《戲曲服裝設計》是2000年9月文化藝術出版社出版的圖書,作者是:譚元傑。
基本介紹
- 中文名:戲曲服裝設計
- 作者:譚元傑
- 出版時間:2000年9月1日
- 出版社:文化藝術出版社
- 頁數:346 頁
- ISBN:9787503919664
- 裝幀:平裝
- 字數:253000
《戲曲服裝設計》是2000年9月文化藝術出版社出版的圖書,作者是:譚元傑。
《戲曲服裝設計》是2000年9月文化藝術出版社出版的圖書,作者是:譚元傑。內容簡介戲曲服裝設計是一門個性很強的戲曲舞台美術分支課程。其專業特色,一是民族性,二是傳統性,三是因繼承傳統任務而帶來的創作上的艱巨性。戲曲服裝設...
服裝的象徵主義手法表現為直接和間接兩種形式。柴科夫斯基歌劇《女靴鞋》中扮演魔鬼的男中音的一身黑衣,中國傳統戲曲中生、旦、淨、末、醜的行頭等,都是採用直接象徵。現代藝術中,直接象徵手法的運用仍在繼續和發展——20世紀90年代末,32歲的時裝設計師弗萊德·薩特爾構思並完成了坎城舉行的法國優秀歌詠大賽作品音樂...
樣式設計 ①在樣式的設計上,借鑑古代仕女畫較多,旦腳服裝尤為明顯。上衣有圓領、斜領、對開領;袖子有用水袖和不用水袖而放長衣袖兩種;裙子大多做成百摺式,系在上衣外面,有的還在長裙外面加一短式腰裙。此外,各種佩帶的裝飾性附屬檔案較多。服裝色彩 ②在服裝的色彩上多用中間色,比之傳統戲曲的下五色有很大的...
舞台服裝(costume of theatre )是演員在演出中穿用的服裝。它是塑造角色外部形象,體現演出風格的重要手段之一。舞台服裝源於生活服裝,但又別於生活服裝。它和化妝是演出活動中最早出現的造型因素。舞台服裝設計的原意是指“針對一個特定的目標,在計畫的過程中求得一種問題的解決和策略,進而滿足人們的某種需求”。
並代表中國戲劇服裝設計師在“21世紀創意服裝展學術研討會”上做學術發言,積極推動了中國演藝戲劇服飾文化 在國際間的交流和影響力 。2018年“跨越”青年設計師提名展 2019年受邀參加中國電影美術學會服裝造型專業委員會首屆“共享設計雙周展”的《國際服裝設計創意與展望》論壇。主要成就 作品風格別具多樣,話劇、歌...
彭丁煌,中國京劇院服裝設計師;中國舞台美術家協會戲曲專業委員會副主任,近年來設計作品60餘部。主要作品 京劇《江姐》、《兵聖孫武》、《瀘水彝山》、《圖蘭朵》、《包公夢斷金蟬案》、《瘦馬御史》、《文成公主》、《宰相劉羅鍋》;川劇《巴山秀才》、《易大膽》、《慾海狂潮》;河北梆子《忒拜城》、《美狄亞》...
張孔文,中央歌劇院服裝造型設計 師。人物簡介 2007年畢業於上海戲劇學院舞台美術系戲劇影視服裝與化妝設計專業。擔任服裝造型設計的劇目有西洋歌劇、中國原創歌劇、音樂劇、話劇、實景演出,傳統戲曲等百餘部。曾在央視主辦的“CCTV時尚中國-整體造型大賽”中奪得大賽唯一銀獎同時獲得全國十佳設計師稱號。在第29屆北京奧運...
國家一級舞美設計師,上海京劇院服裝設計。個人簡介 1942年11月23日生於上海,漢族,籍貫江蘇武進。1956年國小畢業考入中央美術學院華東分院附中(今中國美術學院附中),1959年春考入上海美術專科學校,1962年因戲曲演現代戲需要,由國家統一分配至上海戲劇學院學習舞台美術服裝設計,專攻戲曲人物設計,1965年學成畢業被...
《戲曲現代戲服裝設計與體現》是2017年中國社會科學出版社出版的圖書,作者是潘健華、陸笑笑。內容簡介 本書為首部戲曲現代戲服裝設計與體現專著,理論與實踐價值兼備。系統性地介紹了戲曲現代戲服裝設計與製作工程,極具操作性。涉及到不同戲曲種類的現代戲,信息量大,圖文生動,參考性強,資訊鮮活,是專業人士不可多...
