基本介紹
- 作品名稱：情節空白
- 作者：莊濤等主編
- 創作年代：1992年04月第1版，第87頁
- 作品出處：寫作大辭典，漢語大詞典出版社
- 小說樣式：微型小說
在一定範圍之內，空白是一種省略的含蓄，它意味著捨棄那些單純標明人物時間生活的“過場戲”，不宜具體展現的價值生活、某些道具式的人物的行動。但有時情節空白恰恰是作家要著力表現的重要情節內容，讓小說的敘事達到說與不說、表現與非表現之間的微妙境界，給讀者的想像和回味留下自由的天地。這種“無墨之墨”、“不寫之寫”的情節空白，可以使情節變得更為集中凝練，擴充了情節自身的藝術容量，造成情節的波瀾。其常用手法主要有二：一是用間接的方式敘事寫入，即所謂虛戛有的是實寫為主，虛寫輔之；有的是虛寫為主，實寫輔之。虛實相應，耐人尋味。美國作家基履的《約會》寫一軍人與從未見過面的情人相見而受到一場意外考驗的故事，作者巧妙地把年輕小姐托咐中年婦女代替自己去約會的關鍵情節完全虛寫，僅在最後用對話予以交代．二是根本不讓被寫的人、事出現，也不在小說中作明顯的補充交代，即所謂暗寫。這種寫法是在明寫的情節中讓讀者覺察，體味到“空白”的存在，明暗相襯，發人深思。日本作家星新一的《教訓》中寫洋子為了促使未婚夫下結嬌杓決心，僱傭姑娘由紀子勾引自己的末婚夫，用假戀愛教訓未婚夫的故事。洋子如何僱傭由紀子，假巒愛中洋子幕後的活動，小說一概未寫。在情節構思中運用空白手法，要注意掌握好虐實的辯證法。一方面不能太實太露，另一方面又不能太嚏太喑，要使讀者能從中受到足夠的雪發，對作品作出合乎情理的想像和補氣。情節空白的形成與表現，要求作家不僅有嫻熱的情節結構技巧，而且還必須具備深厚的美學和文藝心理學造詣，能非常準確地把握觸發讀者形象思維的機制。
