形勢衍

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《形勢衍:書法創作論之2》內容簡介：形與勢是書法藝術中最基本也是最重要的問題。形勢理論源自兵法。春秋戰國，百家爭鳴，其中兵家是為顯學。“漢興，張良、韓信序次兵法，凡百八十二家”。班固著《漢書·藝文志》，將兵書分為四種：一權謀，二形勢，三陰陽，四技巧。據《三國志》裴松之注的記載：諸葛亮向劉禪推薦的必讀書是法家著作和兵書，孫權提示呂蒙“宜急讀”的書也是史書和兵書。由此可見漢魏時期，人們對兵法非常熱衷。漢末魏晉，兵法盛行的同時，書法藝術也突飛猛進。首先，分書走向成熟，原先篆書那一根等粗的線條演變為橫豎撇捺等各種點畫，蠶頭雁尾，一波三折，造形上極誇飾之能事。然後，又迅速地從分書向楷書、從隸書向行書、從章草向今草演變，所有這些演變都強調書寫之勢，追求點畫的上下相屬，連綿不斷，特別注重筆勢。形與勢成為當時書法的創作重心，而這樣的創作在方法上與兵法相似，於是，人們就藉助兵法來討論書法，蔡邕《九勢》說：“夫書肇自然，自然既出，陰陽生焉，陰陽既生，形勢出焉。”兵法中的陰陽與形勢成為中國書法史上鑿破鴻漾的理論基石。

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前言第一章論形勢第一節點畫中的形和勢一、形的表現性二、勢的表現性三、形勢合一四、筆法第二節結體中的筆勢和體勢一、筆勢二、體勢三、筆勢和體勢的統一第三節章法中的時間節奏與空間造形一、從筆勢到時間節奏二、從體勢到空間造型三、時間節奏與空間造型的統一第二章名家法書中的筆勢與體勢第一節米芾第二節徐渭第三節董其昌第四節王鐸第三章我所追求的時間節奏與空間造型

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