中國戲曲歷史悠久，劇種種類繁多，據不完全統計，我國各民族地區的戲曲劇種約有三百六十多種，傳統劇目數以萬計。
基本介紹
- 中文名：傳統戲曲與民俗
- 主講人：劉文峰
- 地點：國家圖書館總館北區一層學津堂
- 類別：講座
基本信息,內容摘要,
基本信息
主講人
劉文峰
講座時間
關鍵字
傳統 戲曲 民俗
講座時長
分鐘
組織單位
講座地點
國家圖書館總館北區一層學津堂（中關村南大街33號88003179）
講座類別
J8
主講人簡介
內容摘要
劉文峰近年來致力於非物質文化遺產——民間戲曲傳承保護研究。劉老師的講座《傳統戲曲與民俗》，就有關傳統戲曲與民俗的關係和大家做了交流。
世界上任何一種戲劇形態都不如中國傳統戲曲與民間風俗關係密切。中國戲曲是在民間藝術的土壤里發芽生根的，又是伴隨著民間風俗成熟和發展的。民間風俗為戲曲藝術的孕育和發展提供了肥沃的土壤，同時戲曲藝術又為民間風俗增添了絢麗的色彩。民俗文化對戲曲藝術特點和觀眾的審美產生了深遠的影響。
劉老師分幾個方面為大家介紹了傳統戲曲和民俗之間的密切聯繫：一是戲曲形成的民俗氛圍；二是戲曲發展的民俗契機；三是戲曲演出的民俗場所；四是戲曲演出習俗與班規。
劉老師總結說，戲曲藝術是在民俗活動的氛圍中形成的，故其藝術風格及審美特點無不受民俗文化的影響。其一，在演出劇目上，適應觀眾的心態，形成不同時間、不同場合演出不同劇目的規制，使台上台下，場內場外形成一個和諧統一的氛圍。其二，在表演技巧上適應各階層、各種不同觀眾欣賞要求，形成不同地區、不同劇種，同一劇種不同腳色行當，異彩紛呈的表演體制。其三，在表演技巧上適應各階層、各種不同觀眾欣賞要求，形成不同地區、不同劇種，同一劇種不同腳色行當，異彩紛呈的表演體制。其四，戲曲藝術風格和特點的形成，也與民俗活動中人民民眾的心態和審美意識有關。
劉老師指出，戲曲藝術從十九世紀末逐漸由廣場廟台步入現代化的劇場，但是20世紀80年代以後，隨著電視和網際網路等現代傳媒技術的發展，特別是進入21世紀後人們生產方式和生活方式的變化，戲曲又逐步推出城市現代舞台，回到茶園、酒樓和農村的廟台。戲曲高台教化的作用逐步淡化，而它的民俗功能，即渲染和製造節日氣氛的作用則得到了充分發揮。戲曲的這種民俗功能是生來具有的，是現代藝術不容易代替的。戲曲團體應緊緊抓住中國人民數千年形成的這種社會心態，將自己置身於民俗的海洋中，占據那塊本屬於自己的文化陣地。
世界上任何一種戲劇形態都不如中國傳統戲曲與民間風俗關係密切。中國戲曲是在民間藝術的土壤里發芽生根的，又是伴隨著民間風俗成熟和發展的。民間風俗為戲曲藝術的孕育和發展提供了肥沃的土壤，同時戲曲藝術又為民間風俗增添了絢麗的色彩。民俗文化對戲曲藝術特點和觀眾的審美產生了深遠的影響。
劉老師分幾個方面為大家介紹了傳統戲曲和民俗之間的密切聯繫：一是戲曲形成的民俗氛圍；二是戲曲發展的民俗契機；三是戲曲演出的民俗場所；四是戲曲演出習俗與班規。
劉老師總結說，戲曲藝術是在民俗活動的氛圍中形成的，故其藝術風格及審美特點無不受民俗文化的影響。其一，在演出劇目上，適應觀眾的心態，形成不同時間、不同場合演出不同劇目的規制，使台上台下，場內場外形成一個和諧統一的氛圍。其二，在表演技巧上適應各階層、各種不同觀眾欣賞要求，形成不同地區、不同劇種，同一劇種不同腳色行當，異彩紛呈的表演體制。其三，在表演技巧上適應各階層、各種不同觀眾欣賞要求，形成不同地區、不同劇種，同一劇種不同腳色行當，異彩紛呈的表演體制。其四，戲曲藝術風格和特點的形成，也與民俗活動中人民民眾的心態和審美意識有關。
劉老師指出，戲曲藝術從十九世紀末逐漸由廣場廟台步入現代化的劇場，但是20世紀80年代以後，隨著電視和網際網路等現代傳媒技術的發展，特別是進入21世紀後人們生產方式和生活方式的變化，戲曲又逐步推出城市現代舞台，回到茶園、酒樓和農村的廟台。戲曲高台教化的作用逐步淡化，而它的民俗功能，即渲染和製造節日氣氛的作用則得到了充分發揮。戲曲的這種民俗功能是生來具有的，是現代藝術不容易代替的。戲曲團體應緊緊抓住中國人民數千年形成的這種社會心態，將自己置身於民俗的海洋中，占據那塊本屬於自己的文化陣地。
