金海龍、車海鋒編著的《文學新論》論述審美之含義、準形象與形象、文學類型（創作方法）、創作源泉、反映與創造、意象與意象思維、種子論、斯坦尼斯拉夫斯基體系的體驗派理論之根本性錯誤等內容，《文學新論》里剖析了我國許多大學現用《文學概論》《美學概論》中的帶有共同性的某些觀點、理論，並闡明了作者不同的見解。
基本介紹
- 書名：文學新論
- 出版社：黑龍江朝鮮民族出版社
- 頁數：256頁
- 開本：16
- 作者：金海龍 車海鋒
- 出版日期：2009年8月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787538916065
內容簡介,圖書目錄,
內容簡介
《文學新論》由黑龍江朝鮮民族出版社出版。
圖書目錄
前言
第一題 關於認識論
一 馬克思主義認識論
二 關於皮亞傑的認識論
三 《文學概論》中被反映的認識論
第二題 作家的創作目的
一 審美及其概念
二 創作目的
三 創作難
第三題 作家在創作過程中的決定作用
一 情感體驗的關鍵作用
二 特徵化——創作規律
三 創作與世界觀
四 生活與創作
（一）生活與創作
（二）審美意識的決定性作用
（三）作家對生活素材的變形處理
（四）醜的東西也可以轉化為藝術美
（五）藝術資質的決定性作用
（六）關於想像
第四題 讀者在欣賞過程中的決定性作用
一 讀者把準形象轉化復活成形象
二 有一千個讀者就會有一千個“哈姆雷特”
三 鑑賞中的決定性作用
四 再創造中的決定性作用
五 文學的社會作用和讀者
第五題 評論、文藝起源上的主體
一 評論家的決定性作用
二 文藝起源中的主體
三 關於人類主體性的一兩種想法
第六題 準形象、典型
一 文學的準形象
二 準形象的特點
三 關於“典型”的幾個發展階段
四 關於典型環境和典型性格的關係
第七題 關於文學類型
一 關於“浪漫主義”認識上的混亂
二 關於“社會主義現實主義”
三 不當的品格
四 朝鮮的“社會主義現實主義”
五 關於韓國的文學類型
第八題 其他幾題
一 關於創作的源泉
二 關於創作思維
1.關於偏見
2.關於意象思維
三 關於審美意象的特點
四 關於文學鑑賞的利害感
五 雜文也是文學嗎？
第九題關於種子論
一 別林斯基的“種子論”
二 杜威的“種子論”
三 斯坦尼斯拉夫斯基體系的“種子論”
四 朝鮮的“種子論”
附錄一思索—批判二題
第一題關於正劇式結尾的公式化
第二題關於體驗派藝術理論的問題點
附錄二研究美學也要從實際出發
一 關於實踐
二 關於原始人和原始社會
三 關於異化與自由
四 關於主體間性
第一題 關於認識論
一 馬克思主義認識論
二 關於皮亞傑的認識論
三 《文學概論》中被反映的認識論
第二題 作家的創作目的
一 審美及其概念
二 創作目的
三 創作難
第三題 作家在創作過程中的決定作用
一 情感體驗的關鍵作用
二 特徵化——創作規律
三 創作與世界觀
四 生活與創作
（一）生活與創作
（二）審美意識的決定性作用
（三）作家對生活素材的變形處理
（四）醜的東西也可以轉化為藝術美
（五）藝術資質的決定性作用
（六）關於想像
第四題 讀者在欣賞過程中的決定性作用
一 讀者把準形象轉化復活成形象
二 有一千個讀者就會有一千個“哈姆雷特”
三 鑑賞中的決定性作用
四 再創造中的決定性作用
五 文學的社會作用和讀者
第五題 評論、文藝起源上的主體
一 評論家的決定性作用
二 文藝起源中的主體
三 關於人類主體性的一兩種想法
第六題 準形象、典型
一 文學的準形象
二 準形象的特點
三 關於“典型”的幾個發展階段
四 關於典型環境和典型性格的關係
第七題 關於文學類型
一 關於“浪漫主義”認識上的混亂
二 關於“社會主義現實主義”
三 不當的品格
四 朝鮮的“社會主義現實主義”
五 關於韓國的文學類型
第八題 其他幾題
一 關於創作的源泉
二 關於創作思維
1.關於偏見
2.關於意象思維
三 關於審美意象的特點
四 關於文學鑑賞的利害感
五 雜文也是文學嗎？
第九題關於種子論
一 別林斯基的“種子論”
二 杜威的“種子論”
三 斯坦尼斯拉夫斯基體系的“種子論”
四 朝鮮的“種子論”
附錄一思索—批判二題
第一題關於正劇式結尾的公式化
第二題關於體驗派藝術理論的問題點
附錄二研究美學也要從實際出發
一 關於實踐
二 關於原始人和原始社會
三 關於異化與自由
四 關於主體間性
