中國畫運筆方法十講究,從古至今,積累了豐富的經驗,如黃賓虹先生提出的“五筆”之說,“五筆”即“平、圓、留、重、變。
基本介紹
- 中文名:折釵股,屋漏痕
- “五筆:“平、圓、留、重、變
- 提出者:黃賓虹
- 出自:顏真卿與懷素的對話
中國畫運筆方法十講究,從古至今,積累了豐富的經驗,如黃賓虹先生提出的“五筆”之說,“五筆”即“平、圓、留、重、變。
所謂“圓”,是指行筆轉折處要圓而有力,不妄生圭角,要“如折釵股”。折釵股,屋漏痕“留”的含義 編輯 所謂“留”,是指運筆要含蓄,要有回顧,不急不徐,...
屋漏痕出處 編輯 屋漏痕出自顏真卿與懷素的對話,與錐畫沙、折釵股如印印泥,如同禪宗的公案一樣,是學書者參證了悟的用筆方法。以這種用筆方法得到的線條,才...
釵原系古代婦女頭上的金銀飾物,質堅而韌:後被藉以形容轉折的筆畫,雖彎曲盤繞...’懷素以古釵腳(折釵股)為對。魯公曰:‘何如屋漏痕!’素起捉公手曰:‘...
與折釵股和屋漏痕同為中國畫傳統技法中對用筆功力的一種形容,也是中鋒用筆的一種比喻。...
壁坼:書法術語。比喻用筆如泥牆自然坼裂的痕跡,無做作習氣。南宋姜虁《續書譜》稱:“用筆如折釵股、如屋漏痕、如錐畫沙、如壁坼……壁坼者,欲其無布置之...
然而,林散之先生的草書《中日友誼詩》就是詮釋古人“錐畫沙”、“折釵股”、“屋漏痕”、“蟲蛀紋”等筆法的光輝典範。《中日友誼詩》之所以有很高的藝術價值,...
宋 姜夔 《續書譜·草·用筆》:“用筆如折釵股,如屋漏痕,如錐畫沙,如壁拆……壁拆者,欲其無布置之巧。” ...
其書用筆與體勢在很長時期內頗近於黃體,曲中求直,圓中求方,無論縱橫,均不直過,疾澀相應,強調對折釵股、屋漏痕意理的感悟。即晚年所書字形雖不似黃體,...
此幅《蜀中勝景》勾勒山石輪廓之處,用以“折釵股”法,起承轉合恰似書法中橫豎撇捺,圓潤而氣厚,頗具立體感。而描寫山石肌理,樹木紋路之處,則採用“屋漏痕”...
他的繪畫以“神似”著稱,擅畫竹,並受趙孟頫影響,主張以書入畫,曾自雲:“寫乾用篆法,枝用草書法,寫葉用八分,或用魯公撇筆法,木石用折釵股、屋漏痕之遺...
明 董其昌 《畫禪室隨筆·跋自書·臨顏帖跋》:“余近來臨 顏書,因悟所謂折釵股屋漏痕者,惟二 王 得之。”清 王澍 《論書剩語·論古》:“以自然、駘...
在故宮博物院收藏的一件程正揆的《山水圖》上,髡殘題道:“書家之折釵股、屋漏痕、錐畫沙、印印泥、飛鳥出林、驚蛇入草、銀鉤響尾,同是一筆,與畫家皴法同是...
峭勁,雄健穩秀;其詩文學虞集,莊嚴瑰麗,藹然忠厚;繪畫精於寫竹,其乾挺拔圓渾,富有篆意,枝用行草法,葉用八分法或魯公撇筆法,木石用“折釵股”“屋漏痕”遺...
2、漏痕:草書的一種筆法,謂行筆須藏鋒。與下句之“古釵”均指草書。宋姜夔《續書譜》:“草書用筆,如折釵股,如屋漏痕。”《法書苑》謂:顏魯公與懷素同學...
用筆如折釵股,如屋漏痕,如錐畫沙,如壁坼。此皆後人之論,折釵股欲其曲折圓而有力;屋漏痕欲其無起止之跡;錐畫沙欲其橫直勻而藏鋒;壁坼者,欲其無布置...
他的繪畫以“神似”著稱,擅畫竹,並受趙孟頫影響,主張以書入畫,曾自雲:“寫乾用篆法,枝用草書法,寫葉用八分,或用魯公撇筆法,木石用折釵股、屋漏痕之遺...