情歌與哀歌

讀睡詩人華靈創作個人詩集《情歌與哀歌》由中州古籍出版社於2015年4月出版。

基本介紹

• 書名：《情歌與哀歌》 
• 作者：華靈
• ISBN：9787534852589 
• 類別：現代詩歌
• 頁數：274 
• 出版社：中州古籍出版社 
• 出版時間：2015年4月 
• 裝幀：平裝 

內容簡介

中國是詩的國度。

自《詩經》和《楚辭》作為中國詩歌藝術的兩大圭臬，開創了現實主義與浪漫主義兩大傳統之後，歷代詩人們孜孜以求，不斷地完善著詩的內涵，拓展著詩的形式。

經兩漢魏晉南北朝，士大夫們的精彩演繹鋪墊後，詩終盛於唐，宋代後又以詞的形式崛起，元代為曲，即使到了以小說為主流的明清時期，詩依然沒有被邊緣化，其間仍不乏有好的詩人輩出，好的作品問世。待到現代五四時期，不敢落伍的文人們又大膽開始嘗試著做新詩，像郭沫若、聞一多、冰心這些大家，無不以新體詩見長。

近來有人在網上發帖稱：“中國的詩人們快要餓死了！”誠如所言，當今社會，靠做詩養家幾乎已不可能，逞論致富，中國作家富豪榜上壓根兒就沒有詩人的蹤影！自上個世紀八十年代朦朧詩的曇花一現後，詩壇已沉寂多年，難道我們正處於一個缺乏詩意的時代和世界？2011年諾貝爾文學獎授予了瑞典詩人特朗斯特羅姆，說明詩歌的地位並沒有被別的文學形式所搖撼和排擠；又聽說日本一位九十多歲的老太太最近出版了兩部詩集，銷量高達兩百多萬冊，說明詩歌這一古老的文學形式並沒有被世人所淡忘。仔細想來，恐怕更多的還是要從我們詩人自己身上找找原因。

詩人是時代的急先鋒，緊緊扣住人類命運的脈搏，奏響社會進步的鼓點和號角；詩歌是藝術殿堂里的奇葩瑰寶；是文學皇冠上的璀璨明珠。

古人講“深山藏古寺”，說的是意境；講“推敲”，說的是用詞準確；講“踏花歸去馬蹄香”，說的是行文技巧；講“逸馬殺犬於道”，說的是文筆要簡約。他們講究合仄押韻，對仗工整，凡詩即能歌，詩歌不分家。雖然在一定程度上提高了作詩的難度，限制了詩歌的普及，但卻因其能精益求精，更便於記憶和背誦，所以還是給我們留下了眾多膾炙人口，耳熟能詳的名篇佳作。他們又提“文以載道”，稱寫文章要有思想有內涵，不要詞藻華麗而言之空洞，也不要繁言乏味而無病呻吟；提“詩是心聲”，稱作文要能抽象表達作者豐富的內心情感世界，和對外界事物最直觀的感覺和體驗；提“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，稱寫文章或作詩應能反映作者所處時代風貌，表達老百姓的疾苦，和自己憂國憂民的心聲。

可我們現在呢，寫詩快成了流水線上的快餐文化，似乎誰都可以寫，誰都可以自稱為詩人，寫詩的比看詩的還多；再加上市場經濟的功利主義，媒體不負責任的鼓譟和官方的墨守陳規。如此雖然數量眾多，優秀作品卻乏善可陳，傑出的詩人更是鳳毛麟角。我們不營構意境了，不注意準確表達了，不講究修辭了，不注重鍊字了，不操心詩歌的節奏和韻腳了，也不反映時代生活和民間疾苦了。許多詩人只是一味地鑽進“小我”的象牙塔里閉門造車，自我陶醉，與現實生活嚴重脫節。或拼造新詞；或立意奇崛；或晦澀難懂，或意象朦朧；或似是而非；或粗俗不堪。寫的詩不但讀者讀不懂，甚至連作者自己也解釋不清。詩歌雖是雅文化，但畢竟是拿給大眾看的，哪容得了如此謎一般的高深？雖然新詩不拘形式，體裁寬泛，但鄙人認為詩既然被看作人類文字作品中的翹楚，它還是應該有所約束的，切不可粗製濫造和隨意遷就。

