“曹文軒兒童文學獲獎作品”系列，共6冊，是對多年來曹文軒所有作品的重新整編，精選其獲獎作品，包括長篇小說和中短篇小說。《少年王》是該系列中的一冊，彙編長篇《大王書》節選、短篇作品《三角地》《海牛》《弓》《菊花娃娃》等。本冊內容精良、插圖精美、文風優雅，對提高中小學生的文學素養有很大幫助。
基本介紹
- 書名：少年王/曹文軒兒童文學獲獎作品
- 出版社：安徽少兒出版社
- 頁數：264頁
- 開本：32
- 作者：曹文軒
- 出版日期：2014年9月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7539774622
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,序言,
基本介紹
內容簡介
曹文軒所著《少年王/曹文軒兒童文學獲獎作品》收錄多部小說作品，如：《孤獨之旅》、《小木船》、《青塔》、《魚鷹》等。
其中《孤獨之旅》節選自《草房子》，講述了主人公“茫”靠自己的智慧和內心強大的力量去戰勝重重困難的心路成長曆程。相信主人公獨立面對困難、克服困境的人格魅力一定能對當代青少年有所是一部勵志向上的作品，是適合中小學生的讀物。
其中《孤獨之旅》節選自《草房子》，講述了主人公“茫”靠自己的智慧和內心強大的力量去戰勝重重困難的心路成長曆程。相信主人公獨立面對困難、克服困境的人格魅力一定能對當代青少年有所是一部勵志向上的作品，是適合中小學生的讀物。
作者簡介
曹文軒，中國作家協會全國委員會委員，北京作協副主席，北京大學教授、博士生導師。主要文學作品集有《山羊不吃天堂草》、《草房子》《青銅葵花》、《我的兒子皮卡》等。主要學術性著作有《中國80年代文學現象研究》、《第二世界——對文學藝術的哲學解釋》等。獲省部級學術獎、文學獎40餘種。其中有國際安徒生提名獎、中國安徒生獎、國家圖書獎、“五個一工程”優秀作品獎、中國圖書獎、中國出版政府獎、宋慶齡文學金獎、中國作協兒童文學獎、冰心文學大獎、金雞獎最佳編劇獎、中國電影華表獎等獎項。
圖書目錄
黃琉璃
岩石上的王
黑色遊戲
食金獸
迷谷
三角地
海牛
弓
菊花娃娃
岩石上的王
黑色遊戲
食金獸
迷谷
三角地
海牛
弓
菊花娃娃
文摘
很快就有了軍隊。
軍隊再分為數支，由將軍們分別率領，它們之間有著嚴密的關係，既為各部，又能被統一調遣、協同作戰。這支力量，已經在荒蕪深處積蓄了多年，一旦聚集，加以編制，就顯得銳不可當。
軍隊的中央，永遠是大王營。
進攻在秋季展開。
軍隊一夜之間，猶如狂飆，殺出森林沼澤地一帶，居然一口氣打下了幾座偏遠的小城。
訊息迅速傳到琉璃宮。
以為天下太平，早已在一片懈怠中醉生夢死的熄王朝，不禁大吃一驚。
熄拖著瘸腿，在宮中走來走去，大聲地向巫師團，向他的那些因養尊處優而一個個顯得肥頭大耳的將軍們吼叫著：“這是怎么回事？這是怎么回事！”
誰也不能清楚地告訴他究竟是怎么回事，直到又丟掉了幾座城池之後，才慢慢地得到一個準確的說法：流落到邊地深處的流民，推出一個叫茫的牧羊娃為王，這娃娃王正率大軍從森林沼澤地一帶殺過來。
“推一個牧羊娃為王？”熄疑惑地說著，不知是在問他人，還是在自言自語。
蚯在他耳邊說道：“大王，這可不是一個一般的牧羊娃！”
熄不解地瞪著蚯。
蚯說：“大王，還記得那個焚書的夜晚嗎？有一本書忽地從火光中飛出，飛向天空，然後向西北方向飛去了？”
“記得。”
“這本書現在落在那個放羊娃手中了。”
“那又能怎樣？”熄不屑地往地上啐了一口唾沫。
