基本介紹
- 中文名：徐榮奎
- 別名：徐志遠
- 職業：京劇老生
- 代表作品：主演《白毛女》、《林海雪原》、《春雷》、《楊立貝》等戲
很快就成了榮春社的尖子。出師後便開始了搭班唱戲跑碼頭的藝術生涯。先後奔波於德州、太原以及江、浙兩省各地。民國三十五年初進上海，拜唐韻笙為師，學了《刀劈三關》、《徐策跑城》和《走麥城》。其後，活動於杭（州）、嘉（興）、湖（州）一帶。二十世紀四十年代末，二進上海，在黃金戲院參加周信芳戲班演戲。1949年後，參加天蟾舞台實驗京劇團，曾被選為團長。徐榮奎的藝術學於北方，成於南方。他主張“北戲南唱，南戲北唱”，周信芳的表演給他以深刻影響。他不僅唱做俱佳，而且能編、能導，尤在現代戲唱腔設計上有突出成就。他主演的《白毛女》、《林海雪原》、《春雷》、《楊立貝》等戲，在唱腔設計上做過多種嘗試，如在《節振國》里，為表現節養傷時的複雜心情，創造性地將西皮與二簧巧妙地糅合在唱段中；在節振國的另一段唱腔中，還打破了行當界限，運用了[娃娃調]。這些創造，均收到了較好效果，為京劇改革作了有益的探索。
徐榮奎原名徐志遠，其弟名徐志良。徐志遠“榮春社”更名為徐榮奎， 未岀科時就以“娃娃戲” 在北京先唱紅了，之後在各地演出，頗有名氣。徐榮奎原住在唐山的小山胡同，與孫鳴昆同院，外邊住得是唐堅、段少芳夫婦。徐志良是徐榮奎專職“跟包”，就像現在的助理，跟隨哥哥到名地演出，親眼耳聽、目睹了很多趣事。徐志良與我可稱莫逆，曾對我講過很多徐榮奎的趣事。文革時，徐榮奎去世了，徐志良被眨到遠離市區70里的趙各莊“糧店”工作。有一次我專門跑到趙各莊“糧店”去看他，在宿舍聊了一夜，幾乎沒睡。徐志良與我是好友，多年往來，交情不淺，可惜志良近幾年也故去了。從 “彩色戲曲片 · 節振國”中，大家欣賞到了徐榮奎唱腔的韻味醇厚，電影《節振國》的唱段，就是徐榮奎唱的，韻味悠楊而醇厚，那種味道誰都學不了，就是耿其昌、張建國也唱不出那個味。.
徐榮奎是“南麒北馬關外唐”之唐韻笙的親傳弟子 。
徐榮奎 ，原名徐志遠, 幼時入《榮春社》學藝，改名徐榮奎，向著名老生教師蔡榮貴學了《珠簾寨》、《賣馬》、《打金磚》、《馬義救主》等戲，很快就成了榮春社的尖子。
徐榮奎沒有出師開始了搭班唱戲跑碼頭的藝術生涯 。內中原由，唐山京劇團老少爺們都知道，當年，徐榮奎與尚小雲女兒私下裡談戀愛，被尚小雲査覺了，尚小雲不僅把徐榮奎從榮春社開除了，而且通告全北京的戲班不許徐榮奎搭班唱戲。您想啊，尚小雲是北京梨園公會的主席，各戲班誰敢留用徐榮奎呀！
徐榮奎無奈南下，先後奔波於德州、太原以及江、浙兩省各地。到上海之後，徐榮奎拜了唐韻笙為師，學了《刀劈三關》、《徐策跑城》和《走麥城》，頗得唐派真傳，徐榮奎在很困難的時候得到唐韻笙的真心提攜 。其後，徐榮奎活動於杭（州）、嘉（興）、湖（州）一帶。二十世紀四十年代末，二進上海，在黃金戲院參加周信芳戲班演戲。1949年後，參加天蟾舞台實驗京劇團，曾被選為團長。1955年參加唐山市京劇團，1959年後，任團長。
徐榮奎的藝術學於北方，成於南方。他主張“北戲南唱，南戲北唱”，唐韻笙、周信芳的表演給他以深刻影響。他不僅唱做俱佳，而且能編、能導，尤在現代戲唱腔設計上有突出成就。他主演的《白毛女》、《林海雪原》、《春雷》、《楊立貝》等戲，在唱腔設計上做過多種嘗試，如在《節振國》里，為表現節養傷時的複雜心情，創造性地將西皮與二簧巧妙地糅合在唱段中；在節振國“看紅旗”的唱腔中，還打破了行當界限，運用了[娃娃調]。這些創造，均收到了較好效果，為京劇改革作了有益的探索。
下面說的是有關徐榮奎的趣事 。40年代，徐榮奎到處搭班，暗地偷藝，誰好學誰，現在叫博採眾長，沒有束縛，所以進步飛快，很快能夠擔綱主演了，名氣越來越大，一直到了上海
。到上海，按禮數是要拜訪周先生的，天生傲骨的徐榮奎沒有去。別人勸說：“你應該去拜訪麒麟童的”， 徐榮奎玩笑著說：“麒麟童是誰呀？”，不料這句話傳到了周先生的耳朵里。有一天，周先生暗地裡去看徐榮奎的演出，徐榮奎正演出拿手戲“打棍出箱”， 周先生看罷說了句：“難怪小子狂啊，還是有些真功夫”，戲後，周先生來到後台，此時徐榮奎不敢胡說了，忙向周先生問候。下面說法有兩個版本：一是周信芳收徐榮奎為徒；二是周先生給徐榮奎說了戲，總之，徐榮奎在上海曾得周信芳提攜。
