戲曲腳色行當,中國戲曲特有的表演體制。
戲曲腳色行當,中國戲曲特有的表演體制。
戲曲腳色行當,中國戲曲特有的表演體制。 [1] 或作腳色行當。這種表演體制是戲曲的程式性在人物形象創造上的集中反映。戲曲表演在創造人物形象時,既要求性格刻畫的真實、鮮明,又要求從程式上提煉和規範,因而唱念做打各類程式無不帶有...
小生是傳統戲曲角色行當之一,指扮演青少年男子,按照飾演人物的不同,一般分為:娃娃生、窮生、扇子生、紗帽生、翎子生等等。簡介 1. 讀書人自稱(多見於早期白話)2. 小生就是京劇中比較年輕的男性角色。小生的特點是不戴鬍子,扮相...
戲曲表演在創造人物形象時,既要求性格刻畫的真實、鮮明,又要求從程式上提煉和規範,因而唱念做打各類程式無不帶有性格的色彩;經過長期的藝術磨練,性格相近的藝術形象及其表演程式、表現手法和技巧逐漸積累、匯集而形成行當。腳色行當 ...
00:00 - - 相關視頻 | 推薦視頻 一分鐘了解戲劇中的一種角色行當旦角 3.3萬播放 旦角是一個多義詞,請在下列義項上選擇瀏覽(共2個義項) 添加義項 ▪戲劇中的一種角色行當 ▪楊月林編導舞蹈...
大面是傳統戲曲腳色行當。京劇和某些地方戲中“淨”的別稱。俗稱“大花臉”。多扮演淨行中的正面人物。大面的臉譜有紅、黑、紫、藍、粉色等。中文名 大面 外文名 Bedding face 所屬領域 戲劇 俗稱 大花臉 腳色行當 淨 基本...
戲劇術語 編輯 行當,形象類型和程式的統一。扮演劇中人物分角色行當,是中國戲曲特有的表演體制。行當從內容上說,它是戲曲人物藝術化、規範化的形象類型。從形式上看,又是有著性格色彩的表演程式的分類系統。這種表演體制是戲曲的程式...
據史料記載,臉譜系由唐朝樂舞大面(傳統戲曲角色行當之一,是京劇和某些地方戲中淨的別稱)所戴面具和參軍戲副淨的塗面逐漸演變而來。中國戲曲理論家翁偶虹曾撰文說:“中國戲曲臉譜,胚胎於上古的圖騰,濫觴於春秋的儺祭,孽乳為漢、...
青衣旦指傳統戲曲角色行當。主要扮演性格剛烈、舉止端莊的青年或中年女性。表演上著重唱功。因所扮人物大都穿青素褶子而得名。戲曲人物 中國戲曲中旦行的一種,北方劇種多稱青衣,南方劇種多稱正旦。按照傳統來說,青衣在旦行里占著最...
花旦是中國傳統戲曲角色行當。為青年或中年女性的形象,性格活潑或潑辣放蕩,常常帶點喜劇色彩。花旦一詞,來自元代夏庭芝的《青樓集》:“凡伎,以墨點破其面者為花旦。”簡介 花旦,是中國戲曲旦行中的一支,區別於正旦(北方劇種多稱...
詞語解釋: 傳統戲曲腳色行當。醜行的一支。扮演擅長武藝而性格機警﹑語言幽默的男性人物。著重翻跳武技,也講究口齒清楚有力,俗稱"開口跳"。如京劇《三岔口》中的劉利華﹑崑劇《擋馬》中的焦光普。京劇中的"醜"角演員又稱為"小花臉"...
丑角是中國戲劇的一種程式化的角色行當,一般扮演插科打諢比較滑稽的角色,由於傳說當年唐玄宗喜好 京劇丑角角色(20張) 演戲,下場演戲時就扮演丑角,在宮中,他為逗楊貴妃開心,親自扮演丑角,一代皇帝扮演丑角未免有損國威,於是就在鼻子上...
中國戲曲特有的表演體制。或作角色行當。史稱腳色、部色,崑曲稱家門,通稱腳色,簡稱行。有雙重含義:它既是戲曲中藝術化、規範化的性格類型;又是帶有性格色彩的表演程式的分類系統。這種表演體制是戲曲的程式性在人物形象創造上的...
各劇種的各種腳色行當,為適應戲劇的需要,按各種類型人物的年齡、性別、身份和性格等特徵,從用嗓、音色及表現方法上加以劃分,與西歐歌劇中按高、中、低音區劃分不同。它們既是中國古代人民中各類型人物生活音調(語音音調和感情音調)...
標明角色的行當,具體要求同主創人員目錄。戲曲表現 包括梨園行的唱、念、做、打、舞台美術、服裝、造型、音樂舞蹈、劇情設計、劇情結構等內容。二級目錄(或小標)的分配上,需考慮目錄標題的合理性、邏輯性。如:唱腔表現、念白表現、...
