基本介紹
- 作品名稱：《採蓮》
- 外文名稱：Pick lotus seeds
- 作品別名：《江南可採蓮》
- 創作年代：南朝梁
- 作品出處：漢樂府民歌《江南可採蓮》
- 文學體裁：五言古風
- 作者：吳均
作品全文,其一,其二,註解,其一,其二,作品賞析,其一,其二,作者簡介,
作品全文
其一
江南當夏清，桂楫逐流縈。
初疑京兆劍，復似漢冠名。
荷香帶風遠，蓮影向根生。
葉卷珠難溜，花舒紅易傾。
日暮鳧舟滿，歸來渡錦城。
其二
錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川。
問子今何去，出采江南蓮。
遼西三千里，欲寄無因緣。
原君早旋返，及此荷花鮮。
註解
其一
江南：長江以南地區。江南最早出現在先秦兩漢時期，是以楚國為背景所指的長江中游今湖南和湖北的長江以南部分、江西。現在主要指蘇杭一帶及太湖、錢塘江流域地區。當夏清：正當夏日的清爽。夏清，夏日的清爽。《禮記·曲禮》上：“冬溫而夏清，昏定而晨省。”桂楫：桂木船槳。亦泛指槳。指華麗的船。楫，短的船槳。《韻會》棹，短曰楫，長曰棹。逐流縈：追逐水流瀠繞。流縈，流瀠，水流環繞。初疑：最初懷疑。初看疑似。京兆劍：京兆尹的寶劍。蓮花形似寶劍也。京兆，京兆尹。官名。漢代管轄京兆地區的行政長官，職權相當於郡太守。後因以稱京都地區的行政長官。復似：又似。又像。漢冠名：漢朝冠冕的名字。即蓮花冠或芙蓉冠。荷香：荷花的香氣。帶風遠：帶著風遠去。蓮影：蓮花的影子。向根生：向著根莖生長。葉卷：荷葉翻卷。珠難溜：水珠難以溜走。花舒：荷花舒展。紅易傾：紅色容易傾倒傾瀉。日暮：天晚。傍晚；天色晚。鳧舟：漂浮的舟船。【漢典】鴨形的船。錦城：錦官城的簡稱。掌管織錦官員的官署。城名。故址在今四川成都南。成都舊有大城、少城。少城古為掌織錦官員之官署，因稱“錦官城”。後用作成都的別稱。
其二
錦帶：錦制的衣帶。雜：雜糅。夾雜。花鈿：用金翠珠寶製成的花形首飾。羅衣：輕軟絲織品製作的衣服。綠川：綠色河川。問子：詢問君子。今何去：今日去哪裡。出采：出去採摘。江南蓮：江南的蓮蓬。遼西：指遼河以西的地區，今遼寧省的西部。戰國、秦、漢至南北朝設郡。三千里：三千里遠。欲寄：想要寄送。因緣：因由和緣由。機會；緣分。依據；憑藉。原：願。但願。君：君子。旋返：凱旋返還。及此：趕得上這。荷花鮮：荷花鮮艷。
作品賞析
其一
“江風當夏清，桂楫逐流縈。”詩是從涉江寫起，意思是說：在炎熱的夏天，江風顯得特別涼爽；迎著涼爽的江風，精美的桂楫蓮舟隨著江流縈迴蕩漾。“桂楫”，是指桂木船槳，亦泛指槳。這兩句既交代了采芙蓉的季節、氣候，也點出了“涉江”的情景，著墨不多，卻給人以“舟搖搖以輕揚，風飄飄而吹衣”（陶淵明《歸去來兮辭》）的美感。
“初疑京兆劍，復似漢冠名。”意思是說：小船漸漸地划進了荷塘，朵朵芙蓉展現在眼前。大概是“詠物忌犯題字”吧，詩人故意不提芙蓉，而用兩個古代物名加以暗示。古之京兆有名為芙蓉的利劍，漢代宮女亦戴有“芙蓉冠子”。詩人初見芙蓉疑為劍，再看芙蓉象漢冠。雖屬借用，並非刻意作形象化的比喻，但從“劍”可見出水芙蓉的挺拔；“冠”可見芙蓉盛開，“臉傅朝霞衣剪翠”（宋·晏殊《漁家傲》）的嬌姿。
