《審美的自我》是2007年山東人民出版社出版的圖書,作者是張應杭。
《審美的自我》是2007年山東人民出版社出版的圖書,作者是張應杭。
審美自我意識是自我意識的-種特殊方式。其前提是審美主體與審美客體的分化、分立與交往、相互作用;其客觀基礎是對象同自己審美心理結構、思想、情感有內在聯繫;其主觀條件是主體巳具備較豐富的審美經驗和內省、反思、聯想、想像能力,把握...
審美自我表現(self-presentation) 審美創造、審美評價中注重表現自我思想情感的心理傾向和實踐行為。中國古代的“言志”說、“緣情”說、“心性”說、“性靈”說等已含有肯定自我表現的因素。清石濤的“我之有我,自有我在”、“我自...
審美自我調節是通過審美、創造美活動自我協調心理衝突,使之由失衡轉向平衡的心理功能、過程和精神需求。瑞士皮亞傑提出“自我調節”的理論,認為有機體有通過同化、順應作用,應對外界刺激、適應環境,使生理、心理達到相對平衡的自我調節功能...
審美自我實現是在審美觀照和審美創造中實現自己目的、理想、才能的精神追求。中國古代美學中的“言志”說、“緣情”說、“比德”說、“暢神”說、“興寄”說、“性靈”說等學說巾,在肯定審美、藝術寄託、表現自我思想、情感的同時,已...
審美自我擴張是審美主體自我智力、情感、意志向外發散、擴展的心理趨勢。德國尼采認為生命的目的在於擴張自我,而生命力的擴展就是創造和超越,美和藝術就是人的生命力的外化和自我肯定。審美創造美中的自我擴張是這種生命力向外擴展的表現...
《王爾德“面具藝術”研究:王爾德的審美性自我塑造》是2017年中國社會科學出版社出版的圖書,作者是楊霓。內容簡介 王爾德在以唯美主義追求為表象的審美追求驅動下,引申了古希臘面具表演的傳統形式,使之成為人格面具表演概念,同時吸取浪漫...
因此與這種審美感知過程相伴隨的是一種直覺的愉快、這種愉快完全是由感知對審美對象的有機組織引起的。這種愉快不同於那種清醒的自我意識所造成的精神愉快,而是由於審美對象的結構適應了知覺的機制,並使其和諧運轉時產生的一種感性愉快。...
審美認同的對象有對特定審美對象的認同,對他人審美評價的認同和對藝術家創造才能、創作特色的認同等。其過程是通過同化作用認同於對象,或通過順應作用改變自己原有的觀念適應、表同於對象。其程度有局部性認同和整體性認同。是審美中喚起...
《詮釋自我永恆人體審美全景》由於人類是自然界最高級的生命形式,因此,人體具有自然界高級的形式,因此,人體具有自然界最高級的形式美。其次,人具有思維,當自然物的形式美成為人類審美對象時,在類審美意識的支配下,自然物的形式美...
《天生是個審美的人》:作為人類精神之花的藝術,竟墮落成為大工業時代精神變態的象徵與自我發泄的嘔吐物。糞便進入博物館的時代來臨了。“美”的領域飛快地被突破,“藝術”成為這個世紀最抽象的、最沒意義的囈語。對“自由”的濫用正...
審美歸屬亦稱“歸屬作用”。審美中將對象、自己納入特定種類,把握其隸屬關係和性質的心理活動。美國馬斯洛認為人有將自己歸屬於某一社會群體從而產生歸依感、安全感的精神需要。審美歸屬是通過分析、歸納,在對審美對象的自然屬性、社會屬性,...
欲望的替代性滿足——談審美升華 返回人類精神的故園——談心理原型 審美中的苦難與甘美——談審悲快感 陋劣之中有至好——談審醜快感 論審美知覺的基本特徵 自我情感與人類情感的相互征服——論文學藝術中審美情感的深層特徵 論藝術...
而不論低級或高級的基本需要和動機都具有本能的或類似本能的性質,高級的需要和動機如友愛、認識、審美和創造的滿足則是人的價值實現或人性的自我實現,具有終極的意義。自我實現作為人類固有的需要,實質上是一種創造過程,也就是審美的...
審美的正題判斷(aesthetic judgment of thepositive;asthetische Urteil der Thesis)德國費希特用語。是費希特把“自我”哲學運用於審美判斷時所作的邏輯學概括。他認為邏輯判斷有正題判斷、反題判斷和綜合判斷,正題判斷是與後兩種判斷相...
美學研究更應該關注科技文化對未來社會所產生的更大影響, 因為以科技革命促進人類的新進化已成為全人類的文化主題, 未來美學價值形態和觀念形態的建設只有研究這種已經變化了的客觀現實, 它才能確立自己在歷史進程中的地位。機制...
他從三個方面界定了審美的移情作用的特徵:(1)審美對象是一種受到主體灌注生命的有力量、能活動的形象;(2)審美主體是觀照的自我;(3)主體和對象相互滲透,融為一體。他還提出了“審美的摹仿”,指人在聚精會神的觀照中忘了...