山雨欲來圖(明代張路創作的絹本淡設色畫)

《山雨欲來圖》是明代張路創作的絹本淡設色畫，現藏於北京故宮博物院。

此圖為張路水墨山水畫代表作之一。寫山雨欲來前狂風大作，烏雲滿天的情景。此圖在筆墨形成上有獨到之處，充分運用不易暈化的特性，多用濕筆和濃墨，恰到好處。山石畫法近似馬、夏及戴進的帶水斧穿法，但又有所不同。畫樹則多以短筆橫向畫出,自然生動。全幅筆墨健拔淋漓，氣勢壯闊。

基本介紹

• 中文名：山雨欲來圖
• 創作年代：明代
• 作者：張路
• 材質：絹本
• 幅式：立軸
• 畫作類型：淡設色畫
• 規格：縱147厘米，橫105厘米
• 現收藏地：北京故宮博物院

畫作內容

此描寫“山雨欲來風滿樓”的情景，似乎主人親臨其境，體味到狂風呼嘯、滿天烏雲、山雨欲來的景象。故作者特別注重環境和氣氛的描寫，使人察覺到風雨欲來之感。張路著重在“風”上狠下功夫，予以精心地刻畫。無論在遠山高處，或在山腳下的近處，亦無論是大樹或小樹，在狂風吹動下彎著腰，樹枝齊向一邊傾倒，樹葉在狂風吹拂下來回擺動。尤其是近處岩石上的兩棵松樹，雖枝幹粗壯，但也經受不了狂風突然來的襲擊，而彎腰低頭，隨風擺動。遠處山頂上的小樹，由於山高風大，有的被風吹折，有的幾乎被連根拔掉。近處有一間屋寧，座落在叢樹和山坡之間，屋內有一位長者正在注視著山雨欲來的情景。圖中另外二人，左邊石橋上為漁夫，正在收拾漁網，奔跑而歸。右邊山道上一位琴童，抱琴頂風而回。此圖中所畫的人物雖小，但有點睛之妙。通過作者構思和運用筆墨的功底，將身份不同的二人，刻畫得各具神態，維妙維肖-成功地渲染了“山雨欲來”的氣氛，點明了此畫的主題，道明了畫家的用意。畫法方面，不用勾斫而取沒骨，遠山迷霧，只以燥筆點出明暗輪廓。近景的樹木也皆取點筆而不取勾筆，即使是行途中的漁翁，也是線條剛狠但不細密。故這是一幅既流露浙派風貌，又成功表現出含蓄境致的一流作品。

名家點評

當代書畫家陳振濂：張路的山水畫是否一定“濁俗”？《山雨欲來圖》一反浙派戴進、吳偉那種拋筋露骨的弊病，不用勾斫而取沒骨，遠山迷濛，只以燥筆點出明暗輪廓，近景的樹叢也皆取點筆而不取勾筆，即使是行途的漁翁也是線條剛狠但不失細密，並不故為出鋒以求典型的浙派風格。整幅作品在以疏（人物與水流）比密（樹葉）、以點（樹）比面（山）、以黑（重墨）比白（空隙）方面，的確是匠心獨運的。因此，這是一幅既流露出浙派風貌又成功地表現出含蓄境致的第一流作品，說它“濁俗”，我想實在是難以服人。

作者簡介

張路（1464—1538），明代畫家。字天馳，號平山。祥符（今河南開封）人。以庠生游太學。山水學戴進，戴進是我國明代初期興起的一大山水流派的創始者，他是在南宋馬遠、夏圭畫派的基礎上發展起來的，嫡傳有吳偉，張路，蔣嵩等。吳偉、張路學戴進又有所變化，曾被認為“狂態”。張路與朱端、蔣嵩、汪肇等同列為浙派名家：他擅繪人物，師法吳偉，筆勢遒勁，卻厭草率頹放。他和吳偉同是“江夏派”創始人：亦工鳥獸、花卉。傳世作品有《吹簫女仙圖》軸、《漁父圖》軸、《人物故事圖》、《鷹兔圖》軸等。此《山雨欲來圖》是他的代表作。