基本介紹
- 作品名稱：慶東原·次馬致遠先輩韻九篇
- 創作年代：元代
- 文學體裁：雙調
- 作者： 張可久
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作品內容
[雙調]慶東原·次馬致遠先輩韻九篇
詩情放，劍氣豪①。英雄不把窮通較②。
江中斬蛟③，雲間射鵰④，席上揮毫。
他得志笑閒人，他失腳閒人笑。
作品注釋
①劍氣：寶劍的光芒。喻人的才華、勇氣。
②窮：困厄，處於困境。通：通達。窮通：指人生際遇的順與不順。
③江中斬蛟：用的是《晉書》中周處入水斬蛟的典故。
④雲間射鵰：雲間射鵰”用的是北齊斛律光的舊事。
作品賞析
《雙調·慶東原》次馬致遠先輩韻 張可久
山容瘦，木葉凋。
對西窗儘是詩材料。
蒼煙樹杪，殘雪柳條，紅日花梢。
他得志笑閒人，他失腳閒人笑。
作者介紹
張可久（約1280～1348後），元代散曲作家。一說名久可，號小山。慶元（今浙江寧波）人。生活年代比盧摯、馬致遠晚。《錄鬼簿》把他列入“方今才人相知者”一類。他的生平不可詳考，只知他頗長壽,至正年間尚在世。《錄鬼簿》說他:“路吏轉首領官”，首領官為民務官，相當於稅課大使（又有說是掌文牘的小吏）。他還曾為“桐廬典使”，70多歲時曾為“崑山幕僚”，約80歲左右尚為“監稅松源”。他時官時隱,足跡遍及江、浙、皖、閩、湘、贛等地,一生奔波，不太得志。
張可久長期為吏的身世，對他的創作很有影響。生活的坎坷，不免使他抑鬱感傷，他的〔慶東原〕《和馬致遠先輩韻》九首，抒發了窮通無定，世態炎涼的感慨。有時不免聯想到百姓的疾苦和世道的險惡：“傷心秦漢，生民塗炭，讀書人一聲長嘆”（〔賣花聲〕《懷古》），“比人心山未險”（〔紅繡鞋〕《天台瀑布寺》）。他在〔醉太平〕《感懷》中，更寫道：“水晶環入麵糊盆，才沾粘便滾。文章糊成了盛錢囤，門庭改做迷魂陣，清廉貶入睡餛飩，葫蘆提倒穩”，揭示了當時社會黑白顛倒、賢愚不分的現實。只是這種憤世嫉俗的作品，為數不多。
嚮往歸隱,描寫歸隱生活的情和景,在張可久的作品中更多一些。“歸隱”雖然是一個傳統的題材，而對張可久來說，有其特殊的深切的思想內涵。他一生奔波於宦海,在懸車之年尚出仕小吏,有不得已的苦衷。因此在以“歸興”、“旅思”、“道中”命名的篇章中,常常表現出悲涼的情緒和對安定的田園生活的渴望。如：“二十五點秋更鼓聲，千三百里水館郵程。青山去路長，紅樹西風冷，百年人半紙虛名”（〔沉醉東風〕《秋夜旅思》），客觀上反映了元代士人沉抑下僚的艱辛顛沛的境況。張可久筆下的隱逸生活，又是表現得那樣恬淡閒適，如“依松澗，結草廬，讀書聲翠微深處。人間自晴還自雨，戀青山白雲不去。”（〔落梅風〕《碧雲峰書堂》）由於他經歷豐富，游遍江南勝景，所以還有不少寫景之作。
張可久是元代散曲“清麗派”的代表作家。明朱權《太和正音譜》譽之為“詞林之宗匠”。許光冶說他“儷辭追樂府之工,散句擷宋唐之秀。”(《江山風月譜·自序》)他的散曲的主要藝術特色是:①講究格律音韻；②著力於鍊字鍊句，對仗工整，字句和美；③融合運用詩、詞作法，講究蘊藉工麗，而且常常熔鑄詩、詞名句，藉以入於典雅。這些特點在他的著名套曲〔一枝花〕《湖上晚歸》中有充分的表現：“長天落彩霞，遠水涵秋鏡；花如人面紅，山似佛頭青。生色圍屏，翠冷松雲徑，嫣然眉黛橫。但攜將旖旎濃香，何必賦橫斜瘦影。”這裡用豐富的比擬和想像，勾勒西湖晚景,精心雕章琢句,融合前人名句,創造出恬靜清雅的境界,被李開先譽為“千古絕唱”。
張可久的作品，為求脫離散曲原有的白描的特色而入於雅正，在創作中有過於注重形式美的缺點。但是作為一種清麗的風格,自成元代散曲群芳中的一葩,他的作品使散曲園地更加豐富多彩。尤其是他的寫景作品，有獨到的功夫，如“雲冉冉,草纖纖,誰家隱居山半掩？水煙寒,溪路險,半幅青簾，五里桃花店。”（〔迎仙客〕《括山道中》）這類精緻優美的小令，寫出江南旖旎明媚的風光，給人以美的享受。
