《展事憂思錄:從世博走勢反思的求實與務虛》是2013年中國書籍出版社出版的圖書，本書是一位執著的作者，為解惑而花一月余的時間，看遮世博會全部展館，拍攝萬餘張照片，逐一記敘每個展館的展示內痞與策劃設計，再花半年的苦心，彙編成冊的巨著。
基本介紹
- 中文名：展事憂思錄：從世博走勢反思的求實與務虛
- 作者：繆鶴賢
- 出版社：中國書籍出版社
- ISBN：9787506832410
內容簡介,圖書目錄,作者簡介,
內容簡介
作者在記敘上海世博展會的同時，還對照世博歷史和《國際展覽會公約》，對世博會發展趨勢作深度研究，提出自己對世博會功能的理解，並就科普與娛樂提出自己獨特的見解。此外外，《展事憂思錄:從世博走勢反思辦展的求實與務虛》還針對現代離新科技為展覽所提供的多媒體聲光影音技術和網際網路技術，探討展覽會的適宜展示方式。
圖書目錄
楔子
百年夢圓蜃景紛紜
主題館——巨觀展覽展館分散
英國館、美國館——大禮就是琥珀種子 亮點就是美國兩字
瑞士館、拉脫維亞館、羅馬尼亞館、奧地利館——纜車、飛人、演唱：展館恍若娛樂場
沙特館、中國台灣館——衝著球幕看稀奇排著長隊求刺激
義大利館、荷蘭館、瑞典館、芬蘭館、印尼館、摩洛哥館——實物展示雖然老套 親身目賭觀眾看好
波蘭館、韓國館、加拿大館、巴西館、愛沙尼亞館——只有理念與視覺體驗沒有技術和產品展覽
新加坡館——遭遇非議亡羊補牢 勇於改正誠意昭昭
德國館、法國館、葡萄牙館、希臘館、斯洛伐克館、烏克蘭館、波赫館、日本館、突尼西亞館、紐西蘭館——虛實相間互補尚有可觀之物
捷克館、匈牙利館、塞爾維亞館、以色列館、挪威館——但見科技炫揚難見科普宣講
阿聯首館、埃及館——仿生景觀顯特色
盧森堡館、安哥拉館——出示偶像為哪般
土耳其館、尼泊爾館、高棉館——文脈彰顯個性展現
俄羅斯館、白俄羅斯館、澳大利亞館——走進童話天地聆聽幻想夢囈
2 展事憂思錄
印度館、巴基斯坦館、泰國館——老屋裡面賽時髦 運用不當失功效
墨西哥館、西班牙館、委內瑞拉館——怪招如作弄 譁眾難取寵
愛爾蘭館、丹麥館、馬來西亞館、斯洛維尼亞館——理性創意事理可尋 老嫗能解語可驚人
比利時館、哈薩克斯坦館、克羅地亞館、立陶宛館、秘魯館、阿根廷館、菲律賓館——找準切入要點 參展實效顯現
冰島館、智利館——新聞及時報導 展覽緊扣時效
伊朗館、南非館、奈及利亞館、利比亞館、越南館、朝鮮館——我行我素 自信自助
斯里蘭卡館、卡達館、阿曼蘇丹館、土庫曼斯坦館、烏茲別克斯坦館、汶萊館、阿爾及利亞館、摩納哥館、古巴館——不跟風趨勢按所需布置
非洲聯合展館——琳琅滿目大家庭
歐洲聯合館、亞洲聯合館——聯合建館費用節儉 單門獨戶收效依然
中南美洲聯合館——老建築再生利用 展覽區別具新風
加勒比共同體聯合館、太平洋聯合館——原生態布展 海島情顯現
中國國家館——高屋建瓴仰斗載譽 古國求新門庭狂熱
中國省、區、市聯合館——潮流大縮影 中國國博城
中國香港館、澳門館——特區特殊對待 國人心存感慨
上海企業聯合館、韓國企業聯合館、中國民營企業聯合館、萬科館——不展示技術、產品只演繹理念、精神
遠大館——“如果為了看熱鬧不要進入遠大館”
震旦館——借玉釋五德高調論風格
日本產業館——製造業王國只推廣感覺
思科館、信息通信館——人類追求出自理想 進步怎會源於夢想
