《中國文聯晚霞文庫:新中國電影藝術史(1949-1965)》是寫共和國電影歷史著作中很有特色的一部。《中國文聯晚霞文庫:新中國電影藝術史(1949-1965)》的可貴，在於它是一部個人學術專著，是由犁野同志獨自一人完成的。它不同於有學者定位的“官修史”，如程季華主編、邢祖文及我參加編著的《中國電影發展史》，陳荒煤主編、多位學者執筆的《當代中國電影》；也不同於在教學基礎上成書的許多中國電影史教材著作；也有別於那些有各種學術基金支持的立項項目。這冊書的完成，完全依賴犁野同志的濃厚興趣和堅持不懈的努力。從作者的“後記”中，我們得知，《中國文聯晚霞文庫:新中國電影藝術史(1949-1965)》起寫於1992年，至2009年最終完稿，歷時近二十年；中間雖有間隔，那么，真正寫作的時間也差不多用去四五個春秋。這是一個不短的過程，能堅持下來，可算難得、不易了。
基本介紹
- 書名：新中國電影藝術史
- 類型：藝術
- 出版日期：2011年12月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787106033781
- 作者：孟犁野
- 出版社：中國電影出版社
- 頁數：509頁
- 開本：16
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《中國文聯晚霞文庫:新中國電影藝術史(1949-1965)》由中國電影出版社出版。
作者簡介
孟犁野，原名孟呈堯，曾用名文犁野，筆名孟拉等，1931年11月出生於山西文水。1950年1月在北京“河北高中”讀書，同時就讀於北京市業餘藝術學校文學系，並在《光明日報》等報刊上發表小說、散文。1952年考入北京電影學校（院）藝術系編劇班，1954年畢業後，曾先後在《大眾電影》、《電影藝術》任編輯。1958年8月到青海，先在省出版社任編輯，1962年調到省民族歌舞劇團（後轉入省話劇團）任編劇。在二十年的編劇崗位上，與人合作或獨立創作了大小型劇本20部，大部分公演或出版。有一定影響的有《崑崙戰風雪》、《高山尖兵》、《瀚海虹》等。1979年任青海省話劇團副團長、省劇協副主席。1981年回京任國際政治學院《後與公安大學合併）新聞系主任。1985年到中國影協任電影史研究部主任；1987年被評聘為研究員；1990年任中國影協分黨組成員、書記處書記。1998年退休。20世紀80年代初，涉足文藝史論領域，先後出版《獨幕劇編劇概論》、《中國公案小說藝術發展史》、《新中國電影藝術史稿》、《中國電影史論》（韓國出版）等，發表電影史論文章一百多篇。主編《再現革命歷史的藝術》。
圖書目錄
序
導言獨特的歷史語境
第一章新中國電影的啟動與人民藝術的光彩（1949—1952）
第一節新的電影制導系統的確立
一、新的時代與新的體制
二、新的指導思想與方針政策
三、新的組織機構與幹部隊伍
四、順利與挫折緊相連的創作態勢
第二節歷史大變革中的工農與知識分子形象
一、銀幕上的產業工人與市民形象
1.《橋》2.《六號門》3.《榮譽屬於誰》4.《龍鬚溝》5.反映工人生活的其他影片
二、兩部展示農村新生活的影片
1.《農家樂》2.《葡萄熟了的時候》
三、走向新中國的知識分子形象
1.《民主青年進行曲》2.《思想問題》3.《走向新中國》
第三節豐富多彩的革命歷史與革命戰爭題材影片
一、革命歷史故事片
1.《白毛女》2.《新兒女英雄傳》3.《翠崗紅旗》4.《鋼鐵戰士》5.《中華女兒》6.《上饒集中營》7.《團結起來到明天》二、人物傳記片
1.《劉胡蘭》2.《趙一曼》
三、準史詩片《南征北戰》
第四節《無形的戰線》與反特片的興起
第五節首部少數民族題材影片《內蒙春光》及其修改
第六節私營電影製片廠的歷史變革及其出品
一、私營電影製片廠的沿革及其社會主義改造
1.私營電影製片廠的沿革2.私營電影製片廠的社會主義改造3.私營電影製片廠影片的歷史地位
二、努力開闢新的題材領域——表現工農兵生活
1.《關連長》2.《我們夫婦之間》3.《兩家春》
三、從新的政治立場與藝術視角體現知識分子與市民生活
1.《腐蝕》2.《我這一輩子》3.《梨園英烈》4.《姊姊妹妹站起來》5.《武訓傳》及對該片的批判
第七節重視宣教功能與實用價值的電影評論
一、電影評論指導思想的確立與影評園地的開闢
