《把墨錄軼》是連載中的一部武俠類網路小說，作者是百合與茶書。
章節 | 標題 | 內容提要 |
1 | 第一章 | 笑漸不聞聲漸消，多情卻被無情惱。 |
2 | 第二章 | 波上馬嘶看棹去，柳邊人歇待船歸 |
3 | 第三章 | 曾見青山不老，能有誰不白頭 |
4 | 第四章 | 想自當初，莫要相逢好 |
5 | 第五章 | 細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉生寒 |
6 | 第六章 | 人生愁恨豈能免，生離死別情何限 |
7 | 第七章 | 月行卻與行人隨 |
8 | 第八章 | 暝色入高樓，有人樓上愁 |
9 | 第九章 | 主人酒盡君未醉，薄暮途遙歸不歸 |
10 | 第十章 | 結交在相知,骨肉何必親 |
11 | 第十一章 | 夢見在我傍，忽覺在他鄉 |
12 | 第十二章 | 趙客縵胡纓，吳鉤霜雪明 |
13 | 第十三章 | 花滿市，月浸衣 |
14 | 第十四章 | 君自故鄉來，應知故鄉事 |
15 | 第十五章 | 何世無奇才，遺之在草澤 |
《把墨錄軼》是連載中的一部武俠類網路小說，作者是百合與茶書。內容簡介總之就是個愛恨情仇的故事1圖書目錄章節標題內容提要1第一章笑漸不聞聲漸消，多情卻被無情惱。2第二章波上馬嘶看棹去，柳邊人歇待船歸3第三章曾見青山不老，能...
後人評放翁詩十九都是從軍之作，這首詩雖然是閒居遣懷，主題仍與從軍詩保持了一致。詩的格調雄放豪軼，悲中帶壯，既有不滿與牢騷，又充滿積極向上的奮鬥精神，無論是醉歌作達還是自我排遣，都緊密圍繞對國事的關心與對未來的信心，所以很有鼓舞力。名家點評 清 方東樹（《昭昧詹言》卷十二）稱之為陸游詩的“...
養敵為患》在快手平台播出，其在劇中飾演皇帝墨臨淵，李菲憑藉該劇獲得第三屆金劇獎年度最佳男主角提名。2023年1月，主演的古裝武俠微短劇《臨夜傳》在快手平台播出；3月，主演的古裝愛情劇《花琉璃軼聞》播出，該劇是李菲的首部長劇。2024年2月，在古裝愛情微短劇《授她以柄》中飾演用情至深的南川王宇文淵...
但從其楷、行草諸體具備的遺作中來看，可其功力深厚，其書由詔追溯漢魏兩晉，融合了漢隸、章草的古拙筆意，又汲取了二王行草的風韻和歐字勁峭的方筆，再結合自己強烈的藝術個性，最後形成了他奇崛峭拔，狷狂不羈的獨特風格，與趙孟罱和、資媚、秀美、曲雅的風格形成鮮明的對比，因其書不合常規，超逸放軼，劉璋...
我想把你餵成豬 怕就求我啊 有仇報仇 天懸像，以示人 我沒想燒死你 攤牌 怕從此陰陽相隔 他生氣了 為誰瘋狂 不破不立 你心裡誰更重要 神秘的南公 人生就是冒險 我來帶你走 割袍斷義 誰對誰真心 落到了段淳軼手上 宗政麟的噩夢 從此淪為魔道 我給你生很多孩子 你需要我嗎 你是我的依靠 左右為難 ...
明代詩論家徐禎卿認為，一首好詩應該做到“氣如良駟，馳而不軼”（《談藝靈》）。李白這首詩是當之無愧的。名家點評 劉克莊《後村詩話》：《玉壺吟》云：“西施宜笑復宜顰，醜女效之徒累身。君王雖愛娥眉好，無奈宮中妒殺人。”則妃嘗沮白，信而有證。蕭士贇《分類補註李太白詩》：此詩巧太白自述其知遇...
明代畫家王紱：其筆端豪邁．潑墨淋漓，尤一點朝市氣：雖似率略，人莫能到．然當其世者，不甚重之仲圭嘗語人口，吾之畫直須500年後方遇賞音耳。（《書畫錄》）明代書畫家沈周：得巨然筆意，墨法又能軼出畦徑，爛漫慘澹，當時可謂自能名家者。明代文學家陳繼儒：吳鎮摹漁翁煙波景色，如笠澤叢畫，又以荊、巨...
