人物簡介 埃萊娜·費蘭特的小說全都發生在義大利
那不勒斯 。從2011年開始,費蘭特先後發行了4本小說--《
我的天才女友 》(L'amica ge nial,2011)、《
新名字的故事 》(Storia del nuovo cognome,2012)、《離開的,留下的》(Storia di chi fugge e dichi resta,2013)和《失蹤的孩子》(Storia della bambina perduta,2014),講述了兩個窮苦女孩在1950年代的那不勒斯長大的故事。
我的天才女友 2016年“那不勒斯四部曲”的第四部英文版《
The Story of the Lost Child 》獲提名
布克國際文學獎 。同年入選《
時代周刊 》評選的“當今世界100個最具影響力的人物”榜單。
費蘭特用她獨特又充滿熱情的視角審視過去,讓全世界的冬粉們沉陷其中。小說甚至帶動了
那不勒斯 的旅遊熱,有些比薩店甚至賣起了“費蘭特比薩”。
然而,早在1991年出版處女作《險惡的愛情》前,費蘭特便就不搞宣傳一事致信她的編輯,“如果這本書有些價值,那就足夠了。我不會參加座談會和討論會,如果我受到邀請的話。我不會去領獎,如果我得獎的話。我不會推銷這本書,尤其不會上電視,無論在義大利--應該會有這種需求--還是在國外。我將只通過書寫參與,但我也將盡力把這種參與控制在極小的程度。”
費蘭特確實說到做到,她從不露面,只接受極為有限的書面採訪,甚至沒人清楚“她”是男是女。
真實身份 隨著“
那不勒斯 四部曲”的暢銷走紅,埃萊娜·費蘭特的真實身份也成為了當代義大利文壇的最大謎團,從主流媒體到社交網路,人們都在談論,這個爆紅又神秘的義大利作家。《紐約時報》等反覆提到這個名字,Twitter上,#FerranteFever#(費蘭特熱)已經成為了熱門標籤,在Instagram,曬埃萊娜·費蘭特小說封面的照片,已經超過了1萬張。
2016年10月,任職於義大利一家商業日報的Claudio Gatti在《紐約書評》上撰文,宣布了他的發現。他從一個不具名的線人處獲得了那不勒斯系列的出版方、義大利出版機構Edizioni E/O 給
安妮塔·拉哈(Anita Raja) 女士的匯款記錄。
被懷疑為費蘭特真身的Anita Raja 記錄顯示,2014年,拉哈從這家出版社獲得的收入增長了近50%,到了2015年,增長更是超過150%。整個出版社--乃至出版行業--都很少能見到這么戲劇性的增長,而費蘭特作品恰是從2014年開始在世界範圍內成為爆款。也是在這時候,拉哈與丈夫斯塔諾恩開始在羅馬周圍頻繁置業,買了數百萬歐元的房產。
這種推測似乎不算無中生有。1953年,拉哈正好出生於小說發生地
那不勒斯 。長期以來,她一直在這家出版社擔任顧問,並將德國作家
克里斯塔·沃爾夫 的作品翻譯為義大利語,在此出版。後者的作品,恰恰也與費蘭特的作品一樣,有濃重的
女性主義 傾向,並以性格複雜的女人們作為第一視角的講述者。
也有人懷疑,斯塔諾恩很有可能一同創作了這一系列作品。這種懷疑早在2005年就出現了--一位義大利文學評論家指出,費蘭特的處女作與斯塔諾恩2000年的小說極為相似--發生地都是那不勒斯,主人公的背景也極度相似。
不過很快,拉哈就取代丈夫,成為了“第一嫌疑人”。原因是
克里斯塔·沃爾夫 於2011年去世,而與之風格極為相似的“那不勒斯系列”的第一本誕生於2012年。
去年,紐約大學義大利語教授麗貝卡·法爾科夫在一篇論文中專門研究了“那不勒斯系列”與
克里斯塔·沃爾夫 作品的相似性,她總結說,“我越是讀拉哈的譯作,越是堅信,她就是費蘭特。”
Claudio Gatti的文章,似乎為這種持續多年的猜測提供了證據,但不少文學界人士似乎並不買賬。他們的第一反應是:他為什麼要這么做?
作為費蘭特作品的出版者、極少數知道其真實身份的人之一,桑德羅·費里說他對Claudio Gatti的行為感到震驚:為什麼一定要去打擾一個只想好好寫書、不想出風頭的女作家?
“作者已經決定了不想面對公眾,還去她錢包里搜羅證據--說實話,我們只覺得這種新聞很噁心”,他告訴《衛報》。
不少人認為,還有很多更有價值的調查選題值得記者去努力--譬如特朗普的稅務問題--如果費蘭特從此封筆,那全世界冬粉都應該把鍋扣到Claudio Gatti和《紐約書評》頭上。
顯然,並不是所有人都希望“費蘭特”變成一個真實的人,尤其是“那不勒斯系列”的鐵桿冬粉。
普利茲小說獎 得主、美國作家
裘帕·拉希莉 的態度或許有一定代表性。
在拉希莉看來,“那不勒斯系列”是“無條件的傑作”,而作者的狀態尤其令她羨慕--在一封致費蘭特的公開信中,她寫道:“您是一個能夠只通過您的文字與世界溝通的作家,這是多么美妙的事情啊。如果我有同樣的勇氣,我也想用同樣的方式去從事我的文學事業。”