《寶綸堂集》·五卷(浙江巡撫采進本)清朝許纘曾撰。
基本介紹
- 中文名:寶綸堂集
- 作者:許纘曾
- 出版時間:清代
- 類別:古籍文獻
《寶綸堂集》·五卷(浙江巡撫采進本)清朝許纘曾撰。
水仙是陳洪綬花鳥畫中比較專門的主題,趙孟堅的水仙造型似對其影響很大,可見於辛卯孟夏(1651年)陳氏作《三處士圖》上,曾自題長詩:“元時趙子固,宋時先世侯,曾畫二處士,雪夜懸床頭。”另有《寶綸堂集》卷九詩《偶感》可證:...
明季國子監生,明亡使為清軍俘獲。曾入紹興雲門寺為僧。是中國最早有名望的插圖畫家,對後來中國的版畫藝術有很大的影響。書法自成一格,奇特灑脫,還善寫詩,著有《寶綸堂集》。文物介紹 設色人物 題:楓溪老遲洪綬畫於深柳堂。
陳洪綬的著作,有《寶綸堂集》《避亂草》《筮儀象解》等。陳洪綬的版畫藝術,對清代畫家蕭雲從、任熊等名家從事版畫創作,都有著明顯的影響。明亡後,出家為和尚,名悔遲。後來在杭州賣畫。他畫仕女,裝束古雅,眉目端凝,古拙中透出...
著有《寶綸堂集》。陳洪綬雖不以書法名世,但其於書法藝術方面所取得的成就也是相當驚人的。陳洪綬作書嚴循中鋒用筆之法,他深諳掌豎腕平執筆的奧秘。其間雖小有以側鋒取妍處,但他能立即將筆調整過來。如此高超的控筆能力,無疑只能...
12、《寶綸堂集》,鈐印“上元劉氏圖書之印”。13、《吳氏石蓮庵刻山左人詞》,鈐印“上元劉氏圖書之印”。14、《秋夢盫詞鈔》,鈐印“上元劉氏圖書之印”。15、《錢牧齋文鈔》鈐印“上元劉氏圖書之印”。16、《松陵集》鈐...
著有《寶綸堂集》。專長 陳洪綬擅長人物、花鳥、山水,但其人物畫對後世影響最大。他是一位繼承古代傳統,開啟近代人物畫新風的重要畫家,對重振元明以來衰落的人物畫具有重要作用。陳洪綬師承藍瑛、劉宗周、張僧繇、閻立本、吳道子、周昉...
其畫初受藍瑛影響,後廣泛臨學古人,並大膽突破創新,所作人物、花鳥形象古拙,擅用誇張變形手法,獨樹一幟,為晚明變形主義繪畫大師。與崔子忠齊名於南北,世稱“南陳北崔”。其畫風對後世有巨大影響。著《寶綸堂集》。
著有《寶綸堂集》。陳洪綬繪有多幅以茶事為題材的作品,如《品茶圖》、《玉川子圖》和《畫隱十六觀》之十二圖等。作品賞析 畫中兩人相對而坐,似是一主一客。蕉葉鋪地,主人坐於其上,旁置茶爐壺具,爐中炭火正熾。客人坐一怪石...
著有《寶綸堂集》。陳洪綬雖不以書法名世,但其於書法藝術方面所取得的成就也是相當驚人的。陳洪綬作書嚴循中鋒用筆之法,他深諳掌豎腕平執筆的奧秘。其間雖小有以側鋒取妍處,但他能立即將筆調整過來。如此高超的控筆能力,無疑只能...