二、發軔階段電影評論的三個特點
第二章藝術規律的強調與電影創作的轉折（1953—1955）
第一節 電影界兩個會議的召開與政務院關於電影工作的決定
第二節工業題材影片的新進展及其公式化概念化傾向
一、“社會主義工業化”呼喚工業題材影片
二、三部雷同的工業題材故事片《英雄司機》、《無窮的潛力》、《偉大的起點》
三、反映“五反”運動的《三年》
第三節《一場風波》及為合作化政策服務的農村故事片
第四節革命歷史與革命戰爭題材影片的新風貌
一、革命戰爭片的新突破
1.《董存瑞》2.《南島風雲》
二、反映土地改革鬥爭的《土地》
第五節異軍突起的驚險片
一、一個新的影片樣式的誕生
二、軍事驚險片
1.《智取華山》2.《渡江偵察記》3.《平原游擊隊》
三、反特驚險片
1.《神秘的旅伴》2.其他反特片
第六節邁上新台階的少數民族題材影片
一、《哈森與加米拉》
二、《草原上的人們》
第七節打破停滯局面的兒童片創作
一、《祖國的花朵》
二、《雞毛信》
第八節歷史片《宋景詩》的成就與問題
第九節戲曲片的崛起及兩部轟動海內外的影片
一、《梁山伯與祝英台》
二、《天仙配》
第十節初步的理論成果與作為“批判武器”的影評
第三章“雙百”方針的提出與銀幕風格的多樣化（1956—1957）
第一節寬鬆的社會文化環境與生氣勃勃的電影事業
一、“雙百”方針的提出
二、電影事業出現了全方位突進的局面
三、風格多樣化與電影娛樂審美功能的初步復歸
第二節努力尋求突破的農村故事片
一、《鳳凰之歌》
二、《洞簫橫吹》
第三節革命歷史與當代軍人生活影片創作的新追求
一、革命歷史片的新視角
1.《撲不滅的火焰》2.《五更寒》3.《海魂》4.《上甘嶺》5.《柳堡的故事》6.《怒海輕騎》
二、不見硝煙戰火的革命鬥爭
1.《母親》2.《為了和平》
三、《沙漠裡的戰鬥》與當代軍人的新征程
第四節貼近時代與現實的一批影片
一、社會主義建設進程中知識分子心路歷程的真實紀錄
1.《護士日記》2.《情長誼深》3.《乘風破浪》4.《女籃5號》
二、題材風格有新突破的兩部影片
1.《霧海夜航》2.《不夜城》
第五節走向成熟的驚險片
一、反特驚險片的豐收
1.《羊城暗哨》2.《虎穴追蹤》3.《寂靜的山林》4.《國慶十點鐘》
二、軍事驚險片與地下革命鬥爭片
1.《鐵道游擊隊》2.《地下尖兵》
第六節喜劇意識的覺醒與喜劇的悲劇結局
一、呂班對新時代電影喜劇的探索
1.《新局長到來之前》2.《不拘小節的人》 3.《未完成剖喜劇》
二、《幸福》及其他喜劇片
三、可貴的探索精神
四、喜劇的悲劇結局
第七節富有精品意識的現代文學名著改編
一、《祝福》
二、《家》
第八節蓬勃發展的戲曲片
一、《十五貫》
二、《劉巧兒》
第九節兩部別開生面的歷史片
一、《李時珍》
二、《秋翁遇仙記》
第十節展示南疆少數民族風情的兩部影片
一、《邊寨烽火》
二、《蘆笙戀歌》
第十一節《兩個小足球隊》與進展不大的兒童片創作·
第十二節短暫的活躍與可貴的理論勇氣
一、《文匯報》開展的有關電影問題的討論
二、《電影的鑼鼓》及對它的批判
三、幾篇具有學術價值的藝術專論
第十三節電影界的“反右派”鬥爭及其對中國電影的負面影響
……
第四章狂熱中的冷靜與創作高峰的崛起（1958—1959）
第五章文藝政策的調整與藝術生機的煥發（1960—1963）
第六章山雨欲來的政治氣候與電影人對藝術家園的退守（1964—1965）
結束語“十七年”電影創作成敗得失初探
後記
主要參考資料
導言獨特的歷史語境
第一章新中國電影的啟動與人民藝術的光彩（1949—1952）
第一節新的電影制導系統的確立
一、新的時代與新的體制
二、新的指導思想與方針政策
三、新的組織機構與幹部隊伍
四、順利與挫折緊相連的創作態勢
第二節歷史大變革中的工農與知識分子形象
一、銀幕上的產業工人與市民形象
1.《橋》2.《六號門》3.《榮譽屬於誰》4.《龍鬚溝》5.反映工人生活的其他影片
二、兩部展示農村新生活的影片
1.《農家樂》2.《葡萄熟了的時候》
三、走向新中國的知識分子形象
1.《民主青年進行曲》2.《思想問題》3.《走向新中國》
第三節豐富多彩的革命歷史與革命戰爭題材影片
一、革命歷史故事片
1.《白毛女》2.《新兒女英雄傳》3.《翠崗紅旗》4.《鋼鐵戰士》5.《中華女兒》6.《上饒集中營》7.《團結起來到明天》二、人物傳記片