“大王，那可不是一本一般的書啊，它是書中之書，是王書，是大王書啊！”
熄依然不以為然。
“大王，那本書里，有著關於這個世界的全部奧秘，還有……”蚯不說了。
“還有什麼？”熄追問道。
“還有……”
“還有什麼？”熄大聲地追問。
蚯聳起雙肩，低著頭。
熄走到了蚯面前：“還有什麼？”他突然吼了一聲，“還有什麼？”
虻看了一眼蚯，哆哆嗦嗦地說：“還有……關於……消滅……大王您……還有您的王朝的……全部……謀略……”
熄問虻：“真的？”
虻退後了一步，點了點頭。
熄問蟻：“是真的嗎？”
蟻退後了一步，點了點頭。
熄一個個地問下去，最後又走到蚯的面前：“是真的嗎？”
蚯小聲地答道：“是，是真的，大王。”
熄突然仰臉朝著高高的宮殿的彩色穹頂，哈哈大笑起來。
蚯們都低著頭，只有那些不知深淺的傲慢的將軍們腆著肚子站在那裡，以輕蔑的目光望著巫師團的巫師們。
熄一邊笑著，一邊一瘸一拐地登上了王座。等坐下後，他不笑了。
蚯大吸了一口氣，毫無畏懼地走上前去：“大王，您的王朝從此將不得安寧。”他嘆息了一聲，“我就知道會有這一天，可沒想到這一天這么快就來了。”
熄閉著雙眼，似乎不願意聽蚯的嘮叨。
但蚯卻固執地說下去：“他們首先要攻克的是金山。”
“他們為什麼不先來攻打我的都城？”熄問道。
“因為那毫無意義。”蚯答道。
熄忽地從王座上站了起來，衝著他的將軍們，大聲地說：“將他們重新趕回森林沼澤地！”
所有的將軍啪地一個立正：“是，大王！”
P43-P46
軍隊再分為數支，由將軍們分別率領，它們之間有著嚴密的關係，既為各部，又能被統一調遣、協同作戰。這支力量，已經在荒蕪深處積蓄了多年，一旦聚集，加以編制，就顯得銳不可當。
軍隊的中央，永遠是大王營。
進攻在秋季展開。
軍隊一夜之間，猶如狂飆，殺出森林沼澤地一帶，居然一口氣打下了幾座偏遠的小城。
訊息迅速傳到琉璃宮。
以為天下太平，早已在一片懈怠中醉生夢死的熄王朝，不禁大吃一驚。
熄拖著瘸腿，在宮中走來走去，大聲地向巫師團，向他的那些因養尊處優而一個個顯得肥頭大耳的將軍們吼叫著：“這是怎么回事？這是怎么回事！”
誰也不能清楚地告訴他究竟是怎么回事，直到又丟掉了幾座城池之後，才慢慢地得到一個準確的說法：流落到邊地深處的流民，推出一個叫茫的牧羊娃為王，這娃娃王正率大軍從森林沼澤地一帶殺過來。
“推一個牧羊娃為王？”熄疑惑地說著，不知是在問他人，還是在自言自語。
蚯在他耳邊說道：“大王，這可不是一個一般的牧羊娃！”
熄不解地瞪著蚯。
蚯說：“大王，還記得那個焚書的夜晚嗎？有一本書忽地從火光中飛出，飛向天空，然後向西北方向飛去了？”
“記得。”
“這本書現在落在那個放羊娃手中了。”
“那又能怎樣？”熄不屑地往地上啐了一口唾沫。
“大王，那可不是一本一般的書啊，它是書中之書，是王書，是大王書啊！”
熄依然不以為然。
“大王，那本書里，有著關於這個世界的全部奧秘，還有……”蚯不說了。
“還有什麼？”熄追問道。
“還有……”
“還有什麼？”熄大聲地追問。
蚯聳起雙肩，低著頭。
熄走到了蚯面前：“還有什麼？”他突然吼了一聲，“還有什麼？”
虻看了一眼蚯，哆哆嗦嗦地說：“還有……關於……消滅……大王您……還有您的王朝的……全部……謀略……”
熄問虻：“真的？”
虻退後了一步，點了點頭。
熄問蟻：“是真的嗎？”
蟻退後了一步，點了點頭。
熄一個個地問下去，最後又走到蚯的面前：“是真的嗎？”
蚯小聲地答道：“是，是真的，大王。”
熄突然仰臉朝著高高的宮殿的彩色穹頂，哈哈大笑起來。
