心師造化是南陳姚最用語。意謂以造化自然為師。《續畫品》:“湘東殿下:右天挺命世,幼稟生知,學窮性表,心師造化,非復景行所能希涉.”反對面家率爾操筆,主張畫家在未下筆之前,應“立萬象於胸懷,傳千祀於毫翰”(同上)。以表現繪畫的美妙境界。
心師造化是南陳姚最用語。意謂以造化自然為師。《續畫品》:“湘東殿下:右天挺命世,幼稟生知,學窮性表,心師造化,非復景行所能希涉.”反對面家率爾操筆,主張畫家在未下筆之前,應“立萬象於胸懷,傳千祀於毫翰”(同上)。以表現繪畫的美妙境界。
心師造化是南陳姚最用語。意謂以造化自然為師。《續畫品》:“湘東殿下:右天挺命世,幼稟生知,學窮性表,心師造化,非復景行所能希涉.”反對面家率爾操筆,...
“貴斯鳥跡而賤彼龍文”的現象表示不滿之外,也許他從“心師造化”、“立萬象於胸懷”的角度出發,已覺察到了書法對繪畫可能造成的負面影響,從而對“以書入畫”...
2.“法在華山”和“藝匠就天”.“法在華山”就i是古人說的“外師造化”,王履注重意而不輕形,他認為意由自己的思想得到華山的啟發而立。3...
風格上發揮傳統,心師造化;用筆凝重蒼勁、水墨渾厚淋漓;色彩明麗淡雅,清爽逸人。書畫作品及藝術簡介被編入五十多種辭書畫冊及《陝四通》光碟。...
“朝衣野服,今古不失。奇形異貌,殊方夷夏”(評張僧繇),都可見對生活積累、對反映真實的重視,用姚最所說,即“心師造化”(評蕭繹語)後代畫多代有闡發,並...
4世紀以後,以東晉顧愷之的“傳神”、“遷想妙得”和南齊謝赫的“六法”以及南陳姚最的“心師造化”為代表的理論,奠立了中國美術(繪畫)理論的基石。此後,唐代...
唐代張躁提出“外師造化,中得心源”,強調在師法造化的基礎上個體對自然的體悟。至清代,石濤提出“搜盡奇峰打草稿。《楚岫春雲》變以往的平遠法為高遠法,筆墨上...
而山水畫則尤為如此,宗炳提出了“山水以形媚道”,王微提出了“以一管之筆’’擬太虛之體,姚最則提出了“心師造化”’這裡的造化不是指自然萬物,而是指道在...
李昇,成都人。工畫蜀川山水,始得唐張璪山水一軸,凝玩數日,雲:未盡善也。後遂心師造化,意出前賢。成都聖壽寺有畫壁,多寫名山勝境。...
《慧心師造化·妙手鑄古今—走近蕭暉榮的文人雕塑》《文人雕塑—蕭暉榮作品集》等蕭暉榮主要職務 編輯 浙江大學中國藝術研究所研究員西安美術學院客座教授西泠印社社...
《續畫品》是繼謝赫《畫品》之後又一本評畫的專著,為六朝的重要史論著作之一,其提出的“心師造化”、“立萬象於胸懷”等理論,皆為極重要之畫理。《續畫品...
幼處閩中俊秀的文筆峰下,與前賢史志學家鄭樵故里為鄰,浸淫著“智者樂水、仁者樂山”的神巧文脈,耳濡松風,目染湍瀨,心師造化,遷想妙得,毫鋒灑脫,自成一體...
運筆中,筆中涵韻、韻中有意、意中生情、情景交融,在繼承和發揚傳統的基礎上又心師造化,形成了自己獨特的藝術風格。中文名 祝中奇 國籍 中國 出生地 謝安故里...
《潑彩山水對當代山水畫演進之意義》、《“水墨為上”的啟示》,在理論上進行了整體表達;通過136幅潑彩系列、水墨系列與速寫系列山水作品的對應,揭示了心師造化與...
先生之畫,不薄古人愛今人,廣學他人,心師造化,皆能化為我法,畫風含蓄中和,體現鮮明的儒家文化底蘊與審美情趣。 2001年至今,出版有《王傳賀書畫精品集》、《海硯...
12. 中國畫創作所追求的是心與物、精神與自然的融合。宗炳說,“山水以形媚道”;姚最有“立萬象於胸中”和“心師造化”的觀點。因此,中國畫所描寫的物象並不...
於是,通過水暈墨彰、線面交融、虛實變幻的藝術處理,或滿盈或空靈的章法布局,表達出心師造化之後的人生感悟和審美理想——大自然原本就是一首和諧之交響詩。馬鴻增...
[39]心師造化聽濤觀海[40]室雅人和 師法自然[41]清泉洗心 高瞻遠矚[42]蘭風松骨 劍膽琴心[43]朴誠為美無欲則剛[44]物華天寶 源遠流長...
分歷代山水畫家審美風格與技法---畫學思想、“立意”“為象”、意境創造、技法特點,心師造化---根植傳統,蒙養生活,觀察感受,抒發真情,山水畫中各種表現手法,...
趙澤,男,著名書法家,1957年10月生於雲南,大學文化,國家一級美術師,現任彌渡...的字,是出自你的心,常言講‘外師造化,中得心源’,而你偏偏是‘心師造化’...
謝赫的“六法”及姚最的“心師造化”論宗炳和王微的山水畫論戴顒的雕塑論第三章 唐五代繪畫理論張懷瓘的“神、骨、肉”論“四格”、“五等”...