其畫初受藍瑛影響,後廣泛臨學古人,並大膽突破創新,所作人物、花鳥形象古拙,擅用誇張變形手法,獨樹一幟,為晚明變形主義繪畫大師。與崔子忠齊名於南北,世稱“南陳北崔”。其畫風對後世有巨大影響。著《寶綸堂集》。
亦不肯為之作畫。曾入紹興雲門寺為僧,號悔遲、老遲、弗遲、悔僧、雲門僧、九品蓮台侍者、小淨名。工人物,富於誇張。名作《九歌》《西廂記》插圖及《水滸葉子》《博古葉子》,版刻傳世。又工詩善書。有《寶綸堂集》。
亦不肯為之作畫。曾入紹興雲門寺為僧,號悔遲、老遲、弗遲、悔僧、雲門僧、九品蓮台侍者、小淨名。工人物,富於誇張。名作《九歌》《西廂記》插圖及《水滸葉子》《博古葉子》,版刻傳世。又工詩善書。有《寶綸堂集》。
亦不肯為之作畫。曾入紹興雲門寺為僧,號悔遲、老遲、弗遲、悔僧、雲門僧、九品蓮台侍者、小淨名。工人物,富於誇張。名作《九歌》《西廂記》插圖及《水滸葉子》《博古葉子》,版刻傳世。又工詩善書。有《寶綸堂集》。
人物、花鳥無一不精。其畫初受藍瑛影響,後廣泛臨學古人,並大膽突破創新,所作人物、花鳥形象古拙,擅用誇張變形手法,為晚明變形主義繪畫大師。與崔子忠齊名於南北,世稱“南陳北崔”。其畫風對後世有巨大影響。著《寶綸堂集》。
亦不肯為之作畫。曾入紹興雲門寺為僧,號悔遲、老遲、弗遲、悔僧、雲門僧、九品蓮台侍者、小淨名。工人物,富於誇張。名作《九歌》《西廂記》插圖及《水滸葉子》《博古葉子》,版刻傳世。又工詩善書。有《寶綸堂集》。
亦不肯為之作畫。曾入紹興雲門寺為僧,號悔遲、老遲、弗遲、悔僧、雲門僧、九品蓮台侍者、小淨名。工人物,富於誇張。名作《九歌》《西廂記》插圖及《水滸葉子》《博古葉子》,版刻傳世。又工詩善書。有《寶綸堂集》。
亦不肯為之作畫。曾入紹興雲門寺為僧,號悔遲、老遲、弗遲、悔僧、雲門僧、九品蓮台侍者、小淨名。工人物,富於誇張。名作《九歌》《西廂記》插圖及《水滸葉子》《博古葉子》,版刻傳世。又工詩善書。有《寶綸堂集》。
其畫初受藍瑛影響,後廣泛臨學古人,並大膽突破創新,所作人物、花鳥形象古拙,擅用誇張變形手法,獨樹一幟,為晚明變形主義繪畫大師。與崔子忠齊名於南北,世稱“南陳北崔”。其畫風對後世有巨大影響。著《寶綸堂集》。
其畫初受藍瑛影響,後廣泛臨學古人,並大膽突破創新,所作人物、花鳥形象古拙,擅用誇張變形手法,獨樹一幟,為晚明變形主義繪畫大師。與崔子忠齊名於南北,世稱“南陳北崔”。其畫風對後世有巨大影響。著《寶綸堂集》。
其畫初受藍瑛影響,後廣泛臨學古人,並大膽突破創新,所作人物、花鳥形象古拙,擅用誇張變形手法,獨樹一幟,為晚明變形主義繪畫大師。與崔子忠齊名於南北,世稱“南陳北崔”。其畫風對後世有巨大影響。著《寶綸堂集》。
“戰罷玉龍三百萬,敗鱗殘甲滿天飛。”3、鬼行歌:李賀《秋來》詩:“秋墳鬼唱鮑家詩。”作者簡介 陳洪綬(1599-1652),字章侯,號老蓮,浙江諸暨(今紹興市)人。明監生。與北平崔子忠齊名,號南陳北崔。有《寶綸堂集》。
亦不肯為之作畫。曾入紹興雲門寺為僧,號悔遲、老遲、弗遲、悔僧、雲門僧、九品蓮台侍者、小淨名。工人物,富於誇張。名作《九歌》、《西廂記》插圖及《水滸葉子》、《博古葉子》,版刻傳世。又工詩善書。有《寶綸堂集》。
其畫初受藍瑛影響,後廣泛臨學古人,並大膽突破創新,所作人物、花鳥形象古拙,擅用誇張變形手法,獨樹一幟,為晚明變形主義繪畫大師。與崔子忠齊名於南北,世稱“南陳北崔”。其畫風對後世有巨大影響。著《寶綸堂集》。