故其作品往往平中見軼，意韻淋漓；筆墨乖剌，妙趣橫生。王中仁的花鳥畫，特別注重對筆墨自身各種抽象因素的發揮，以期從筆墨的各種本於靈性而出於天然的變化中得到靈感。他倍愛使用墨色的乾濕濃淡來表現墨痕水跡的百般的肌理效果，對“筆”和“墨”的認識與要求更具個性化和表情化，在注重以筆寫形、以筆表意、以筆...
墨 家主張不要抽象地、一般 的談什麼地利，什麼是害 ，而要結合具體語境來談利害。隨巢子 學墨子尚儉之術，並傳授之。著《隨巢子》六篇，今佚。事見《漢書藝文志》、《史記太史公自序》《正義》引韋昭語。胡非子，著《胡非子》三篇。取自《漢書藝文志》。《隨巢子》一書，亡軼已久，我們只能從各朝書籍...
冬，晉文公卒。庚辰，將殯於曲沃，出絳，柩有聲如牛。卜偃使大夫拜。曰：“君命大事。將有西師過軼我，擊之，必大捷焉。”杞子自鄭使告於秦曰：“鄭人使我掌其北門之管，若潛師以來，國可得也。”穆公訪諸蹇叔，蹇叔曰：“勞師以襲遠，非所聞也。師勞力竭，遠主備之，無乃不可乎!師之所為，鄭...
宋王希孟（1096—？），北宋畫家。18歲作青綠山水畫《千里江山圖》卷，宏幅巨軼，長1188厘米，高51.3厘米。全圖山勢綿亘、氣象磅礴，著色濃重，皴筆少，以勾廓渲暈為主，為工筆重彩山水不朽之作。元吳鎮（1280—1354），字仲圭，號梅花道人，嘉興人。為元“四大家”之一。師巨然而變其“淡墨輕嵐”神韻。其...
狐射姑對陽處父把他從中軍主帥降為副帥一直耿耿於懷。當年，晉襄公死後，狐射姑趁立嗣混亂之機，派續簡伯殺了陽處父。陽處父死後，葬於九龍山之原(一說今和順縣，一說今忻州市九原崗)。軼典 華而不實 春秋時，晉國大夫陽處父出使到衛國去，回來路過寧邑，住在一家客店裡。店主姓嬴，看見陽處父相貌堂堂...
副部長畢學軼 專題部部長張建宇 副部長蔣濤 文學部部長孫玉虎 綜合部部長白立東 副部長張紅 記者團團長周晶 電子版責編鄭巍 辦公室主任:劉秋嶺 副主任陳經宇、張旻 外聯部部長董宜璐 副部長魏璟瑜 宣傳部部長張洋 副部長秦蕾 網路部部長呂明利 副部長廖志明 第八屆 社長兼常務副主編張建宇 常務副社長董宜璐 副...
評：太白英才爽筆，絕塵軼軌，不復以律自羈，故五律有全工對者，有五、六對音，有通首一、二字對者，有通乎全不對者。無論工麗、脫落，其中總有運掣生氣，乃不勝采掇。此則全不對者。清代劉文蔚《唐詩合選詳解》：王翼雲曰：飄然語是太白本相，而旲綏眉謂其故為奇矯，非也。日本近藤元粹《李太白詩醇...
稱讚道“松花玉，色淨綠，細膩溫潤，可中硯材，發墨與端溪同，品在歙坑之右。”在《格致鏡原》一書也有對松花硯讚美之詞：“松花石硯溫潤如玉，紂綠無瑕，質堅而細，色嫩而純，滑不拒墨，澀不滯筆，能使松煙浮艷，毫款增輝。昔人所稱硯之神妙無不兼備，詢足超軼千古。”據統計，清宮廷共造二百八十餘方...
於是聖武勃怒，爰整其旅，乃命驃衛88，汾沄沸渭，雲合電發，猋騰波流，機駭蜂軼，疾如奔星，擊如震霆。碎轒輼，破穹廬，腦沙幕，髓余吾。遂躐乎王庭，驅橐駝，燒熐蠡，分嫠單于，磔裂屬國。夷坑谷，拔鹵莽，刊山石，蹂屍輿廝，繫纍老弱，吮鋌瘢耆，金鏃淫夷者數十萬人。皆稽顙樹頜，扶服蟻伏，...
《古文韻語》一卷，《風雅逸篇》十卷，《古今風謠》一卷，《古今諺》一卷，《麗情》一卷，《燃犀志》二卷，《異魚圖》六卷，《補刻全五代詩》一百卷，《翼莊》一卷，《古今同姓名錄》二卷，《素履子》二卷，《說文篆韻譜》五卷，《古算經》一卷，《主客圖》一卷，《蘇氏演義》二卷，《淡墨錄》十六...