其三,在表演技巧上適應各階層、各種不同觀眾欣賞要求,形成不同地區、不同劇種,同一劇種不同腳色行當,異彩紛呈的表演體制。其四,戲曲藝術風格和特點的形成,也與民俗活動中人民民眾的心態和審美意識有關。劉老師指出,戲曲藝術從十九...
整台“正戲”,飾演既有戲劇情節、表演程式,又有腳色行當和舞台砌末等戲曲特徵的“本戲”。是靠“口傳心授”的方式,宗族師承,世代沿襲,每年例行“春祭”和“秋祭”,“春祭”即每年農曆正月初七(人日)至十五擇日進行,“秋祭...
第二章 戲曲表演程式 第一節 表演程式的特性 第二節 表演程式的作用 第三章 中國戲曲表演的角色體制:行當 第一節 行當的含義及其建構原則 第二節 行當的旨歸:從繪形到傳神的升華 第三節 戲曲腳色行當的產生與演變 第四節 ...
戲曲中的角色行當最初是用於表現人物的社會地位、身份和職業,後來逐漸擴展到表現人物的品德、性格、氣質等方面。角色行當具有類型化特徵,而且對角色的區分帶有明顯的善惡、褒貶的道德評價在裡面,如公正忠孝者為端莊的正貌,奸邪可惡者...
戲曲中扮演女性的丑角,年齡比較老的也叫醜婆子。 彩旦俗稱醜婆子,戲曲角色行當。醜行的一支。扮演滑稽風趣或奸刁的女子,也有性格爽朗無拘無束的逗笑角色。實為扮演女性的丑角。化裝一般面塗白粉,再搽厚重胭脂。唱念都用本嗓,實際...
作旦,戲曲腳色行當。崑劇旦行的一支。解釋 清乾隆以來有此名。扮演閨門旦、老旦以外的各種旦腳。重在做功表演,故稱。如《琵琶記》的牛小姐、《牡丹亭》的春香、《西廂記》的紅娘、《釵釧記》的雲香都由其扮演。有時還可代演青少年...
作為一種民間戲曲,人班戲借鑑粵劇藝術角色行當分為“三臉”(大花臉、二花臉、黑臉),“四淨”(小生、武生、老生、醜生),“五旦”(花旦、散發、色旦、梅香旦、少旦).唱腔藝術,保留以具有原始民識特色的唱詞結構。基本上...
袍帶醜,拼音是páo dài chǒu,漢語詞語,也稱“官醜”。傳統戲曲腳色行當之一。解釋 傳統戲曲腳色行當。指穿蟒袍官服的丑角。京劇文丑的一種。扮演正反面角色的文武官員,大都說京白,也有說韻白的。一般講究口齒伶俐,念白清脆。
青衣節級,讀音是qīng yī jié jí,漢語詞語,意思指宋元時地方獄吏。出自《金瓶梅詞話》。解釋 指宋元時地方獄吏,因穿皂衣﹐故稱 青衣 : 戲曲腳色行當。“正旦”的別稱。節級 : 1.次第。 2.唐宋時低級武職官員。 3.宋元地方...
次淨 次淨,宋元戲曲腳色行當。次要的淨色。出處解釋 宋代周密《武林舊事·乾淳教坊樂部》有“雜劇三甲”,其中記錄的次淨有茆山重、侯諒、周泰、劉袞。又因為“雜劇三甲”只記錄副末,未記錄副淨,或以為次淨即是副淨。
在京劇中,是戲劇人物的臉譜,體現著演員飾演角色的性格,勾畫黑臉的人物通常有著勇武魯莽(張飛)或鐵面無私(包拯)的性格,後借用京劇臉譜的含義來形容嚴厲、不講情面為黑臉。基本含義 1.傳統戲曲腳色行當。通稱黑頭。因勾黑色臉譜,...
小生::戲曲腳色行當。生行的一支。主要扮演青少年男子。一般不戴鬍鬚。按所扮人物性格、身份的不同,分為巾生(又叫“扇子生”,儒雅書生),紗帽生(又叫“冠生”,文官),窮生(落魄書生),雉尾生(將領)以及武小生。
從現存文物中就可以看出宋雜劇不同角色行當的不同服裝和道具,由此可以想見其不同的舞姿與舞容。1952年,河南禹縣白沙宋墓出土的戲劇人物磚雕,可為宋雜劇角色行當的形象物證)。這組磚雕共四人,由左向右:第一人頭戴簪花幞頭,身穿...
《空城計》以純正的戲曲唱腔、典型的角色行當及其傳統的唱念做打再現了《三國演義》中孔明用計謀智退司馬懿大軍的歷史事件,是一出從內容到形式均顯京劇本色的傳統劇目。其表演上的虛擬性、程式化和聲腔韻律上的詩意感代表了中國傳統...