崑崙書：郭建強詩選(2011—2015)

內容簡介

該書匯集了作者近百篇詩作，其中既有對大自然的感悟：“你甚至感到水滲入皮膚，順便讓臟器仰泳了一會兒/這一刻，你無法不愛上高峻、空闊和清潔/——但是，你知道這並不是說自我已然與雪山相配”“戈壁空空蕩蕩，戈壁漫不經心/闖入者成為一粒懸石，漂浮於神的律法”；又有對動物的讚美：“你秉持你光明的名義/我緊握我黑暗的權利”。

作品目錄

輯一十二頌	輯二導語	輯三微光	輯四河源渡	輯五山中	輯六深觀
戈壁頌草地頌礦山頌蝙蝠頌離開頌神秘頌格薩爾頌探入頌春天頌尋找頌山野頌	血墨陶匠刪改導語說吧，說吧，說吧：你到底要說什麼無名的河流梁山釘子仿清少納言嗅腫脹神靈捷運哀歌	車燈即景冰窗花翻譯的淪陷臘月的壞脾氣大十字瞧，這個人杜十娘北禪壁畫吐谷渾小王朝博物館的氣氛彩陶：連臂舞鐮刀西平詩簡微光	通天河的影子德令哈：喟嘆塔爾寺：酥油花動靜：金銀灘草原星宿海：宿命唐古拉山的石頭夢壯遊肉梯攀海邊辭崑崙書河源渡尕海日出循化：一生黃河斷章	山中野花卡車邀請通行剪影禿鷲孤兒草原紀事馬直到祁連詩	匹配突然布穀月光深呼吸我所有的詩都是春天的…… 二月沙之憶沙快—— 聽—— 亂—— 無—— 存在深觀蝴蝶的注視雨香重逢打量宋徽宗：山水鄭和：海上日記與亡友書植物園之詩

輯七殘片
殘片：赫拉克利特

作品鑑賞

在該書中，郭建強把詞語活用的修辭美學，由傳統詩詞體現在隻言片語上的句子單位（即所謂字眼、句眼或鍊句），發展到完整的篇章單位；由局部一枝獨秀式的語言修辭魅力，擴展為繁花競秀式的語言修辭魅力。《刪改》和《導語》這兩首詩作，是實踐這一語言修辭美學的代表作。以《刪改》一詩為例：“你要相信所有的訊息都需要刪改/所有的想法也是/你要相信沒有刪改就沒有除暴安良豐衣足食/欣欣向榮的農場恰恰來自一遍一遍的刪改/你要明白你的血液每天都被空氣和夢境刪改/一個小小的噴嚏就會把月亮刪改得面目全非//你要看清就像野豬一樣橫衝直撞的工業臭氣/同樣是你我刪改的結果//你以為你的愛的根基在於你的DNA？/刪改讓你的愛人變得和初春一樣可愛//——何況一段導語一則訊息一篇四分五裂的文章？/刪改是必須的刪改蹬踏最性感的高跟鞋刪改抖乳擺臀/向你走來向你致敬為你臣服雌臥/看著顯示屏看著桌子看看眼睛看看閃亮的門齒/看看，無所不在的順光逆光反光到處都是真理之鏡//只剩下一排排肋骨/骷髏還就著秋雨相互刪改自我審定”。

這完全是“刪改”一詞演出的一幕詩劇：從原先詞語屬對的“從一而終”，走向一次次截然不同的“婚外情”。十七行詩句，出現“刪改”一詞竟多達十二處（一處使用了省略），其中只有兩處沿用了“刪改”的本義——對文章多餘或不要緊文字的刪削、改動，其餘十處“刪改”的面目儼然詞語的川劇“變臉”和“百變金剛”，詞義隨著語境的不同不斷翻新、變化，新意紛披：鎮壓，維穩，革命，改革，篡改，社會治理，意識改造，靈魂侵蝕，工業污染，愛情感化，話語閹割，精神的自我整容，對性感誘惑的馴服與壓抑，秉性因受到環境、心境影響以及偶然性、非理性因素影響所發生的隨即改變……仿佛詩人帶著不可遏制的慍怒、諷刺的筆調，一股腦地讓“刪改”一詞變聲變調，又像多聲部音樂眾聲混響，窮形盡相地衍生出世間百態。

不能輕忽作為結語的最末兩行詩句：“只剩下一排排肋骨/骷髏還就著秋雨相互刪改自我審定。”如此奇崛、幽冷的畫面，顯然是延續了盧奇安、陀思妥耶夫斯基這類審視靈魂的作家們所具有的批判意識，只有這類深深遭遇過人生之恐怖、絕望、戰慄、痛楚、陰鷙、噁心的作家和詩人，才可能在他們的靈視里營造出如此“異乎尋常的境遇”。詩人不僅揭示了“刪改”在空間上無所不在的分布，更是透析出“刪改”在時間上漫長無盡的流轉。這種刻毒、尖銳、清醒、異質的審視，把“梅尼普體”式的諷刺、鬧劇、怪誕引入了詩歌，更重要的是他把巴赫金所津津樂道的“雜語”“復調”引入了詩歌，如此他才會異常警醒地揭示人的精神境遇，揭示存在，揭示社會。耐人尋味的是，“刪改”和“導語”全都來自詩人所從事的編輯職業，是媒體行當口滑耳熟的常用術語。詩人將它們凝練為“詩語”，背後必是隱去了各種不愉快、壓抑、隱性病症等複雜、糾結的體驗，這樣，他就用以毒攻毒的方式，在詞語的反抗力上，尋找到了一條以冒瀆反抗冒瀆的解放途徑。他把詞語的受傷、扭曲、瘟疫般的感染，變成了詞語的侵略、詞語的爆炸、詞語的燎原式燃燒。反過來，也可以說是把詞語的侵略變成詞語的控訴，詞語肆無忌憚的撒潑，渾融出生存所能容納的全部的戲劇性和全部的荒誕性。

崑崙書：郭建強詩選(2011—2015)

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