文學智慧是巴蜀書社出版的一本圖書，作者是龔翰熊
基本介紹
- 作者：龔翰熊
- ISBN：9787806597231
- 頁數：472
- 定價：30.00元
- 出版社：巴蜀書社
- 出版時間：2005-6
- 副標題：走進西方小說
內容介紹,作品目錄,
內容介紹
本書由上下兩編構成，上編分“西方小說的文學史命運”和“小說研究與敘事學”兩章。前者以自己對西方小說史的理解回顧了西方小說的興起和發展過程中的大關節，並試圖回答一些頗值得探索的問題，如：為什麼西方小說發端於文藝復興時期?是哪些條件使十九世紀成為小說的世紀?在二十世紀新的文化現實中西方小說面臨的嚴峻挑戰，它如何走出了困境?筆者還在這種歷史性回顧中比較了傳統小說與現代小說，對在以後部分略而不論的、各時期西方小說的社會歷史意蘊作了概括性的介紹、分析，意在使讀者對西方小說這個“全局”先有一個總的認識，以免見木不見林。“小說研究與敘事學”一章則有重點地涉及了敘事學以前西方作家、學者對小說的研究以及敘事學與小說研究，它們的一些具體內容將在下編各章里較充分地展開。總之，上編是下編的基礎。從篇幅說，下編是本書的主要部分，共五章，以構成小說的各種要素(如故事、人物、視點、時間與空間、結構)為綱。在下編各章中，我們既要涉及和辨析關於小說藝術一些重要的理論問題，更要從特定的角度將理論用於分析所選定的小說文本。我們是先談傳統小說再過度到現代小說，以便讓讀者更具體地看到西方小說藝術在各個方面的發展。本書各章節均選擇了一些重點作品作較深入細緻的分析，希望從一些方面揭示出作家作品的藝術獨創性。作者對此格外看重，認為不這樣本書的意圖就要落空。但顯而易見，它和一般的“賞析”性文章，特別是和那些模式化的評說相去甚遠，這是滲透著現代小說理論意識的對實際文本的有個性的解讀。筆者希望本書在小說理論和小說的藝術分析兩方面均能對讀者有所幫助。在浩如煙海的西方小說中，作者對選擇哪些小說用於分析頗費思量。歌德曾告誡愛克曼：“鑑賞力不是靠觀賞中等作品而是要觀賞最好的作品纔能培育成的 ”，“我只讓你看最好的作品，等你在最好的作品中打下牢固的基礎，你就有了用來衡量其它作品的標準”。讀者可以看到，本書論及的“古典”小說全是經受住了時間考驗的“經典”作品，在現代小說中也儘可能是獲得廣泛讚譽的傳世之作。
以上是筆者對本書的主要構想；至於這些構想是否恰當，又是否實現，這就要由讀者來評說了。
作品目錄
<上編>
第一章 西方小說的文學使命
一 何為小說——給不能下定義的術語下定義
二 西方小說的興起
三 十八世紀的西方小說：對它，昆德拉滿懷鄉愁
四 十九世紀：小說的世紀
五 應對挑戰：二十世紀文化語境中的西方小說
第二章 小說研究敘事學
一 西方文學批評中的小說：文藝復興直十九世紀晚期
二 西方文學批評中的小說：十九世紀晚期至二十世紀六十年代初
三 關於敍事學
四 價值與局限：敍事學與小說研究
<下編>
第一章 素材、本事故事及情節分布
一 小說與故事
二 素材、本事、故事
三 從兩部小說看故事情節分布
四 傳統小說中的故事：巴爾扎克式的故事和福樓拜的故事
五 現代小說與故事（一）：非現實化與神話化
六 現代小說與故事（二）：故事要素的有義缺失
七 現代小說與故事（三）：荒誕與股市的解體
第二章 小說人物
一 故事重要還是人物重要：早期小說
二 人物的外部標緻
三 關注人物的心理世界：以三個女性的內心戲劇為例
四 外部世界與內心世界：司湯達怎樣寫人物