徐榮奎在嘉興時，為了練“殭屍”，就乘船到南湖，站在船邦，往水面練“殭屍”，果然練出獨特、漂亮的“殭屍”功。在上海演“上天台” 、“打金磚”時，“吊毛” 和 “殭屍”摔出幾種花樣、別具特色， 非常了得，李 少 春 當時就表示很佩服。徐榮奎與奚嘯伯交情深厚，所以創腔時有些奚派韻味，
徐榮奎能編能導，在五十年代唐山時，演出過：探地穴，.秦相蓮.，打棍出箱.，周瑜舊天《徐演張飛》，.還有包公戲.，也唱譚派打漁殺家等等，等等，編導了連台本戲“濟公傳”，久演不衰。他編改的“猴戲”，從“天產石猴”到“五百年後孫悟空”，並有“盤絲洞”等“猴戲”，他編演的“奇俠谷雲飛”，喜劇效果極佳。“老爺戲”更是別具一格，匯總眾家，另有新意，“走麥城”演的慘烈悲壯，堪稱一絕。徐榮奎很善於創作新腔，他能把小音符也融入到唱腔裡面，成為園潤的裝飾音，甚至小過門都可以化入行腔，所以“徐腔”獨特，韻味悠楊，令人難忘。椐說，現在的中國京劇研究生班也把“徐腔” 列入教材學習。
徐榮奎是“南麒北馬關外唐”之唐韻笙的親傳弟子 。
徐榮奎 ，原名徐志遠, 幼時入《榮春社》學藝，改名徐榮奎，向著名老生教師蔡榮貴學了《珠簾寨》、《賣馬》、《打金磚》、《馬義救主》等戲，很快就成了榮春社的尖子。
徐榮奎沒有出師開始了搭班唱戲跑碼頭的藝術生涯 。內中原由，唐山京劇團老少爺們都知道，當年，徐榮奎與尚小雲女兒私下裡談戀愛，被尚小雲査覺了，尚小雲不僅把徐榮奎從榮春社開除了，而且通告全北京的戲班不許徐榮奎搭班唱戲。您想啊，尚小雲是北京梨園公會的主席，各戲班誰敢留用徐榮奎呀！
徐榮奎無奈南下，先後奔波於德州、太原以及江、浙兩省各地。到上海之後，徐榮奎拜了唐韻笙為師，學了《刀劈三關》、《徐策跑城》和《走麥城》，頗得唐派真傳，徐榮奎在很困難的時候得到唐韻笙的真心提攜 。其後，徐榮奎活動於杭（州）、嘉（興）、湖（州）一帶。二十世紀四十年代末，二進上海，在黃金戲院參加周信芳戲班演戲。1949年後，參加天蟾舞台實驗京劇團，曾被選為團長。1955年參加唐山市京劇團，1959年後，任團長。
徐榮奎的藝術學於北方，成於南方。他主張“北戲南唱，南戲北唱”，唐韻笙、周信芳的表演給他以深刻影響。他不僅唱做俱佳，而且能編、能導，尤在現代戲唱腔設計上有突出成就。他主演的《白毛女》、《林海雪原》、《春雷》、《楊立貝》等戲，在唱腔設計上做過多種嘗試，如在《節振國》里，為表現節養傷時的複雜心情，創造性地將西皮與二簧巧妙地糅合在唱段中；在節振國“看紅旗”的唱腔中，還打破了行當界限，運用了[娃娃調]。這些創造，均收到了較好效果，為京劇改革作了有益的探索。
下面說的是有關徐榮奎的趣事 。40年代，徐榮奎到處搭班，暗地偷藝，誰好學誰，現在叫博採眾長，沒有束縛，所以進步飛快，很快能夠擔綱主演了，名氣越來越大，一直到了上海
。到上海，按禮數是要拜訪周先生的，天生傲骨的徐榮奎沒有去。別人勸說：“你應該去拜訪麒麟童的”， 徐榮奎玩笑著說：“麒麟童是誰呀？”，不料這句話傳到了周先生的耳朵里。有一天，周先生暗地裡去看徐榮奎的演出，徐榮奎正演出拿手戲“打棍出箱”， 周先生看罷說了句：“難怪小子狂啊，還是有些真功夫”，戲後，周先生來到後台，此時徐榮奎不敢胡說了，忙向周先生問候。下面說法有兩個版本：一是周信芳收徐榮奎為徒；二是周先生給徐榮奎說了戲，總之，徐榮奎在上海曾得周信芳提攜。
徐榮奎在嘉興時，為了練“殭屍”，就乘船到南湖，站在船邦，往水面練“殭屍”，果然練出獨特、漂亮的“殭屍”功。在上海演“上天台” 、“打金磚”時，“吊毛” 和 “殭屍”摔出幾種花樣、別具特色， 非常了得，李 少 春 當時就表示很佩服。徐榮奎與奚嘯伯交情深厚，所以創腔時有些奚派韻味，
徐榮奎能編能導，在五十年代唐山時，演出過：探地穴，.秦相蓮.，打棍出箱.，周瑜舊天《徐演張飛》，.還有包公戲.，也唱譚派打漁殺家等等，等等，編導了連台本戲“濟公傳”，久演不衰。他編改的“猴戲”，從“天產石猴”到“五百年後孫悟空”，並有“盤絲洞”等“猴戲”，他編演的“奇俠谷雲飛”，喜劇效果極佳。“老爺戲”更是別具一格，匯總眾家，另有新意，“走麥城”演的慘烈悲壯，堪稱一絕。徐榮奎很善於創作新腔，他能把小音符也融入到唱腔裡面，成為園潤的裝飾音，甚至小過門都可以化入行腔，所以“徐腔”獨特，韻味悠楊，令人難忘。椐說，現在的中國京劇研究生班也把“徐腔” 列入教材學習。
