基本介紹
- 作品名稱：散文詩·兩篇
- 作品出處：《新語林》雜誌
- 文學體裁：散文詩
- 作者：艾青
作品原文,作品賞析,作者簡介,
作品原文
散文詩·兩篇
海員菸斗
如其我畫Whitman或Maiakowski的像，我一定要在他們的寬大的唇邊加上一個海員菸斗——不管他生前曾否有一個海員菸斗。
那樣一定是顯得酷肖的：在事務所臨街的大視窗，或是民眾的會集裡，或是演講壇口，或是咖啡店當中……
也或者是航輪的艙板上，喜悅於遠旅的巨姿屹立著，兩臂叉在胸前，襯衫該是解開的……而海上有強烈的風。
厚發像平野遇上暴風雨前的麥浪般起伏著，眼望著那遙闊的彼方……
天穹之下是靜寂的……
菸斗里噴出的白煙，隨浪聲往後遠遊……
一種東西，必須屬於有同樣情調的人的。
為了大集團的朗誦的嘴像海洋般張開著，我要在他們的畫像中加上這徵象著cosmopolite情感的，它的白煙像最新鮮的詩句般流向全世界的海員菸斗啊。
灰色鵝絨褲子
好像我沒有到這世界上來之前，我曾穿過這褲子的……
那是一種出奇的灰色，淡的，柔性的……就是這樣，你會想起了一雙眼睛，一雙為熱情所磨折了的，柔性的，淡的，灰色的眼睛。
人們的視線都集中在褲子上，當人們和我相遇的時候。於是，我知道這褲子對於人們是陌生的——像一陣遙遠的，回憶般遙遠的，從天外吹拂來的風。
這天外的風，無定向的流著……
我一年四季都穿它……
它為我款待了幾個不嫌避我的友人，它說出我緘默了的話語，它替我在地圖上畫了幾條和它一樣顏色的旅線……
它的每縷條紋里都映出：我無終止的散步的街，我的濃霧的早晨，到沒有目的的地方去的早晨……
它的每縷條紋里每沾有那些碼頭的，車站的，一切我到過的地方的塵土的氣息。
於是，在它對於人們是陌生的日子，被我愛了。
它於我是這末的親切，像一切的顏色之於和它相同的顏色是親切的一樣；它是我的顏色！那末的淡，那末的飄忽，那么的無關心……
我走著……
好像我沒有到這世界上來之前，我已經穿了這：灰色的，淡的，柔性的，永沒有太陽的天上的雲一樣的褲子——天鵝絨的褲子的……
那末，你不認得我么……？
作品賞析
突如其來的監獄生活迫使艾青由繪畫走進詩的國土。他吹響了從歐羅巴帶回來的彩色的蘆笛。他借詩議論和控訴，思考和回憶，想像和尋求。而且，在艾青看來，詩比起只能描繪固定了的東西的繪畫來，更適宜寫一些“流動的、變化著的”內心的情緒和思考。這裡包括現實、生活、個人，也包括藝術自身。《海員菸斗》和《灰色鵝絨褲子》兩篇散文詩，就是獄中的詩人對於詩歌藝術沉思的果實，美麗而值得嚼味的果實。
兩篇散文詩都抒寫自己的詩歌觀念：一個偉大或成熟的詩人必須要有自己的藝術個性。前一篇偏於讚頌他人，後一篇則著重坦露自己，其對詩人藝術個性和風格的執著追求的精神還是一致的。它啟迪人們：沒有個性的詩人是悲哀的。獨特的個性和情調的一致是詩人成熟的最重要的標誌。《海員菸斗》透露了作者對浪漫主義大詩人惠特曼和瑪雅可夫斯基的欽慕與熱愛之情。艾青借用海員菸斗這個意象，通過一系列的想像和聯想，在自己的心中雕塑了這兩位偉大浪漫主義詩人的形象。