蚯們都低著頭，只有那些不知深淺的傲慢的將軍們腆著肚子站在那裡，以輕蔑的目光望著巫師團的巫師們。
熄一邊笑著，一邊一瘸一拐地登上了王座。等坐下後，他不笑了。
蚯大吸了一口氣，毫無畏懼地走上前去：“大王，您的王朝從此將不得安寧。”他嘆息了一聲，“我就知道會有這一天，可沒想到這一天這么快就來了。”
熄閉著雙眼，似乎不願意聽蚯的嘮叨。
但蚯卻固執地說下去：“他們首先要攻克的是金山。”
“他們為什麼不先來攻打我的都城？”熄問道。
“因為那毫無意義。”蚯答道。
熄忽地從王座上站了起來，衝著他的將軍們，大聲地說：“將他們重新趕回森林沼澤地！”
所有的將軍啪地一個立正：“是，大王！”
P43-P46
序言
我的作品究竟是什麼樣的作品？有時，我會追問。
我知道，我的作品就是我的作品，是一種與時下流行的或不流行的作品都不太一樣的作品。我從寫作的那一天開始，就基本上維持著這樣一種寫作，不是沒有變化，但無論怎樣變，也還是我的作品，始終沒有因變化而變得判若兩者。一晃過去了那么多年，長長短短的寫了那么多篇(部)，將它們聚攏在一起時，怎么看，都是一家子，一個家族，一個血統，沒有一篇(部)會讓人起疑心：它是這個家族的嗎？個別作品也許看上去有點兒不太像，但若文學上也有基因認定，得出的結論一定是：百分之九十九點九九九……是這個家族的。
事實上，我在寫作上一直在尋求突破，但這種突破是在堅持一種基本美學原則的前提下的突破，是在同一體制內的突破，而不是顛覆性的、革命性的突破，一切都可以改變，唯獨血統是不可改變的。我始終在維持這個家族的尊嚴，因為我從來也沒有輕視更未蔑視過這個血統，我需要做的就是讓這個家族的所有成員一個個都是好樣的。
我是一個逆行者，我的作品也是逆行者。在隨風飄逝和逆風飛揚這兩種風采之間，我更喜歡後者。小時候撐船，就喜歡逆流而上，彎下身子，將竹篙繃得像張弓，聽浪頭撞擊船頭噗嚕噗嚕地響，很興奮。遇大風天氣，一樣喜歡頂風前行。身體前傾，衣服鼓脹，或像旗幟一樣嘩啦嘩啦地響，風扑打在臉上，麻酥酥的，也很興奮。歲月如流如風，還是童年時代落下的脾氣，喜歡迎著人流而不喜歡被人流裹挾。這些年，我在寫作上沒有東張西望，沒有隨大流，選擇的常常是站住或是逆行，我並不認為只有前方才有好風景。我取這樣的姿態，源於我對文學基本面的認同。文學確實在變，但怎么變，它還是文學，總不可以變得不是文學。基本面是恆定的，不會改變的，改變的僅僅是它的形式。我們可以尋覓，但基本面是不用尋覓的，它就在那兒，從它產生的那一天起它就在那兒了。我清清楚楚地看到了它，我不能離開它，哪怕是片刻。它是我必須堅守的山頭、陣地、城堡。我在它之上，看到了滾滾風塵，在孤獨中也有一番驕傲：人們終將回來，因為前面什麼也沒有。
我自然也有前方，卻不是這種意義上的前方。
我願意我的作品永遠具有詩性。我的小說標準很簡單：它不是詩，但應當具有詩性。與詩性相關的詞有“意境”“氣韻”“情調”“雅興”等。我喜歡在小說中有這樣一些東西。不是有意為之，而是自然而然的貫注。我只有在這樣的感覺中才可以寫作。小說的思維，歸根結底是詩的思維。既然具有詩性，那么小說就不再是對生活的簡單模擬。因為生活常常是灰色的，缺乏詩性的。小說是為了人們可以超越生活，在博大的人文關懷中，使閱讀者得到精神上的升華。小說不可以用它的全部去模仿生活，應當用相當大的一部分來引導生活，讓生活來模仿它，而這部分小說理所當然要具有詩性。詩性是一種高度，一種境界，人類一旦完全失去了詩性，就等於回到了蠻荒，好在文學一直在向人類提供這種詩性。
詩性意味著向善、向美。