五 托爾斯泰：展現人物”心理過程本身“
六 現代小說與人物
七 意識流與人物意識描寫的深化
第三章 小說的敘述視點
一 作者與小說的敘事人
二 敘事視點種種
三 外視點：”無所不知的敘事人“和”受限制的敘事人“
四 亨利 詹姆斯的”意識中心“
五 陀思妥耶夫斯基小說中的敘事人視點和人物視野
六 內視點：主人公或是見證人的敘述
七 一部奇書：《嫉妒》的視點
八 視點和人稱，關於“第二人稱”，也談《變化》
第四章 小說的時間與空間
一 “空間的藝術”與“時間的藝術”
二 傳統小說如何“重建時間”
三 心理時間與現代小說
四 現代小說中的時序倒錯和時間密度：《追憶似水年華》中“不由自主的記憶”
五 現代小說的空間形式：《尤利西斯》和《弗蘭德公路》
第五章 西方小說的結構
一 結構在西方小說中的特殊意義：廣義的結構和狹義的結構
二 《人間喜劇》結構的再 解讀
三 “鎖結”和結構：天衣無縫的《安娜 卡列尼娜》
四 “傳統”與“現代”的結合：弗朗索瓦 莫利亞克的一部小說
五 從《酒吧長談》看“結構革命”
六 現代小說結構的開放性：《法國中尉的女人》與《寒冬夜行人》
七 現代小說結構的不確定性：《哈扎爾辭典》
主要參考文獻
後記
第一章 西方小說的文學使命
一 何為小說——給不能下定義的術語下定義
二 西方小說的興起
三 十八世紀的西方小說：對它，昆德拉滿懷鄉愁
四 十九世紀：小說的世紀
五 應對挑戰：二十世紀文化語境中的西方小說
第二章 小說研究敘事學
一 西方文學批評中的小說：文藝復興直十九世紀晚期
二 西方文學批評中的小說：十九世紀晚期至二十世紀六十年代初
三 關於敍事學
四 價值與局限：敍事學與小說研究
<下編>
第一章 素材、本事故事及情節分布
一 小說與故事
二 素材、本事、故事
三 從兩部小說看故事情節分布
四 傳統小說中的故事：巴爾扎克式的故事和福樓拜的故事
五 現代小說與故事（一）：非現實化與神話化
六 現代小說與故事（二）：故事要素的有義缺失
七 現代小說與故事（三）：荒誕與股市的解體
第二章 小說人物
一 故事重要還是人物重要：早期小說
二 人物的外部標緻
三 關注人物的心理世界：以三個女性的內心戲劇為例
四 外部世界與內心世界：司湯達怎樣寫人物
五 托爾斯泰：展現人物”心理過程本身“
六 現代小說與人物
七 意識流與人物意識描寫的深化
第三章 小說的敘述視點
一 作者與小說的敘事人
二 敘事視點種種
三 外視點：”無所不知的敘事人“和”受限制的敘事人“
四 亨利 詹姆斯的”意識中心“
五 陀思妥耶夫斯基小說中的敘事人視點和人物視野
六 內視點：主人公或是見證人的敘述
七 一部奇書：《嫉妒》的視點
八 視點和人稱，關於“第二人稱”，也談《變化》
第四章 小說的時間與空間
一 “空間的藝術”與“時間的藝術”
二 傳統小說如何“重建時間”
三 心理時間與現代小說
四 現代小說中的時序倒錯和時間密度：《追憶似水年華》中“不由自主的記憶”
五 現代小說的空間形式：《尤利西斯》和《弗蘭德公路》
第五章 西方小說的結構
一 結構在西方小說中的特殊意義：廣義的結構和狹義的結構
二 《人間喜劇》結構的再 解讀
三 “鎖結”和結構：天衣無縫的《安娜 卡列尼娜》
四 “傳統”與“現代”的結合：弗朗索瓦 莫利亞克的一部小說
五 從《酒吧長談》看“結構革命”
六 現代小說結構的開放性：《法國中尉的女人》與《寒冬夜行人》
七 現代小說結構的不確定性：《哈扎爾辭典》
主要參考文獻
後記