2009年到2013年中國戲曲學院•舞台設計系•戲劇影視美術設計(戲曲服裝設計)本科,2013年到2016年北京舞蹈學院•藝術設計系•舞台服裝設計專業碩士研究生。人物經歷 2014年6月,歌劇《高山流水》擔任服裝設計 2014年《第二屆夏季青年奧林匹克運動會》開幕閉幕式服裝設計組長。2015年《中華人民共和國第十屆少數民族...
《中國戲曲服裝圖集》是1995年1月1日山西教育出版社出版的圖書,作者是馬強、於巧蘭。內容簡介 這部《中國戲曲服裝圖集》,選用了戲曲服裝中最具有代表性的服裝,將其編輯成冊,供戲曲研究工作者、京劇服裝設計者。戲曲藝術愛好者參考,亦可供國際友人欣賞研究。作者希望這本圖集能對國際文化交流、弘揚民族文化做出微薄...
《中國京劇服裝圖譜》是2008年6月1日北京工藝美術出版社出版的圖書,作者是譚元傑。內容簡介 《中國京劇服裝圖譜》中國京劇服裝匯集,圖文並貌,中英結合,內容精彩。《中國京劇服裝圖譜》的177幅畫稿,並非是服裝的平面展示圖,套用一句專業術語,它僅是白描的“服裝效果圖”而已。由於有了一圖一文的對應編排,《中國...
越劇服裝設計虛擬仿真實驗的具體教學目的如下:(1)使學生掌握越劇服飾設計發展的歷史沿革和文化背景;(2)使學生了解越劇小生和花旦的基本穿搭形制;(3)使學生掌握小生和花旦的服飾樣板尺寸設計: .(4)使學生掌握小生和花旦的服飾色彩搭配和紋樣設計;(5)使學生掌握小生和花旦的服飾生產工藝流程;(6)培養學生對越劇服飾的...
《戲劇服裝設計與手繪效果圖表現》是2009年06月東華大學出版社出版的圖書,作者是潘健華。內容簡介 《戲劇服裝設計與手繪效果圖表現》匯集了上世紀八十年代以來歷屆學生的優秀作業。最為可貴的是,他在教學過程中鼓勵和引導學生髮揮藝術個性,以各自不同的藝術形式和圖樣來表現服裝效果。這些學生如今已是活躍在國內外演藝...
京劇服裝畢竟是為演員創造角色服務的,但當務之急是從客上促使京劇內部產生革命,曾記得由李紫貴導演在中國戲曲學校排練戲曲《玉笛恨》時,就曾對服裝設計提出要求,服裝要大膽構想,迫使表演創造出新的表演語彙,這就是說從音樂、舞美、導演多方位的向程式化尋求突破口,這樣才能在原傳統基礎上前進一步。雲肩 分類 ...
如不準用太多膠珠片戲服。有關方面認為戲曲服裝是要配合表演藝術的,與其他戲曲的要素都是為同一目標而存在:即以整個戲曲為依歸,而不能刻意突出某些角色。2.取消大佬倌私有 無論是任何角色,所有服飾都是由國家提供的,不能私有。因為私有戲服可能造成色彩或式樣的不協調。3.有專司設計人員 為不同劇目設計服裝...
所以在戲曲舞台上,凡穿鶴氅的人物多為仙人、道士,手中必拿羽毛扇。此外,仙鶴圖案還象徵長壽與高雅。一品文職官員的朝服補子(品級標誌),也都繡有仙鶴,又稱"一品當朝"。穿用人物有《三請諸葛》中的孔明(也可穿團鶴男帔)、《臥龍弔孝》中的孔明(有條件的演員還專門設計服裝或穿灰白色鶴氅)。
設計 舞台服裝,顧名思義,指舞台藝術表演時演員所穿的服裝。而舞台藝術包含的門類很廣,主要有戲劇(包括話劇、戲曲、歌劇、舞劇、音樂劇、啞劇等)、藝曲(包括相聲、二人轉、大鼓、快板書、山東快書等)、雜技、魔術、小品(包括戲劇小品、戲曲小品等)、音樂、舞蹈等等。因此,舞台服裝的範圍要大得多,其特點也...