（11）摭（zhí直）：摘取；拾取。 軼事：散失的事跡。軼，通“佚”，失。《管子·輕重》：“是故輕軼於賈榖制畜者，則物軼於四時之輔。”郭沫若等集校：“‘軼’與‘佚’通，失也。” 志：通“識（志）”。記載，記述。參見《東垣老人傳》的“志”注。（12）處士：本指有才德而隱居不仕的人，後...
徐悲鴻老師為徐風作品題詞：“元氣淋漓，仁齋弟近作山水，軼出清人，筆墨之用，一本自然，喜而書此。”徐風是悲鴻1927年在國立中央大學藝術系的第一批學生，與吳作人、呂斯百為同窗藝友。他是第一批掌握了歐洲真正的傳統寫實技巧，並能很好地傳承和發揚悲鴻的現實主義傳統繪畫藝術，在中國畫、水彩畫、素描、書法等...
《莊子》在元初遭到禁毀，其各家注本也大多由此亡軼或缺散。莊學是莊子學派的簡稱。莊學是研究莊子其人、《莊子》其書、莊子其思想以及《莊子》文學性、藝術性等的一門學問與哲學流派,其研究者、傳播者被稱作莊學家。具體參見《莊子學史》。內篇 所謂內篇，乃是郭象所定，故王叔岷認為，研習莊子當破除內外...
古本之外今人當選陳鼓應，朱謙之注本.陳本合世，帛兩本之載，兼及海外資料，廣徵博引，參諸已見，少臆斷，多旁軼，天貫整繹。學理頗新，適為導解老子之經典。朱本成書較早，多引紙本前人所注，雜合眾家，力求信達，衷取群解，略發指趣，讀兩書後可略窺《老子》之堂奧。天行日月，人出聖賢，暨周史藏，...
這種超軼具象、筆隨心運的手法，使其作品拆除了“物”、“我”界限，而融合為一，在無為、無法、無道中展示出近於“天籟”般的和諧之美。那種因水墨幻化漫漶而出現的墨漬，在自然而然中形成了“似與不似”的荷葉形態，幾筆橫斜穿插的線條，作為蓮梗分割了有限空間，使空間無限延伸，荷花則被不經意地點染在幽深...
文章以晉文公出殯開端，卜偃假借晉文公的神靈告誡晉國大夫： “君命大事，將有西師過軼我，擊之．必大捷焉。”這表明秦晉兩國爭霸的矛盾已十分尖銳，這是崤之戰爆發的根本原因。文章故意顛倒事件發展順序，次寫秦國決策，而把卜偃的預見放到最前面，對於揭示戰爭起因、渲染戰爭氣氛有著不可忽視的作用。所謂“柩有...
六月 一騎紅塵妃子笑【治亂軼史】七月 安得壯士挽天河【鐵騎征戰】八月 憑君傳語報平安【胡漢家國】九月 韓乾丹青不語詩【妙墨神筆】十月 請君贖獻穆天子【名馬良驥】冬月 翻身向天仰射雲【射獵遊藝】臘月 羈金絡月照皇都【紫金琳琅】一月 為君一日行千里【騰躍古今】第01周 (01-04日) 禮樂宗周 第02周（05-...
習慣上把堯舜作為賢明君王的代表。軼（逸yì）——超越。湯——商湯，商朝的開國君主。武——周武王，周朝的開國君主。商湯和周武王歷來也被作為賢明君王的代表。以上四句是說：況且一個即將滅亡的國家，忌諱一定特別多，國君身自的行為如同桀、紂，卻偏要說自己的德行勝過堯、舜、湯、武。（33） 紹興——公元...
在筆法上，懷素創造性地把篆書筆法引入草書，線條圓轉活脫而剛勁矯健，回筆藏鋒，顯示了他那巨大的創作魄力，真是功力深厚，技法精熟，鋒正字圓，超妙入神。懷素為後人留下的不只是書法藝術，還有他勤學苦練的軼話。傳說他早歲家貧，無紙可書，“嘗於故里種芭蕉萬餘株，以供揮灑”，用芭蕉葉來練字。“不足，...
正當明末清初之際，大多數的文人畫家，抱著以書畫自娛、怡情養性的觀點，在他們的繪畫作品中，是很少去反映社會生活的，卻竭力倡導“筆墨神韻”為第一，把繪畫的創作和欣賞活動，看成是純粹的個人娛樂，提出“以畫為樂”、“寄樂於畫”的主張，在這種思想的指導下，他們認為繪畫只有表現出“虛和蕭散”、“超軼...