讀睡詩人華靈

言重了！即為勸人，更當自勉。今天，我的第一部詩集《情歌與哀歌》也要與眾讀者見面了，這裡面既有風月哀歌，也有內心獨白，更有慷慨摯朴的吟唱，希望大家也能夠以上述標準將我評判，筆者將深感榮幸。

讀者眼刁，詩人自律，社會風氣正。若能做到此三點，我想：一個偉大的詩歌時代一定會很快到來！

後記

深夜，我在樓上獨坐。在這個略顯偏僻的鄉村，煩悶的夏天，無月的晚上，寂寞——像囚牢一般包圍著我。窗外，早已漆黑一片，煞白的節能燈照耀著雪白的牆，顯得格外刺眼。我托腮凝眸，靜坐在電腦桌旁，往事，就像那些在燈下追逐的小蟲子，在我腦海里飛舞跳躍。昨天接到了出版社的通知，要我為自己的詩集《情歌與哀歌》作一篇後記，悠悠提起筆來，不覺陷入了漫漫沉憶……

讀睡詩人華靈

記得國小畢業那年，我模仿古詩寫了幾句順口溜：“日落西山頭，月出白露生，寂靜夜朦朧，雄雞歌黎明。”很得同學們的稱讚，自己也無不得意。這是我平生第一次寫詩。

後來寄宿到鎮上讀國中，又陸陸續續寫出了幾首仿古詩詞，當時只是覺得好奇和好玩。初三那年，班裡辦起了牆報，我開始嘗試著寫一些新體詩，發表在教室後牆的學習園地上。那時，每發表一篇文章，就可以得到一枚用班費購置的精美書籤。我很滿足，常欣欣然，把它們當做貴重禮物饋贈給同學好友。

待到上了高中，因和一位女生朦朧的早戀關係，情感的糾結，心靈的撞擊，使我三天內寫出了七首情詩，並偷偷在同學們之間傳閱。從此，詩真正走入了我的生活，它不分時間，無論場合，每每有感而發，代替了日記，成為我內心世界獨白和對外切身感受的真實寫照，也成為了我生活中不可或缺的一部分。

寫詩，讓我歡樂讓我憂。自從迷上了詩，我的眼睛開始越來越近視，我的學習成績也每況愈下，到高三時，我就不得不因為嚴重腦神經衰弱而休學一年。在家的那一年，我很少出門，但也沒有閒著。常常是寫困了睡，睡醒了再接著寫，白天要等到母親反覆催飯，得到好句，半夜也會突然翻身坐起。就這樣沒日沒夜，厚厚的一本記錄薄，居然被我寫滿了。在此其間，也曾向《星星詩刊》《詩神》等雜誌投過稿，但都如泥牛入海，音訊茫茫。

一九九四年，我考上了河南財經學院，大學的閒散時光，使我有時間有精力將以前的詩稿整理譽清，彙編成六冊詩集，每冊五十首左右，前五冊為現代詩，後一冊為古體詩詞。後來還有一些詩歌散文，發表在系內刊物《秘書風景線》上。

習慣性的作詩一直持續到二零零五年我三十一歲那年為止。遺失的不算，譽出來的就有五六百首之多。後來我漸漸淡忘了詩，詩也悄悄溜出了我的世界。也許是青春的消逝使我熄滅了往日的激情；也許是生活的磨礪使我更加重視物質的實惠；也許是家庭的組建使我失去了閒暇和浪漫；總之，那幾本厚厚的詩集一直默默地躺在我的書櫃裡蒙塵，已經整整九年了，我不曾再寫過一篇！

如今年屆不惑，回首往事豈止傷感！從十六歲寫到三十一歲，十六年的艱辛付出難道只是為了換回此刻的一聲長嘆！在詩壇如此寂寂無聲的今天，我終於下定決心要將它付梓，與讀者見面，並非我寫的好，抑或是比別人更有勇氣，實在是它已成為我的一個心靈包袱，常沉重地成為我的夢魘。卸下它，卸下它吧！我想用這種方式，將自己解放，只不知道這樣，能否可以做到，彼此更好的相忘！