菸斗里噴出了隨浪聲遠遊的“白煙”，也噴出了艾青對詩歌藝術沉思的“白煙”：“一種東西，必須屬於有同樣情調的人的。”整個詩是一種情感的讚頌，也是一種心靈的契合。從中看出，艾青在走進詩壇之初就同這兩位浪漫主義革命大詩人之間表現了精神上深刻的聯繫。嘴銜海員菸斗的惠特曼、瑪雅可夫斯基的形象，甚至可以說是艾青自己內心藝術追求外射的具象化。散文詩最末一段我們聽到的完全是艾青寬闊的藝術胸懷噴發出來的雄偉而洪亮的聲音：“為了大集團的朗誦的嘴像海洋般張開著，我象在他們的畫像中加上這徵象著Cosmopolite情感的，它的白煙像最新鮮的詩句般流向全世界的海員菸斗啊。”
《灰色鵝絨褲子》，則明顯看到馬雅可夫斯基《穿褲子的雲》這首著名長詩對作者的啟迪和影響。艾青的構思是睿智的。他賦予“灰色鵝絨褲子”以更深的象徵內蘊。這令人想起“一雙為熱情所折磨了的、柔性的、淡的、灰色的眼睛”的“灰色的、淡的、柔性的”灰色鵝絨褲子，是艾青詩歌藝術個性的象徵。它的一出現就吸引了人們的注意。而詩人自己是明白這種藝術個性的探求給人們帶來了怎樣“陌生”而新奇的感覺：它像“一陣遙遠的，回憶般遙遠的，從天外吹拂來的風。”詩人以這種藝術個性的情懷擁抱生活，給他的詩帶來了新鮮而流動的生活氣息。而且這種屬於自己特有的藝術個性和色調又是怎樣為詩人自己所鐘愛。
於是，在它對於人們是陌生的日子，被我愛了。
它於我是這末的親切，像一切的顏色之於和它相同的顏色是親切的一樣，它是我的顏色！那末的淡，那末的飄忽，那末的無關心……
詩人找到了自己的藝術個性和風格也就找到了通往成功的大路。艾青一踏進詩國的領土就不是別人的追隨者。他擁有自己的姿態和聲音。而且以強大的自信恪守著、發展著自己的這種獨特的世界。讀了散文詩中的那些含蓄的傾述，艾青的著名詩句自然會湧上我們的心頭：
我曾餓著肚子
把蘆笛自矜的吹，
人們嘲笑我的姿態，
因為那是我的姿態呀！
人們聽不慣我的歌，
因為那是我的歌呀！
《灰色鵝絨褲子》表述的藝術信念同艾青《蘆笛》吹奏的這種旋律是完全一樣的，我們記得艾青的蘆笛。我們也記得這“永沒有太陽的天上的雲一樣的褲子——天鵝絨的褲子”。艾青用他那些被譽為“人的花朵”的創作實踐顯示了自己姿態和聲音的獨特性。它預示了一個光輝的未來。
兩篇散文詩表達的是詩歌觀念，卻沒有陷入觀念式的表述。注重意象的具體性和象徵性給兩篇散文詩帶來了抒情的彈性和內蘊的深沉。在第一篇里，作者以構想畫像開頭，迅速地把海員菸斗的意象引進詩中，接著詩人任想像馳騁，構想兩位偉大詩人那種“酷肖”的種種生活形象。艾青以畫家的筆觸給我們展現了兩位詩人浪漫而豪放的雄姿與情懷：也或者是航輪的船板上，喜悅於遠旅的巨姿屹立著，兩臂叉在胸前，襯衫該是解開的……而海上有強烈的風。
厚發像平野上暴風雨前的麥浪般起伏著，眼望著那遙闊的彼方……
天穹之下是靜寂的……
菸斗里噴出的白煙，隨浪聲往後遠遊……