我不想用小說去展示來自生活的惡和醜，更不會用小說去強化惡和醜。從這個意義上說，詩性也是一種對抗，對生活的對抗。我以為，小說的真正深刻，並不是來自對生活實相的摹寫，而是來自對生活的對抗。這種對抗，可以是劍拔弩張的，也可以是另一種策略：用神聖、典雅、高尚、悲憫、寬容等加以淨化、改造和呼喚。我讓我的作品在更多的時候選擇了後者，因為我更相信後者的力量。
我知道，我的作品就是我的作品，是一種與時下流行的或不流行的作品都不太一樣的作品。我從寫作的那一天開始，就基本上維持著這樣一種寫作，不是沒有變化，但無論怎樣變，也還是我的作品，始終沒有因變化而變得判若兩者。一晃過去了那么多年，長長短短的寫了那么多篇(部)，將它們聚攏在一起時，怎么看，都是一家子，一個家族，一個血統，沒有一篇(部)會讓人起疑心：它是這個家族的嗎？個別作品也許看上去有點兒不太像，但若文學上也有基因認定，得出的結論一定是：百分之九十九點九九九……是這個家族的。
事實上，我在寫作上一直在尋求突破，但這種突破是在堅持一種基本美學原則的前提下的突破，是在同一體制內的突破，而不是顛覆性的、革命性的突破，一切都可以改變，唯獨血統是不可改變的。我始終在維持這個家族的尊嚴，因為我從來也沒有輕視更未蔑視過這個血統，我需要做的就是讓這個家族的所有成員一個個都是好樣的。
我是一個逆行者，我的作品也是逆行者。在隨風飄逝和逆風飛揚這兩種風采之間，我更喜歡後者。小時候撐船，就喜歡逆流而上，彎下身子，將竹篙繃得像張弓，聽浪頭撞擊船頭噗嚕噗嚕地響，很興奮。遇大風天氣，一樣喜歡頂風前行。身體前傾，衣服鼓脹，或像旗幟一樣嘩啦嘩啦地響，風扑打在臉上，麻酥酥的，也很興奮。歲月如流如風，還是童年時代落下的脾氣，喜歡迎著人流而不喜歡被人流裹挾。這些年，我在寫作上沒有東張西望，沒有隨大流，選擇的常常是站住或是逆行，我並不認為只有前方才有好風景。我取這樣的姿態，源於我對文學基本面的認同。文學確實在變，但怎么變，它還是文學，總不可以變得不是文學。基本面是恆定的，不會改變的，改變的僅僅是它的形式。我們可以尋覓，但基本面是不用尋覓的，它就在那兒，從它產生的那一天起它就在那兒了。我清清楚楚地看到了它，我不能離開它，哪怕是片刻。它是我必須堅守的山頭、陣地、城堡。我在它之上，看到了滾滾風塵，在孤獨中也有一番驕傲：人們終將回來，因為前面什麼也沒有。
我自然也有前方，卻不是這種意義上的前方。
我願意我的作品永遠具有詩性。我的小說標準很簡單：它不是詩，但應當具有詩性。與詩性相關的詞有“意境”“氣韻”“情調”“雅興”等。我喜歡在小說中有這樣一些東西。不是有意為之，而是自然而然的貫注。我只有在這樣的感覺中才可以寫作。小說的思維，歸根結底是詩的思維。既然具有詩性，那么小說就不再是對生活的簡單模擬。因為生活常常是灰色的，缺乏詩性的。小說是為了人們可以超越生活，在博大的人文關懷中，使閱讀者得到精神上的升華。小說不可以用它的全部去模仿生活，應當用相當大的一部分來引導生活，讓生活來模仿它，而這部分小說理所當然要具有詩性。詩性是一種高度，一種境界，人類一旦完全失去了詩性，就等於回到了蠻荒，好在文學一直在向人類提供這種詩性。
詩性意味著向善、向美。
我不想用小說去展示來自生活的惡和醜，更不會用小說去強化惡和醜。從這個意義上說，詩性也是一種對抗，對生活的對抗。我以為，小說的真正深刻，並不是來自對生活實相的摹寫，而是來自對生活的對抗。這種對抗，可以是劍拔弩張的，也可以是另一種策略：用神聖、典雅、高尚、悲憫、寬容等加以淨化、改造和呼喚。我讓我的作品在更多的時候選擇了後者，因為我更相信後者的力量。