“荷香風送遠，蓮影向根生。”這是進一步寫荷香蓮影，意思是說：風掠荷塘，清香遠逸；紅蓮映水，水底蓮影酷似長在根上。這兩句寫出了荷花叫“暗香清遠”，蓮影相互輝映的特點，雖非名句，亦堪玩味，孟浩然的“荷風送香氣”與此似有“血緣”關係。
“葉卷珠難溜，花舒紅易傾。”也許是手采江蓮或桂棹擊水的緣故，白玉般的水珠跳上了荷葉。葉光珠滑，本會立即“溜”走，可是“葉卷珠難溜”，荷葉半卷，那白玉跳珠想溜也沒法溜掉。一個“溜”字把水珠的活躍形容得維妙維肖。桂棹擊水造成的這一景象給人的感覺是歡快的，但盛開的荷花卻因之落蕊，就不免使人頓生感慨了，“荷舒紅易傾”一句似有盛極而衰之感寄寓其中。
“日暮鳧舟滿，歸來度錦城。”是寫滿載而歸，意思是說：傍晚，小船上已經滿載蓮房，暢遊興盡，轉棹返回繁華的都城。
此詩由涉江寫到歸來，由遠而近，由泛寫到特寫，較生動地反映了“涉江采芙蓉”的全過程，展示了當時風行一時的蕩舟採蓮的生活畫面。
其二
詩起首即對思婦的形象進行描寫，卻沒有直接刻劃形體，只是勾勒出“錦帶”、“花鈿”、“羅衣”、“綠川”等極有代表性的衣飾，從而讓人從美的裝扮想像出美的人。這是向漢樂府民歌學習的結果。(陌上桑)寫羅敷之美正是此法：“頭上倭墮髻，耳中明月珠。湘綺為下裙，紫綺為上襦”，雖不正面著一筆。卻讓人感覺到一個秀色可餐的女子在。
“問子今何去，出采江南蓮”兩句，作者借用民歌慣用的自問自答形式交待詩題，並且暗用“蓮”與“憐”(古代是愛的意思)的諧音雙關，巧妙地將詩歌從採蓮轉向思婦的懷人。“蓮”在古代常被用來象徵愛情，這裡可說用得其所。
“遼西”兩句，暗示思婦的丈夫在遙遠的邊地，音息難通。“遼西”在這裡並不一定是實指，僅是與上句中的“江南”形成對比，藉此形容與“君”地理上相隔之遙遠。
末二句直瀉心聲，願君早返，以免花落人衰，青春虛度。實際上也是深得民歌坦率的風格。
這首詩在心理刻劃上也有獨到之處。表面上是寫採蓮，但是著重點在抒寫情懷上，作者從不同角度逐層揭示了人物複雜的內心世界，展示了主人公一顆堅貞、執著、熱烈而又值得同情的心。開頭二句寫人外形美，實際是反映了主人公對自我價值的覺醒，是對青春美的覺悟，自矜。三四兩句已透露出思婦孤寂難耐的愁情。這與《西洲曲》中那位主人公又有點相似：“開門郎不至，出門采紅蓮”。五六兩句明顯地點出了愁的原因，也揭示了她對丈夫的愛，尤其“欲寄無因緣”一句寫出了她複雜的心理：本來丈夫遠出，作為妻子是十分擔心的，她思念他，但路途遙遠。希望給他寫封信捎去，這也許多少能使自己減輕點愁情，增加一點安慰。然而，卻沒有機會，非常令人失望！“欲”字中凝聚了思婦內心無限的希望，可是一個“無”字又飽含了她無限的失望。末二句則將前面受壓的內心感情匯集成感情的激流直瀉而出。其中又帶著淒婉的感慨。花與人是相對相似的，思婦憐花實際上也是自憐。她盼遊子早歸正是“恐美人之遲暮”的心理反映。
這首詩採用雙關的藝術手法，使得詩中表現的情感顯得深沉、含蓄、細膩。詩中的荷花象徵著青春年華，代表著女子的花容月貌，古代詩人常愛用這種手法。了解了蓮花的象徵意義，詩中採蓮女的“欲寄”蓮花（書信），特別是最後的望“君”早歸，不要錯過荷花仍然鮮艷開放的好時機，讀起來就格外覺得情意綿綿，意味深長。這首詩，又純用白描手法，詩中主人公的情感完全是由眼前景、手中物觸發的。情由景生，觸景生情，表現得很成功。全詩重在抒情，詩中描寫的其他事物，實際上都處於陪襯的地位。