描寫的具體性把讀者的視覺和想像與作者的抒情意象拉近了。這樣，對於作者推出的觀念——“一種東西，必須屬於有同樣情調的人的”，讀者就不會以抽象的思維去接受，而會在豐富的具象思維中去消化了。散文詩末尾誇張的寫實、敘述與描寫相結合，把整首詩的旨意推向了高潮。兩位革命詩人，“為了大集團朗誦的嘴象海洋般張開著”，他們以包容世界的情懷，讓那海員的菸斗的白煙象最新鮮的詩句般流向全世界。菸斗是詩人藝術靈感的象徵，藝術個性的象徵，也是偉大詩人寬闊情懷的象徵。海員菸斗這個象徵喻體和詩人抒情本體的巧妙融合，使這首散文詩的豐富內涵超越了那句概念詩句的規定性。這正是《海員菸斗》藝術生命之所在。
比起《海員菸斗》來，《灰色鵝絨褲子》象徵的色彩更加濃厚。詩人通篇沒有一句概念陳述的語言，而是完全圍繞著“灰色鵝絨褲子”這一象徵性的意象為中心展開的。開頭很突兀。“好象我沒有到這世界上來之前，我曾穿過這褲子的……”，接著詩人把讀者引進這個象徵的中心：“出奇的灰色，淡的，柔性的”鵝絨褲子和一雙“柔性的、淡的、灰色的眼睛”。一種模糊的疊印和交錯，給人一種朦朧的想像的空間。作者讓自己的想像如那天外吹拂來的風一樣“無定向的流著”。這種流動的陌生感正是象徵自己藝術個性的追求帶給人們的審美效應。作者以寫實的筆調描述了自己一年四季穿著這鵝絨褲子走過的生活之路，實則隱喻這種個性和風格在自己的詩作和生活中是無所不在的。艾青追求一種詩的樸素美，一種充滿真實生活氣息和內心柔情的抒情世界，一種根植於古老土地上的農民式的憂鬱美，這些當時或後來的藝術趨向，已經在這個象徵性的抒情意象——“灰色鵝絨褲子”中得到了蘊蓄的透露。
八十年代的新詩又打開了自己的視窗，迎接那“天外吹拂來的風”艾青的兩篇散文詩還沒有成為塵封的化石。它們仍然啟示我們：詩人要有與時代潮流合拍的寬闊的胸懷和情調；要擺脫對別人的模仿和追隨而創造自己獨特的藝術個性。對於古的或洋的任何趨之若鶩與生硬照搬，都將失去自己，也必將失去詩。
作者簡介
艾青（1910—1996），中國現代著名詩人，原名蔣海澄、曾用過林壁等筆名。他出生於浙江金華鄉間一個地主家庭，但由一個貧苦婦女的乳汁養育長大，從幼年起心靈便濡染了農民的憂鬱。艾青青年時期主要興趣在繪畫，曾就學於杭州國立西湖藝術院，1929年赴法國留學，1932年回國後，在上海參加“中國左翼美術家聯盟”，同年7月被國民黨政府逮捕，監禁三年之久。1937年抗戰爆發後，艾青立刻投身於偉大的民族解放戰爭之國。他以自己的作品，悲憤地訴說著民族的苦難。四十年代初，艾青從國統區奔赴延安，在解放區的新天地里生活、創作，直至1945年抗戰勝利，詩人又積極投身解放戰爭；新中國成立初期，他又擔任了文藝界的一些行政領導工作。但無論是在炮火紛飛的日子，還是繁忙的行政事務中，詩人始終堅持創作不輟，甚至1957年被錯劃為“右派”，被下放的時日裡，他的詩心也仍然在躍動。1976年“四人幫”粉碎後，詩人冤案平反，再次煥發創作青春，寫作並發表了《魚化石》等優秀作品。1979年詩人自己編定《艾青詩選》，交人民文學出版社出版。這部詩選收錄了詩人自三十年代到七十代末期的主要作品，基本反映了詩人的創作歷程和風格特徵。
