張爾

張爾，詩人

發起和召集過多項詩歌及跨界藝術活動，主持有“路過@Ta讀詩會”和“新詩實驗課”等活動，曾策劃詩人默默和萊耳的影像藝術合展（2011，深圳）、詞場-詩歌計畫2011中國當代藝術與詩歌第一回展（2011，深圳，華·美術館）、雛聲初引-中央美院在校生國畫精品展（2011，深圳）、學院力量-2012中央美院師生作品展（2012，深圳）。著有詩集《烏有棧》。2012年創辦《飛地》叢刊。

作品發表在《大家》、《芳草》、《青年文學》、《作品》、《詩歌月刊》、《詩林》、《詩選刊》、《中西詩歌》、《藝術時代》等雜誌，入選《2008-2009中國最佳詩選》、《2005年中國詩歌精選》、《中國先鋒詩歌檔案》、《2009中國詩歌民刊年選》、《深圳讀本》、《2011中國詩歌年選》、《中國詩歌年鑑2011》等選本，及《外遇》、《後天》、《大象詩志》、《詩篇》、《白鯨十年詩選》、《不解詩歌年刊》、《先鋒詩報》等民刊。

在普遍把簡單主義奉為圭皋，放棄詩歌技藝的年代，張爾堅持通過以技藝建構詩篇，用複雜性探求語言詩意的構成方式的寫作，讓人感到具有反向的英雄主義精神。他的這一努力我是贊同並欣賞的。因此，他是我願意閱讀的少數70後詩人之一。

——孫文波（詩人）

張爾的詩保持著一種可貴的現實感，一方面詩人對現實的迷亂懷有高度的警醒，但又未流於廉價的憤怒，另一方面在疏離現實的同時，他的詩又強烈地展現出一種內心的真實和語言的自尊。

——藏棣（詩人，北京大學中文系教授）

張爾的詩歌在近年突然有了豹變：用詞險峻曲折，取意批判反諷，在看似斷裂的語意推進中卻又處處暗藏機鋒，旁出他門。從近作可以看出，張爾偏愛反省如隱私般晦暗不明的自我情緒，把它們有意無意地投射在一個接近於街頭或舞台的半戲劇半文化中來考察它的有限的現實含量，和不斷增值的靜態歷史感，以此把極為獨特的接近於純個人經驗，巧妙地強力扭轉為一種不那么輕易辨析的指向未經的公共性。這既是冒險，更是先行。改變詩歌，先改變語言。對古雅的選擇不是簡單的復興或致敬，更是結合自己的秉性突圍現實。張爾在這點上顯示出的天賦不僅僅是迷戀漢語之美，更是他對自己的刻苦用功的信心和酬道。

——蔣浩（詩人）

張爾的詩色澤幽暗，但並非漆黑一團，這其中語速起了關鍵的作用，敘述的從容沖淡了語言的黑暗，使暴力不顯，幽靈不再張牙舞爪，黑夜也就成了傍晚。奇怪的是，這種寫作應該屬於一個老人，而年輕的張爾如何就這般慢吞吞呢？沒有那個年齡段的人的急躁、怨懟、尖利、飛快、驕傲，有的只是均衡、綿延、輕言絮語。就其詩中所顯現的氣息而言，與其說他在寫作，還不如說他在瀰漫。看得出來，與這個時代其他的時刻尋求變化的寫作者一樣，張爾也不願僅僅在字典的意義領域裡從事勞動，他也在撕扯著“語義”，只不過他採取的是一種非暴力的方式，他慢條斯理地“撕”。

——余怒（詩人）

張爾的詩

某日午後

透過巨大的隔音的

落地玻璃

看見不遠處

音樂噴泉金髮碧眼的女子

廣場以及勞作中的花農

張爾

基本介紹

張爾，詩人

張爾，革命志士

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