石油館、國家電網館——虛華喧賓奪主位 實質屈尊退展尾
太空家園館、中國航空館——飛天本非夢想何必老說夢話
中國鐵路館、中國船舶館
——老機車鉤起老記憶 舊廠房原汁有原味
上汽集團通用汽車館——牛皮豈可瞎吹 實題怎能迴避
中國人保館、可口可樂館——世博會的“熊貓”與“黑馬”
城市實踐區——案例專輯 大眾不屑
亞洲城市案例
歐洲城市案例
美洲和非洲城市案例
世界氣象館、聯合國聯合館、世界貿易中心協會館、
國際信息發展網館、紅十字和紅新月館、國際組織聯合館——外延策劃 曲高和寡
天下一家館、全球青年創新之旅館、公眾參與館、生命陽光館、德中同行館、世博會博物館——另類展館眾所忽視 藏珍偏角也可啟智
世博園外的發明展——發人深省的“農民達?芬奇”
百六回眸 迷惘漸多
機器萌芽年代——世博會催孵工業革命
工業騰飛歲月——世博會助推科技進步
世界大戰間隙——眾列強借世博會宣示國力
冷戰對峙時期——兩陣營在世博會較量科技
發展反思階段——世博會轉移視點漸棄科技展示
走進廿一世紀——世博會步入質疑迷惘之境
展技討巧焉忍自縛
電影——排長隊的罪魁禍首！
環幕電影——人的後腦勺長著眼睛嗎？
球幕電影——人非陀螺，何必前後上下左右一起放電影？
立體電影——首次看，真稀奇；再次看，沒意義。
多幕電影——目不暇接，苦了只生兩隻眼睛的凡人！
虛擬現實——蒙人的高技，造假的能手！
4 展事憂思錄
真人表演和真人、機器人、影視合成表演——傍大腕，礙觀展
全息成像——勾起了無限好奇，沖淡了展示訴求。
幻影成像與模型場景合成——真假、動靜搭配，固定場景演流程
LED視屏——陽光下的電影，正宜廣設室外。
OLED顯示屏——更薄的顯示屏，更大的可視角。
翻滾視屏——雖然肚裡有貨，觀眾未必看到。
觸摸視屏——猶如合著書本，只供一人翻閱。
模擬——弄不好，變成作繭自縛。
反常——為立異而反常，反弄巧成拙。
無序——故意作態，就如故設迷宮。
刺激——出自浮躁心態，迎合尋歡需求。
動感——外向型尋歡者之所樂，內向型求知者之所惡。
神秘——要不得的反科學渲染。
互動——易成尋歡載體，難當討論平台。
體驗——虛擬實為遊戲，實踐才是體驗。
實物——永恆的展覽主體。
展板——的輔助工具。
模型——大型實物的必要替代品。
展覽的詳簡——詳簡宜兼容，有備才無患。
另類偏方——有益的啟示。
小結語
世博出路 回歸科普
莫讓娛樂取向禁止科普教育
警惕尋歡求美異化世博會
被使簡明道理因“創意”而晦澀
理念擠代實物——世博會將因此壽終
倚財辦博——展會因此而虛空，變味
價值觀的進步與倒退
世博旨在科普展會仍賴覽物
後記
作者簡介
繆鶴賢，他出生於日本侵華戰火蔓延故鄉的浙東沿海。他成長於新中國紅旗下，卻身背家庭出身黑鍋而輟學於求學年華。他在長身體的歲月經歷飢餓磨鍊，在長知識的年齡飽受“文革”摧殘；逆境使其深諳人間疾苦，痛惜國家的積貧積弱、外患內憂，而特別關注民生和經濟問題、科技和社會發展。他在大躍進時代種過田，在教育劫難後辦廠生產過教學模具，在文藝解凍時進過劇團從事舞美工作，在改革開放後從事民眾文化和新聞工作。身在美協卻對文論更為熱衷，在地方報刊常發錶針砭時弊的文章，出版有學術研究專著《謀海》一書，退休後尚參與地方志書編纂工作，並關注社會筆耕不輟。
