《我是小小京戲迷》是2021年北方婦女兒童出版社出版的圖書。
基本介紹
- 中文名:我是小小京戲迷
- 作者:張麗娟
- 出版社:北方婦女兒童出版社
- 出版時間:2021年7月1日
- 頁數:36 頁
- 開本:12 開
- 裝幀:精裝
- ISBN:9787558542602
《我是小小京戲迷》是2021年北方婦女兒童出版社出版的圖書。
《我是小小京戲迷》是2021年北方婦女兒童出版社出版的圖書。內容簡介這是一套適合4~8歲兒童閱讀,旨在傳承與普及中華國粹的互動繪本,體現了中華民族特有的審美情趣和藝術精神。“學習中華傳統文化從娃娃抓起!”本系列叢書共包含...
xì dān 戲單(戲單)◎戲單,戲單兒xìdān,xìdānr[playbill]說明書;指列有演員的姓名及戲目的單子 老戲單也稱演出說明書、節目單,是伴隨著近代戲劇演出的出現而誕生的。小小的戲單集演出信息、劇情、廣告於一身,從一個側面忠實地記錄了梨園春秋和民族傳統文化發展的脈絡。老戲單記錄了昔日的劇目、名角和...
張玫“橫空出世”在梨園春的舞台上,小小年紀,卻擁有成熟的技藝。連續得屢創佳績,不得不引起人們的極大興趣!她到底有什麼過人之處?成名之作 當時張玫是作為首位演唱指定唱段之一《香魂女》的小選手,唱完之後,作曲家朱超倫先生對張玫的首次演唱進行了超高的點評!稱讚張玫當晚的的演唱可謂是“無懈可擊”。從此,...
山東大學的王軍老師和我一起,歷經兩年之久,通過多次的尋訪、調查,終於寫出了以表現李麗芳老師藝術人生的這本《菊苑雙葩慧麗同芳——李麗芳》,也算是對諸多憾事的一個小小彌補吧。麗芳老師從一個城市貧民的女兒,成長為深受人們愛戴的藝術家,她積累的藝術經驗是一筆寶貴財富。通過這本小書,在對李麗芳老師的追思...
但在該劇中,余笑予卻為劉胡蘭設計了一條長辮子,而且這條辮子躲過了政委的剪刀,靠的是女孩子小小的狡黠:“俺奶奶會難過的”。就義之前,劉胡蘭毅然剪去辮子,其思想境界也隨之升華。一條辮子,襯托出一個英勇而不失少女活力的劉胡蘭,堪稱神來之筆。《法門眾生相》是根據京劇傳統戲《法門寺》改編創作而成的。當...
當四個未脫稚氣的小小“楊四郎”手捧鮮花站在燈火輝煌的舞台上,接受著台下上千名戲迷山呼海嘯般的掌聲與喝彩時,他們似乎還不太適應觀眾的“瘋狂”追捧。就在剛才,四個人還為了搶髯口,在後台鬧成一團。但從此刻起,他們有了一個共同的“名字”——“四小鬚生”。 這一年,穆宇9歲,陸地園9歲,馬超博13...
文秀舉目向內望,只見一間小草房,小小香台朝上擺,破木交椅分兩旁, 三支清香爐中插,葷素菜餚桌上放。第一碗白鯗紅燉天堂肉,第二碗油煎魚兒撲鼻香,第三碗香芹蘑菇燉豆腐,第四碗白菜香乾炒千張, 第五碗醬燒胡桃濃又濃,第六碗醬油花椒醉花生。白飯一碗酒一杯,桌上筷子又一雙,看起來,果然為我作三...
鑫艷玲六歲時候出天花病,把她折磨得死去活來,臉上落下淺淺的痕跡,也在她的小小心靈上刻下了時代的疤痕。臉上有麻子,在養父家成天受氣。因為長大不能到妓館為養父掙錢了,就想把她轉賣。在她八歲的時候,她被轉賣到海倫縣開妓館的養父胞姐常家。常家給她起名叫常素賢。從業戲行 鑫艷玲在常家長到十一、二...