1.《劉胡蘭》2.《趙一曼》
三、準史詩片《南征北戰》
第四節《無形的戰線》與反特片的興起
第五節首部少數民族題材影片《內蒙春光》及其修改
第六節私營電影製片廠的歷史變革及其出品
一、私營電影製片廠的沿革及其社會主義改造
1.私營電影製片廠的沿革2.私營電影製片廠的社會主義改造3.私營電影製片廠影片的歷史地位
二、努力開闢新的題材領域——表現工農兵生活
1.《關連長》2.《我們夫婦之間》3.《兩家春》
三、從新的政治立場與藝術視角體現知識分子與市民生活
1.《腐蝕》2.《我這一輩子》3.《梨園英烈》4.《姊姊妹妹站起來》5.《武訓傳》及對該片的批判
第七節重視宣教功能與實用價值的電影評論
一、電影評論指導思想的確立與影評園地的開闢
二、發軔階段電影評論的三個特點
第二章藝術規律的強調與電影創作的轉折（1953—1955）
第一節 電影界兩個會議的召開與政務院關於電影工作的決定
第二節工業題材影片的新進展及其公式化概念化傾向
一、“社會主義工業化”呼喚工業題材影片
二、三部雷同的工業題材故事片《英雄司機》、《無窮的潛力》、《偉大的起點》
三、反映“五反”運動的《三年》
第三節《一場風波》及為合作化政策服務的農村故事片
第四節革命歷史與革命戰爭題材影片的新風貌
一、革命戰爭片的新突破
1.《董存瑞》2.《南島風雲》
二、反映土地改革鬥爭的《土地》
第五節異軍突起的驚險片
一、一個新的影片樣式的誕生
二、軍事驚險片
1.《智取華山》2.《渡江偵察記》3.《平原游擊隊》
三、反特驚險片
1.《神秘的旅伴》2.其他反特片
第六節邁上新台階的少數民族題材影片
一、《哈森與加米拉》
二、《草原上的人們》
第七節打破停滯局面的兒童片創作
一、《祖國的花朵》
二、《雞毛信》
第八節歷史片《宋景詩》的成就與問題
第九節戲曲片的崛起及兩部轟動海內外的影片
一、《梁山伯與祝英台》
二、《天仙配》
第十節初步的理論成果與作為“批判武器”的影評
第三章“雙百”方針的提出與銀幕風格的多樣化（1956—1957）
第一節寬鬆的社會文化環境與生氣勃勃的電影事業
一、“雙百”方針的提出
二、電影事業出現了全方位突進的局面
三、風格多樣化與電影娛樂審美功能的初步復歸
第二節努力尋求突破的農村故事片
一、《鳳凰之歌》
二、《洞簫橫吹》
第三節革命歷史與當代軍人生活影片創作的新追求
一、革命歷史片的新視角
1.《撲不滅的火焰》2.《五更寒》3.《海魂》4.《上甘嶺》5.《柳堡的故事》6.《怒海輕騎》
二、不見硝煙戰火的革命鬥爭
1.《母親》2.《為了和平》
三、《沙漠裡的戰鬥》與當代軍人的新征程
第四節貼近時代與現實的一批影片
一、社會主義建設進程中知識分子心路歷程的真實紀錄
1.《護士日記》2.《情長誼深》3.《乘風破浪》4.《女籃5號》
二、題材風格有新突破的兩部影片
1.《霧海夜航》2.《不夜城》
第五節走向成熟的驚險片
一、反特驚險片的豐收
1.《羊城暗哨》2.《虎穴追蹤》3.《寂靜的山林》4.《國慶十點鐘》
二、軍事驚險片與地下革命鬥爭片
1.《鐵道游擊隊》2.《地下尖兵》
第六節喜劇意識的覺醒與喜劇的悲劇結局
一、呂班對新時代電影喜劇的探索
1.《新局長到來之前》2.《不拘小節的人》 3.《未完成剖喜劇》
二、《幸福》及其他喜劇片
三、可貴的探索精神
四、喜劇的悲劇結局
第七節富有精品意識的現代文學名著改編
一、《祝福》
二、《家》
第八節蓬勃發展的戲曲片
一、《十五貫》
二、《劉巧兒》
第九節兩部別開生面的歷史片
一、《李時珍》
二、《秋翁遇仙記》
第十節展示南疆少數民族風情的兩部影片
一、《邊寨烽火》
二、《蘆笙戀歌》
第十一節《兩個小足球隊》與進展不大的兒童片創作·
第十二節短暫的活躍與可貴的理論勇氣
一、《文匯報》開展的有關電影問題的討論
二、《電影的鑼鼓》及對它的批判
三、幾篇具有學術價值的藝術專論
第十三節電影界的“反右派”鬥爭及其對中國電影的負面影響
……
第四章狂熱中的冷靜與創作高峰的崛起（1958—1959）
第五章文藝政策的調整與藝術生機的煥發（1960—1963）
第六章山雨欲來的政治氣候與電影人對藝術家園的退守（1964—1965）
結束語“十七年”電影創作成敗得失初探
後記
主要參考資料
