
藝術特色
《新名字的故事》沿襲了義大利現實主義的寫作傳統，但它獲得的成功並非依賴於傳統小說的藝術技巧，相反，後現代派小說的敘事偏好為之添磚加瓦。文中出現了大量的敘述干預，刻意地拉開讀者與敘述本文的距離，故意揭露敘述痕跡，暴露敘述者的身份，從而顯示敘述方式的特徵。“我已經寫了好幾個星期了，我沒浪費時間去重讀自己寫的東西，我狀態很好。……喝完咖啡，我洗了杯子，回到了寫字檯前，重新開始寫作，我從米蘭那個寒冷的春天接著寫。”在這裡，敘述者設定自我角色，第一人稱的“我”不再單單以故事中主人公的身份出現，更是敘述者對自我功能的衍生，敘述干預是敘述者凸顯自己的最主要途徑。
“反諷”藝術也是後現代派小說常用的技巧，傳達來自背後的聲音，讓真正操縱敘述本文的主體“隱含的作者”發言，不過這一傳達是需要講究技術性的。越差勁的小說，作家越是把自己的思想情感原封不動地分享給讀者，祈求通過讀者的順從和跟隨，加強敘述者和作家的權威。莉拉這一人物角色的設定與魔鬼如出一轍，本身就意在消解權威。“那不勒斯四部曲”第一部《我的天才女友》的第一頁，就引用歌德《浮士德》中的話語：“諷刺——是我最不討厭的行為”“因此我很樂意給他們找個伴，充當魔鬼的角色，刺激他們”，可見，作者提醒讀者敘述本文中故意使用的諷刺話語。一面指向莉拉打破性別界限，不願承認和被限定於自己固有的身份，一面作為萊農的對立面，對萊農光鮮亮麗的外表不屑一顧。很顯然，前者是主題意義上的諷刺和反駁，後者則運用後現代派小說的反諷技巧，解構傳統話語的統治。萊農的每一部作品都迫切想得到莉拉的欣賞和認同，然而莉拉對萊農的文學寫作從來都是嗤之以鼻的態度，“你在那些書本上投入一生，但罪惡會頂破地板，從你意想不到的地方冒出來。”這似乎是作者費蘭特對創作主體的自我拆台，以戲謔和嘲諷的姿態對敘述權威進行質疑和反駁，合理引導讀者進行創造性閱讀。
