“文二代”，其實就是人們常說的文壇的後輩子女，即父母是搞文學的作家，子女也和文學脫不了干係。
基本介紹
- 中文名：文二代
- 含義：文壇的後輩子女
基本簡介,距離感,差異化,成長環境,主要代表,
基本簡介
文二代
笛安、那多、蔣方舟、……這些出生於上世紀七八十年代的新生代作家，及范姜國一等90後作家，除了他們在文壇逐漸增長的人氣與名氣外，還有什麼共同點？至少還有一點，就是他們都成長於文學世家，有個早已成名的作家老爸或老媽，人們喜歡把這些少年作家叫做“文二代”。
距離感
兩代人保持距離感
文二代
首先要提到的應該是笛安，這個“80後”女孩憑藉著《告別天堂》和《西決》迅速成為各大暢銷書排行榜上的常客，而她的父母同樣是國內有名的作家———李銳、蔣韻夫婦。說起肖鐵這個名字可能知道的人不多，的確，他的原創文學作品至少要追溯到5年前了，但是提到他的譯作，喜歡純文學者大概都會說一聲“噢，原來那是他翻譯的啊。”這就是卡佛的名作《大教堂》。肖鐵的父親人們當然也不會陌生，那就是作家肖復興。笛安和肖鐵現在都在國外。
以寫靈異小說而逐漸走紅文壇的那多，有個在《萌芽》雜誌當主編的老爸趙長天，連趙長天都說，兒子現在的名氣估計已經比自己大了。那多呢？那多在接受採訪的時候，始終在強調自己和父親作品的差異化問題，能感覺到，關於父親的問題他並不願意多談。翻翻資料就不難發現，絕不僅僅是新一代“文二代”不願意過多與父輩扯上關聯，茹志鵑的女兒王安憶就曾經說過，“我不希望把我和媽媽在文學上扯在一起；我就是我，在這一點上，我是獨立的。”
差異化
“文二代”中很多人在回答自己的寫作風格是否受上一代影響時都會提到，這種影響是潛移默化的，但是自己的作品和“文一代”不論題材抑或其他都有諸多不同。莫言的女兒管笑笑提到的一點很重要，就是他們的父輩受成長環境影響，很多人在寫作中偏重鄉村化題材，而“文二代”則是在城市化進程中成長起來的一批作者，這已經給差異化造就了強大的前期鋪墊。
同樣的，在“文一代”眼中同樣看到了這樣的差異化，秦文君說起女兒戴縈裊的作品時，就認為和自己的作品很不一樣，除了都是現實題材以外，女兒的文筆顯然更加潑辣。趙長天和那多作品的不同，更是顯而易見的，一個走著純文學的道路，另一個則在消費文學的市場中馳騁。但是，面對“文二代”的時候，“文一代”們都願意用一種寬容且欣賞的目光去看待他們的作品，並沒有要求後輩一定按照自己的道路前行，這無疑是個好事情。
成長環境
“文二代”在其成長中獲益是肯定的，“文二代”家中的大量藏書和資料可以幫助他們得到薰陶，這使得“文二代”通常早慧，出道也早。
一方面可以在家學中得到薰陶，另一方面，成長在這樣的家庭是否也讓“文二代”感到壓力呢？這樣的家庭背景的確會讓“文二代”背負更多的期望值，會有壓力和焦灼感。“但是壓力一方面也是動力，‘文二代’自己不能過於依賴環境，要有自己闖蕩的精神。總體來說，‘文二代’的成長環境帶給他們寫作上的優勢要比劣勢更多一些。”
主要代表
母：茹志鵑，作家，代表作有《靜靜的產院》等。
女：王安憶，作家，代表作有《長恨歌》等。
女：葉子，高三學生。已出版《帶鎖的日記》、《馬路在跳舞》等。
父：莫言，原名管謨業，著有：《紅高粱》、《生死疲勞》等。
女：管笑笑，1981年生。2003年，管笑笑以《一條反芻的狗》為處女作殺入文壇。
父：賈平凹，本名賈平娃，出版《廢都》，《秦腔》等作品。
女：賈淺淺，出版詩集《第一百個夜晚》，《行走的海》。
父：肖復興，作家，曾任《人民文學》雜誌主編，著有《早戀》、《啊，老三屆》等。
子：肖鐵，1979年生，現在哥倫比亞大學讀博士，著有《轉校生》，譯有《大教堂》等。
母：尚愛蘭，湖北人，著有《永不原諒》、《焚盡天堂》等。
女：蔣方舟，1989年生。現在清華大學讀書，已出版作品近十部。
父：趙長天，作家，《萌芽》雜誌主編，“新概念作文大賽”發起人。
子：那多，原名趙延，青年作家。作品有《那多靈異手記》、《甲骨碎》、《清明幻河圖》等。
父：李銳，作家，代表作有《厚土》、《銀城故事》、《無風之樹》、《太平風物》等。
母：蔣韻，作家，代表作有《櫟樹的囚徒》、《紅殤》、《隱秘盛開》等。
父：劉墉，台灣勵志作家，祖籍北京，著有勵志書《螢窗小語》等上百種。
子：劉軒，1972年生於台北。著有《顫抖的大地》等。現在哈佛大學讀博士。
父：鄭淵潔，童話大王，著有《皮皮魯》系列。
子：鄭亞旗，童話大王之子，現任《皮皮魯》主編。
父：蘇童，作家，著有《妻妾成群》、《大紅燈籠高高掛》等。
女：童天米，12歲時就發表作品《我的鑰匙你的門》。
母：秦文君，兒童作家，著有《男生賈里》等。
女：戴縈裊，復旦大學大三學生，出版作品有《被磕疼的心》。