最後，我要衷心感謝中州出版社的主編劉春龍先生和南陽日報社的記者湯朔女士，沒有他們的鼎力相助，這本書的出版是無法想像的。

作者簡介

華靈 原名梁成豪，男 漢族 1974年生，河南省南陽市臥龍區人。中國當代先鋒詩人，新銳作家，讀睡詩社會員，現為當地一名鄉村醫生。本君自幼酷愛文學，十二歲時即寫下平生第一首詩，從十六歲起，陸續創作並發表了上千篇【首】各類文學作品，尤以詩歌居多。自網路媒體發達後，長期縱橫於國內各大詩歌網站，深得眾多讀者朋友的青睞和好評。第一部詩集《情歌與哀歌》於2015年4月在河南中州古籍出版社順利出版，並於當年6月摘得中國詩歌會在北京舉辦的第三屆新詩人獎銀獎，8月又斬獲青島第二屆紅高粱筆會銅獎。第二部詩集《美女蛇》也正在籌劃出版中。另外，作者較有影響的作品還有長篇科幻愛情小說《天狼星之戀》和中篇小說《雄性的證明》等，已在各大文學網站公開發表。

讀睡詩人華靈

目錄

第一部 記得愛情曾來過
第一輯 愛的誘惑
愛的誘惑
被愛的感覺
時光 愛
短詩
無題 一
無題 二
我們還有星星……
對你的愛
月夜獨思
只要你願意
第二輯 為別人寫情書給自己暗戀的人
為別人寫情書給自己暗戀的人
為什麼你還不能忘掉他
我看見你在哭——
我偷看了你寫給他的情書
辜負
今夜 我們不談愛情
為愛嘆息
沒有
動情
傷情
第三輯 我告訴你什麼叫失戀
我告訴你什麼叫失戀
感謝你又讓我寫一首好詩
深夜 我想起
失戀後的第一個黃昏
我到底錯在了哪裡
我終於還是哭了
愛喲別再折磨我
追求總讓我心碎
夕陽映染了我白色的視線
愛責
第四輯 情事已遷
情事已遷
追憶流情
美眷流年
逝愛幾重
好人不再
縱使相逢應不識
明天我就要結婚了
情已了
彳亍雨中
最後的情牽
第五輯 不悲 不屈 不哭
不悲 不屈 不哭
冬憶
請忘掉那次約會
可堪追憶
愛奴
愛擇
傷心愛人
我心的狼
冷
愛是什麼
第六輯 詩歌皇后
詩歌皇后
秋思 一
長夜短書
致舊人
少女的秘密
童年伴侶
女主人之夜
致病中女孩
想起一個女人
魔音女王
第二部 詩人的悲哀
第一輯 詩人的悲哀
一首詩的誕生
為誰寫詩
舊書攤前
詩人的悲哀
詩的悲劇
我用詩歌為自己建一座宮殿
我只想做一位詩人
詩人的尷尬
乍見李賀
詩愛人
第二輯 青春
當我們年輕時
青春 一
青春 二
青春漫筆 一
青春漫筆 二
青春狂想曲
孤獨
鄉槐不顯老
第三輯 打工船
打工船
奔波的人
流浪的雲
漂泊的車
第一次到北京
到底誰錯了
回家 回家
回家的路不用辨別方向
貧子的故鄉
遠行
第四輯 四季如歌
四季如歌
和春天有個約會
東風 一
東風 二
春愁
春去春又回
初夏
夏季的一天
秋日 黃昏 印象
北國之秋
冬天的色彩
走近冬天
冬天
小雪花
對雪的一種狂熱
雪辭
第五輯 成功會因失敗而高貴
祝福我一生
成功會因失敗而高貴
挫折總和成功者形影不離
失敗並不總憐憫成功
誰不願去成功
失敗與成功的關係
你的成功使我害怕
理想
人生
痛苦天堂
第六輯 家鄉
遊子吟
家鄉
秋思 二
一月的故鄉
月夜思鄉 一
月夜思鄉 二
與鄉同眠
故鄉 我是你的客人
第七輯 顧城之死
無題
臥龍崗抒懷
張衡墓前
懷念海子
唱給蕭紅
悲歌三毛
顧城之死

讀睡詩人華靈