該技藝最初主要運用於宮廷服飾製作,後轉為戲服所用,主要有設計、扎樣刷活、刺繡、剪裁承做四個工藝流程。在設計環節,京繡的部分紋樣為其專屬,如龍袍上的十二章紋樣和五爪金龍紋只有皇帝才能使用;扎樣刷活,是將設計好的半透明紙樣貼放在布料上,然後用專門設計出的扎孔機扎出細密小孔。紮好孔跡的圖案紙樣和...
建國後,孫加入了寧波戲衣戲帽社,連續三年代表寧波參加浙江省民間藝人代表大會,他所縫製的戲服曾獲浙江省戲服產品設計二等獎,他所在的生產組也被評為市級先進小組。上世紀80年代,他被慈谿一繡品廠聘為技術指導,後即退休在家。現寧波服裝博物館就收藏著十多套“真善美”製作的戲服。基本內容 “寧波龍鳳戲衣繡...
相當於漢族宮廷的優,只用了一根真的雉尾,以表現其卑微並增加其幽默感。這種新鮮而又不陌生的服裝設計,有助於觀眾理解這些人物形象。戲曲服裝的穿戴規制是個相當複雜的問題,我的研究還不深入,上面談的這些意見只供大家參考。我的一個總的意圖,就是希望大家既不要把穿戴規制看做無用的陳腐舊套,又不要把它看...
戲曲舞台上扮演女將、女統帥的戰服。戲劇中使用的大靠與古代生活中的甲冑並不一樣。隨著戲曲藝術的發展,大靠的式樣和色彩逐漸增多,但距生活服裝也越來越遠。它純屬為了適應舞台表演的需要而設計。基本信息 中文名稱: 彩繡粉紅色女大靠 服飾介紹 建國前女大靠種類較少,只有梅蘭芳演出《穆柯寨》“花廳招親”一場...
中國服裝設計師協會理論委員會理事 中國民族服飾協會理事 北京服裝學院民族服飾博物館藝術委員會顧問 中國傳統文化促進會服飾委員會主任委員 研究方向 服裝藝術設計及理論研究(民族民間服飾及國際服裝流行趨勢研究,服裝創新設計及理論研究)著有《中國傳統服飾圖鑑》、《立體裁剪》、《服飾結構設計與表現技法》、《服裝設計...
彩繡明黃地鳳戲牡丹女斗篷 在戲曲舞台上,扮演后妃、公主等出行時,為抵禦風寒穿用的服裝。圖1所示的明黃繡鳳斗篷是梅蘭芳先生專為《霸王別姬》中虞姬設計的,與黃色古裝衣及湖藍魚鱗甲融為一體,頗具匠心。斗篷花色繁多,除明黃、杏黃外,不受其它色彩和圖案的限制。純白素斗篷屬孝服的一種。
管理上條理化,使用上熟練化,裝扮技藝精良化;(3)也作用於創造系統和工藝體現系統:由於“箱倌”具有豐富實踐經驗,與演員關係密切,諳熟表演藝術的要求,所以,既是裝扮規制的具體執行者、維護者,同時也在設計創造和工藝體現上,常能提出重要的意見。在這個意義上,他們是服裝設計的不可忽視的合作者。核心 “衣箱...
在中國,主要指戲裝,即傳統戲曲採用的衣、盔、鞋等。其次,話劇、歌劇和現代題材的戲曲採用寫實性的劇服;舞劇以舞蹈為主要表現手段,採用舞蹈服;童話劇中擬人化的自然物採用特別設計的形象性服裝。2·曲藝服 中國曲藝服豐富多彩。但由於說唱藝術植根於民間,演出環境曾經是“場子”或“小戲台”,演員同聽眾之間的...
男蟒袍主要以四爪龍為圖案,女蟒袍則多以龍或鳳為設計。在古代,常以鳳代表貴婦、后妃的身份,所以宮裝以鳳凰、牡丹及其他花草紋樣為主要圖案。女蟒上飾鳳凰朝陽、鳳彩牡丹圖紋,為皇后、貴妃、貴婦及女將等穿用。鳳凰所謂“戴德、負仁、報忠、挾義”之說,乍看頗令人不解(然而此說在古代流傳頗廣)。對此,《...