宮崎俊動畫之一，不得不看的經典之作
1982年夏天,27歲的白領麗人妙子向公司請了十天假準備去鄉下旅行,在電車上回憶起國小時的自己.....。目的地出現一個年青人來接她並當她的嚮導，讓她體會了整個農家生活的氣扮，於是忍不住向她中學一年級的侄女，訴說自己小時候的點點滴滴....
全片配上悠揚的音樂，帶著一種宮崎俊獨有的懷舊氣息。
基本資料：
原 名：おもこひでぱろぱろ Omokohide Paro Paro
中文名：歲月的童話
英文名：Only Yesterday
制 作：德間書店 日本電視放送網 博報堂
原 作：岡本 瑩、刀根夕子
制 片：鈴木 敏夫
腳本.監督：高畑勲
製作.製片：宮崎 駿
作畫監督：近藤喜文、近藤勝也
音 楽：星 勝
主題歌歌詞翻譯：高畑勲
主題歌：都治 實
主要配音：（成年）今井美樹/（少年）本名陽子、トシオ：柳葉敏郎
片長：約120分鐘
1990年，宮崎駿倡導的全職制度開始實行，在這種制度運行之後，吉卜力在規範的管理運行下製作出的第一部作品便是《歲月的童話》。
這是一部由漫畫改編的動畫電影，漫畫本身並沒有太多的興奮點可以映畫化，只是以一個小學生為主角講述六十年代的國小趣事，但是導演 高畑勲在其中加入原創要素，將背景拖後了十餘年，和題目一樣，由快三十歲的女主人公一點一點地回憶以前國小時代的事情，還加入了主人公在最後終於找到意中人的小插曲。
故事以追憶過去日本六十年代的國小往事為主，將支離破碎的小故事通過回憶串成一氣，同時為了力求真實，通過現實細緻的描寫手法，真實再現了過去的社會背景、風氣、流行事物等都一一地回復重現在觀眾眼前。雖然背景不盡相同，但小學生的往事總是驚人的相似，每個人或許都能在這部片子找到往昔的回憶。
1982年夏天,27歲的白領麗人崗島妙子向公司請了十天假準備去山形的鄉下度假旅行,在電車上回憶起國小時的自己：第一次吃鳳梨，第一次挨父親的打，第一次被男生喜歡……
到達了目的地，出現一個年青人阿德來接她並當她的嚮導，讓她體會了整個農家生活的氣氛，並見識到了“農業”這個行業。於是她忍不住向她中學一年級的侄女，訴說自己小時候的點點滴滴。通過一連串的事件，妙子開始重新認識了自己。
影片最後，妙子面臨一個選擇：是留在鄉下做那個農夫少年的妻子，還是回到東京繼續她現代而匆忙的工作。最終農夫阿德打動了她——因為當妙子講起自己5年級時一樁無法釋懷的往事時，阿德以一個男人的角度分析了其中的原由。妙子多年來的悔恨在那一刻得到了寬慰。
這個童年的扣兒終於解開了。是這次旅行、這個男人、這個農場，讓妙子回到童年，並再次走進亮堂堂的成人世界。時間線上的兩個自己向前或向後的彼此張看，解決這同一個自己的問題。任性的妙子還是那么任性。
在她離開農場的火車上，她由童年時的自己和小同學團團包圍住，他們催促她迅速地跳下火車跳上另一個反方向的火車，留在鄉下。這個人生中的重要轉折點上，她聽從了內心深處的聲音。那個時光重疊的畫面真是的美得驚心動魄。在這條路上，妙子始終是忠誠的，忠誠地延續著真正的自己。
【1 影片的配音】
影片請來了當時的紅星今井美樹和柳葉敏郎為主人公配音，並比照《Akira》先配音再根據演員配音時的表情作畫，使人物的表情更加生動真實，甚至於笑時臉上的皺紋也很逼真。最後部分幾乎全是兩個人的對話，這種方式對詮釋作品起了很大的作用。
【2 影片的票房】
本作中真實的場面和故事很容易引起觀眾的共鳴，因此放映後評價較高。這部電影在1991年公開上映，公映後引起巨大反響，創下了極佳的票房，票房收入18億7000萬日元，是當年日本本土電影的票房冠軍，這部影片成為1991年最賣座的一部電影。
【3 影片製作花絮的文字版節錄】
工作人員的認真態度藉由七萬四千張動畫表現出來。漫畫家把所有精神全部集中在一根鉛筆上。吉卜力工作室里，每天埋頭苦幹十二小時以上的有九十六位工作人員。
宮崎和高畑，兩人在工作室里從不討論有關製作的事情，宮崎完全不看腳本和畫稿，對於內容也完全不過問，這表示宮崎完全信賴高畑。
這次的《歲月的童話》，其配樂不交給久石讓，而交給星勝來製作，實在是件了不起的事，星勝的作曲能力並不在久石讓之下，由片頭的音樂「點點的回憶」以及其變奏版「阿部君」（用於阿部君出現那段）就可聽出其情韻的掌握實以到達爐火純青的境界，那種回憶一點一點湧上來的感覺…即使不配合什麼畫面，單靠音樂本身也使人非常感動。
而在一般化的配樂方面，星勝大膽地採用了日本老式的兒童歌曲及流行歌曲，反映妙子小時候的整個社會氣氛。而在「山形篇」則非常出乎意料地採用了大把的義大利及匈牙利民謠，如此地將一種截然不同的歐洲田園風格切入人工味很濃的「灰色日本鄉村」，藉以帶出妙子對歐洲田園的幻想之場景，而成為「山形篇」中的增艷劑。
在星勝的想法中，妙子自身真正的恥辱，並不是分數考二十五分的那種口頭上說說的問題，而是一直以來的「對人關係」的心病，所以把主題曲音樂置於「阿部君」的部份，以引出「妙子經由十歲的自己而開誤」的一種心情狀態，用紡織般的音色把回憶帶出來。
星勝是走流行音樂出身的作曲家，一九六七年就已出道，他為井上陽水作的「夕力」，上田正樹「TAKAKO」等曲子，都曾得過日本唱片大獎的編曲獎，而他與 高畑勲的密切合作關係則。是擔任《小麻煩千惠》的作編曲及音樂監督。在過去的宮崎駿作品中，一向都是由久石讓負責音樂，但是久石讓的作品很適合遼闊的大場面，神話與夢般的背景，而這種學院派出身就直接作為電影配樂所構成的音樂風格；若是用《歲月》一片則會有栽樹無根之感，像是廣田班上那三個女生在起鬨時以及打棒球時當配樂的那類「當年流行的歌」，似乎就不是久石讓的能力所及了，或是像妙子和阿德在藏王聊天時背後放的是喜多郎「絲路之旅」（這不是電影配樂，而是音效，日本觀光勝地常會播些音樂）。這類很平實的作法，也算是星勝的專長。星勝和久石讓的作風相比較，久石讓有較悠遠的觀想空間，而星勝是比較接近「人」的音樂家。