當年父親為他取了小神鷹的藝名,是為了突出他小小年紀就登台演出的優勢,沒想到今年六十六歲的他,唱了半個世紀,還是被叫做“小神鷹”,而且風采依舊。四十歲學腳踏車,至今不會跳舞 做粵劇“神童”並不是一件容易的事,小神鷹回憶起童年的生活,似乎相當平淡,練功,記台詞,可能是受父親影響,小神鷹從小喜愛粵劇...
透過小小舞台的發展,我們可以聽到歷史前進的腳步聲。戲園漫談 昔日的老戲園子與今日之劇場大不相同。老戲園子一般在臨街,門前豎有一個木製單門牌坊,坊額題寫園名,頂部有脊形小屋搪,以防日曬雨淋。戲園子內的戲台為正方形,磚木結構,台子四角有木柱,台前兩根柱子分別掛有對聯,戲台正面有雕刻精緻的護欄,護欄...
在演員化妝時,他就通過小小的洞口,一隻眼閉著、一隻眼睜著偷學變臉絕技的“門子”和《九變化身》的每一個動作和要領。一有時間,他就按照記憶,悄悄進行練習,大半年後,他就能熟練進行基本的變臉了。一次演出時,變臉演員因病不能上台,一直在暗中等待機會的彭登懷說道:“我來演吧!”結果,演出獲得成功。從...
憑著一張巧口,把一張小小戲票,詐唬得千金難求。為聽一場名角兒的戲,戲園子裡不但有座票,還有站票;不但有站票,還有蹲票;不但有蹲票,甚至有趴票;有了趴票不算完,居然還發明了吊票——就是把人用繩子吊起來,掛在劇場的吊扇上看戲的票。而出離可笑的是,這個吊票比其它票的售價更高,不是因為視野好...
那一年,王和齊扮相轟動太原、晉中、呂梁等地,小小年紀便得了個藝名“十三旦”,名聲傳開後.王和齊就給自己的戲路選定了終生不改的男旦角色。1952年春天,王和齊轉到汾陽縣杏花村戲班,同年3月加入交城縣人民晉劇團,主演青衣、花旦、彩旦等角色。從此,他的藝術生涯開始大轉變。1953年,隨交城縣人民晉劇團赴...
《大戲黃梅》的拍攝,可以說是對黃梅戲藝術的一種“搶救”,其中涉及到的黃梅戲表演大家、戲迷等歷史見證人大部分已經去世,很多在世的也都是高齡老人。本片的創作人員本著對藝術認真的態度,一次次登門拜訪老藝術家、老戲迷,像時白林、鄭立松、王冠亞等見證人都是元老級的人物了。他們被劇組的真誠所打動,說出了...
曹編輯四處打探作者身世,方知我曾在韶關大學混過幾天飯,碰巧心鋼來訪,正好求證,坐實之後方才刊發。文章見報後,還引起了一點小小的震動,還得了韶關日報當年度的新聞獎。心鋼果然不食前言,把我引薦給了韶關文藝界、新聞界諸多的“大哥大”、“大姐大”,想要發點小文章果然也易如反掌。(未完待續)
它的定位就是在日常生活的原狀態中尋找戲劇性,濃縮喜劇元素,關注生活細節,力圖在人物生活細節中尋找通感;在人物個性、人物關係的微妙衝突中體現觀眾熟悉的生活中那些小小的無奈、小小的快樂和小小的溫暖。同時也借鑑了一些韓國室內輕喜劇的敘事方式,力求平實中見歡樂。該劇有很多被觀眾津津樂道奉為經典台詞,不但...
啊紅娘呀,小小女孩子家,慌慌張張成何體統?豈稟老夫人,遵了小姐言命,到在書房探望先生病情回來了!嗯!小小女孩子家,下次不要那樣慌張 。是是是,奴婢我記下了!我問你那小姐呢?她現在繡樓!攙老身上樓!是! (崔鶯鶯):我母親上樓來了。 (紅娘): 老身我來了! (崔鶯鶯):女兒拜見母親! (紅娘): 嗯嚏! (...