基本介紹
- 作品名稱：小桃紅·碧湖湖上柳陰陰
- 創作年代：元代
- 作品體裁：散曲
- 作者：楊果
- 作品別名：【越調】小桃紅·碧湖湖上柳陰陰
- 作品出處：《全元散曲》
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作品原文
【越調⑴】小桃紅⑵·碧湖湖上柳陰陰
碧湖湖上柳陰陰，人影澄波浸，常記年時歡花飲⑶。到如今，西風吹斷迴文錦⑷。羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深⑸。
注釋譯文
詞句注釋
⑴越調：十二宮調之一。
⑵小桃紅：曲牌名。此曲調分屬正宮與越調，又名“武陵春”“採蓮曲”“絳春桃”等。
⑶年時：昔年，往年。
⑷迴文錦：前秦竇滔的妻子蘇蕙，因竇滔被流放到遠方，思念至深，故織錦作回文《璇璣圖》詩，贈給竇滔。後人以“迴文錦”代指思婦寄給遠方夫君的表情述懷之物。
⑸蓼：植物名，多生於水邊。
白話譯文
碧綠的湖面上籠罩著濃郁的柳蔭，人的倒影在清澈的水波中映浸經常浮現在記憶里的是當年在花間的歡樂暢飲。可是到了今天，仿佛是秋風吹斷了織錦迴文詩中的慧心，只能如同殘夢一般，羨慕那一對鴛鴦雙雙飛去，進入蓼花的深處同棲共寢。
創作背景
楊果生活在金滅元興的歷史交替時期，金朝覆滅的悲哀與對元政府的不滿，強烈地扭結在他的心頭。然而他不敢直斥元蒙貴族，因此創作了這首小令，含蓄地表達了自己的不滿情緒。
作品鑑賞
整體賞析
雅俗結合，文白共用，是散曲發展早期的特色。這首《小桃紅》即充分體現了這一點。此曲的前半部分以景物描寫切入，進而引出回憶，具有詞的結構特點；且文字上注重錘鍊，委婉低回，很有詞的韻味；後半部分的“羨他一對，鴛鴦飛去”等語，則顯得俗白，更接近曲的情調。
“碧湖湖上柳陰陰”，首句描寫湖水的澄澈、寧靜，短短七字中，就有“湖”與“陰”兩個字重複使用，在音節上造成一種迴環的效果，顯得餘韻悠長。這一手法的運用，既使景物染上一種寂寥感，也為下文的回憶做好了情緒上的鋪墊。
“常記”二字直接引出回憶，“常”字點出回憶的頻繁，從側面暗示出主人公對過往的懷念之深。“年時對花飲”包含兩層含義：一方面，可以理解為主人公曾面對花好月圓的良辰美景，暢懷醉飲；另一方面，則可以認為主人公曾有一位如花美眷，兩人曾經在一起對飲。無論側重於哪一種含義，都能看出這位男子對往昔美好時光的留戀。然而，回憶至此倉促結束，“到如今”三字，使整首曲子轉入冰冷的現實。“西風吹斷迴文錦”一句內蘊深沉，表意十分婉轉。“迴文錦”用前秦竇濤與蘇惠的故事，點出主人公與他所思念的人之間的關係，同時也暗示兩人分隔兩地的現狀。“吹斷”則說明二人不僅因地理上的遙遠無法相見，而且還無法互通書信。再聯繫“迴文錦”這一典故的內容，便知道“西風吹斷”的不僅是音信，更是主人公與情人之間的愛戀。
這樣難以言表的傷痛，不能直接傾訴，所以作者選擇了隱約曲折的方式來言說，將一種失去所愛的隱痛描寫得深婉悱惻。最後男子發出這樣的慨嘆：“羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深。”“鴛鴦”本就是美好愛情的象徵，“一對”則更直白地表現出男主人公的惆悵心理。他之所以羨慕成雙成對的鴛鴦，是因為自己失去了愛情，處於強烈的孤獨之中。
“殘夢”既是鴛鴦在蓼花深處所做的夢，也是主人公自己期盼的美夢，可是他連做夢也無法圓滿。雖然艷羨鴛鴦，但現實的孤獨仍無從改變，所以只能在蓼花深處聊寄愁思。這三句用詞淺白，表達的情感卻深沉，有一種如泣如訴、百轉千回的哀婉氣息。
名家點評
原南京師範大學中文系教授金啟華、潘大春：作者採用對比的手法，以昔日夫婦相聚時的種種情趣描寫，來烘托今日夫婦離散的痛苦悲傷。以喜村悲，悲喜強烈對比，加強了悲劇氣氛，強烈地感染讀者。（《元曲名篇賞析第一冊（圖文本）》）
作者簡介
楊果（1195～1269年），字正卿，號西庵，祈州蒲陽（河北安國縣）人。金正大初（1224年）中進士，為偃師令，以廉潔精幹著稱。元中統元年（1260年），拜北京宣撫使，次年拜參政知事。工文章，尤長於樂府散曲，是元初較著名的曲家，有《西庵集》。《全元散曲》存其小令11首，套數5篇。
